記得上個(gè)世紀(jì)九十年代初上海舉辦彈詞藝術(shù)家楊振雄從藝六十周年的專場(chǎng)演出，送客的是楊振雄和他的《西廂》先生黃異庵合作的《西廂》中的《游殿》片段，當(dāng)年黃異庵老先生已是耄耋之年的壽者，他在說書之前讓老聽客原諒，因?yàn)槟昙o(jì)大了眼睛看不見了，允許他戴著眼鏡說書，否則他望著臺(tái)下黑測(cè)測(cè)說書要沒有勁的。這段書十多年前在網(wǎng)絡(luò)初現(xiàn)之際，引發(fā)了現(xiàn)已故去的彈詞演員周希明說書不脫眼睛的議論。覺得說書是一門古老的藝術(shù)，戴著眼鏡有點(diǎn)不妥，記得我也曾列舉了 昔年張鑒庭包括迪老等都是戴眼鏡的，說書的時(shí)候還特意把眼鏡取下來放在半桌上，認(rèn)為這個(gè)是對(duì)聽眾的一份尊重，就是進(jìn)屋脫帽一樣。日前讀了上個(gè)世紀(jì)四十年代初的《彈詞畫報(bào)》（69，70期）連載的一篇昔年老聽客"王先生"的文章《彈詞圈里的蓓蕾江南小鐵嗓.....凌文君》，看到了該聽客介紹凌文君前面出現(xiàn)的幾位響檔藝人中有昆山城隍之稱的陳瑞麟也曾戴著眼鏡，是不是戴著眼鏡說書沒有明說，如果是的話，戴眼鏡上臺(tái)說書就不是周希明首創(chuàng)，至少歷史上還是有先例的。

凌文君私淑夏荷生，他應(yīng)該是朱琴香的弟子，但是彈唱《描金鳳》雖然人不少，但是能夠稱王的卻絕無僅有的。凌文君仰慕"描王"的風(fēng)采，處處模仿夏荷生的說書模樣，居然讓先前打壓后來惜才的夏荷生后來親自指點(diǎn)凌文君藝事。凌文君的成就居然超過夏荷生的一眾弟子，不僅在書壇贏得"江南小鐵嗓"，還被稱之為"小描王"，可見聽眾對(duì)他的認(rèn)可。即便在今天，彈唱《描金鳳》者，無人可超越凌文君，更不要說超越夏荷生了。迪老是凌文君弟子中較出色的一位，他就是有自知之明，先生的《描金鳳》，《雙金錠》江湖上彈唱者眾多，于是專攻凌文君的新書《金陵殺馬》，居然成為書壇只此一家的標(biāo)桿作品，當(dāng)然能彈善編的迪老對(duì)于先生傳授的作品也不是亦步亦趨，還是根據(jù)自身的特長(zhǎng)進(jìn)行了改編，烙上了自己獨(dú)特的印記。

以前聽書下午場(chǎng)大抵有三檔或四檔（晚上也是如此），該筆者聽聞江南小鐵嗓的傳說，于是進(jìn)書場(chǎng)聽個(gè)究竟，據(jù)他介紹當(dāng)年聽書的時(shí)候凌文君被安排在送客的最后一檔，前面的幾檔書也不是泛泛之輩。頭檔是《倭袍》傳家的大響檔陳瑞麟，之后是朱耀祥之徒姚蔭梅彈唱《啼笑因緣》三檔是前輩"鐘家一條槍"鐘士亮的徒弟王再亮的《岳傳》。上述三位中姚蔭梅成名則是在稍后的四十年代中葉，所以顯得弱一些。陳瑞麟和王再亮，尤其是王再亮更是成名很早的前輩藝人，彼時(shí)讓凌文君送客，可見對(duì)這位小輩影星的贊賞。由于文章對(duì)凌文君的說書描述比較細(xì)膩，連加唱開篇的細(xì)節(jié)都沒有放過，說這是凌文君的看板作品叫《秋之戀愛》，看名字應(yīng)該在當(dāng)時(shí)比較摩登，可惜這段開篇也不見凌文君的弟子們有誰唱過，以后有機(jī)會(huì)問問迪老。

凌文君的弟子中除了記載的湯秋君有些陌生，他如王蘭君，余瑞君是蘇州團(tuán)的老藝人。迪老則是無錫團(tuán)（之前在鎮(zhèn)江團(tuán)，杭州團(tuán)），張如君則是上海團(tuán)（以前也是長(zhǎng)征團(tuán)）子女凌子君，凌文燕還有朱維德都曾是長(zhǎng)征團(tuán)。剛剛看到還有一位上海青浦朱家角籍的陸幼君，以前沒有聽到過。以前和怪腔怪調(diào)的呂小萍合作的戈似君，還有江陰彈唱《碧落黃泉》的王琴珠，包括薛小飛的表姐邵小華都稱是凌文君的弟子。邵小華也許是，1991年上海和平雙廳電影院為紀(jì)念凌文君誕辰七十五周年的兩場(chǎng)演唱會(huì)上，錢正祥邵小華夫婦上場(chǎng)演出的。以前聽過凌文君的夏調(diào)開篇《瀟湘夜雨》和《黛玉焚稿》之后，一直在找凌文君的作品，后來有了一折比較完整的《校場(chǎng)殺馬》和選曲《法場(chǎng)父子會(huì)》，還有凌文君凌文燕父女的《雙金錠》段子《托三樁》等，總之還是留下的資料太少。

2023/02/15