相信大家在玩游戲中總會被里面形形色色的絢麗特效吸引，可能大多數(shù)人對特效的理解就是游戲里會發(fā)光的東西抑或是魔法，元素等幻想類的物件。

總之作為一個玩家，玩游戲的直覺感受就是特效是游戲里視覺沖擊力最強(qiáng)的部份了。

行外看熱鬧，行內(nèi)看門道，作為游戲特效師，我們要注意的可不僅僅就是炫不炫的問題了。

游戲特效是游戲美術(shù)流水線的最后一個環(huán)節(jié)，是與程序?qū)幼罱拿佬g(shù)部份，在制作中很多效果的實(shí)現(xiàn)都對引擎功能有很強(qiáng)的依賴性，可以說特效是游戲美術(shù)中的技術(shù)c位。

那么既然說特效是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合點(diǎn)，那么具體技術(shù)部分和藝術(shù)部份分別包含哪些內(nèi)容呢？

我們先來聊聊藝術(shù)部分

歸根結(jié)底，游戲特效師是一個美術(shù)崗位，美術(shù)所占的比重自然會大一些，能否做出視覺上達(dá)標(biāo)的特效是檢驗(yàn)一個特效師是否合格的最重要標(biāo)準(zhǔn)！再其次才是特效是否達(dá)到功能需求，是否高效。

什么樣的特效才是美呢，可能普通玩家的理解就是夠炫，這里的炫可能就是光感了，光感夠強(qiáng)就是炫，就是好特效，可能這是初衷吧，畢竟游戲做出來是給玩家玩，特效亦是給玩家看，玩家的體驗(yàn)感受才是第一位。

特效師要表達(dá)光感在作品中，大概有兩類辦法，一類就是取巧的在貼圖上制造光感，并且基于add疊加模式來模擬光，這樣的好處就是節(jié)省高效，壞處也顯而易見，自然就是效果差，光感生硬。在一類就是依賴后期處理，用后期算法來實(shí)現(xiàn)泛光，這樣的好處自然就是光感通透自然，在視覺上是碾壓前面一種方法的，壞處也是明顯的，效率基本與美感永遠(yuǎn)是敵人。

光感這個是最直觀的感受，當(dāng)然作為一個從業(yè)人員，從專業(yè)角度上分析特效的話，形式，配色，節(jié)奏是特效在視覺展示上最基本的三大面，形式就是就是設(shè)計(jì)，是圓是方，是點(diǎn)是線還是面，是吸收還是釋放，是火屬性，還是冰屬性等等設(shè)計(jì)范疇的東西，配色就是顏色的表現(xiàn)，有沒有明暗，虛實(shí)，漸變等等這個很吃藝術(shù)功底，其實(shí)上面說的光感，我覺得可以合并在配色里，前面的解釋只是想由淺到深的讓人理解下特效。節(jié)奏就是特效的動畫部份，是急是緩，是發(fā)力還是泄力等等。

這里我只是略做解釋，畢竟美術(shù)是共同的，原畫，模型，ui，動作，特效里關(guān)于美的定義基本是一致的 。藝術(shù)造詣的提升也是艱難的，去賞析好作品，借鑒模仿，自己嘗試研究新形式等等都能提升，實(shí)際的工作我覺得更多的增加熟練度，對于特效造詣的提升是很微弱的，所以工作以外的學(xué)習(xí)，研究是必不可少的，也是提升的最主要途徑。

最后當(dāng)你到了一定階段翻來覆去，提升甚微時，這里一條新路線可能會幫你突破瓶頸，那就是技術(shù)向?qū)W習(xí)。

推進(jìn)這個社會進(jìn)步的最大推力就是科技，在游戲領(lǐng)域亦時如此，是程序員的技術(shù)研究成就了我們游戲制作的頂層建筑，比如一些引擎，軟件，插件等等，像3dmax，unity，ue，houdini等等，有了這些軟件的出現(xiàn)，我們才有了能制作特效的機(jī)會，技術(shù)的力量是偉大的，值得敬畏，到了我們制作的領(lǐng)域，其實(shí)軟件的學(xué)習(xí)使用并不能稱為技術(shù)了，叫做技術(shù)應(yīng)用更為合適，那我們特效身為美術(shù)崗位對于技術(shù)應(yīng)用應(yīng)該怎樣對待呢，是敬而遠(yuǎn)之，還是細(xì)研深究，技術(shù)在特效的制作中比重到底有多大。

精力有限，我們到底要把更多時間花在哪里？

近來一些游戲大作的特效出現(xiàn)了革新式的變化，特效不僅僅只是一段動畫的播放了，而是包含了更多的屬性，以一款新游《Spellbreak》為例，里面施放的魔法除了動畫屬性外附加了很多別的屬性，比如釋放的水龍卷碰到寒冰魔法就凝結(jié)成冰，不同屬性的特效互相作用，產(chǎn)生出不可預(yù)期的效果。

這就是特效的技術(shù)屬性，當(dāng)然這些功能目前看來更多是程序應(yīng)該做的工作，但它卻實(shí)質(zhì)性的提升了特效的層次，亦屬于特效的范疇。特效如果自身不懂這些，那特效的存在價值會越來越小。當(dāng)然這只是特效在技術(shù)應(yīng)用中的一個環(huán)節(jié)。

編輯切換為居中

隨著ue4的興起，特效圈出現(xiàn)了一個高頻詞匯----材質(zhì)系統(tǒng)（u3d里更多說shader），之后各大引擎都有了相應(yīng)的插件，因?yàn)椴馁|(zhì)系統(tǒng)的出現(xiàn)給了特效師更多的設(shè)計(jì)空間，玩家對游戲畫面的高期望，和手機(jī)性能的大幅度提升，讓材質(zhì)系統(tǒng)成為特效制作的新突破口，材質(zhì)系統(tǒng)比較接近程序的制作思路，以數(shù)據(jù)處理為引線，來制作符合美術(shù)審美的視覺效果，這個聽起來很神奇，既然是數(shù)據(jù)類東西，那么我們也歸類為技術(shù)范疇，因?yàn)椴馁|(zhì)系統(tǒng)的開放，我們的特效出現(xiàn)了太多太多的新形式。

這些還只是技術(shù)的冰山一角，依賴一些插件，我們甚至可以經(jīng)過幾步簡單操作來實(shí)現(xiàn)驚人的視覺效果。

說了技術(shù)和藝術(shù)在特效中的作用和意義，那么我們來權(quán)衡一下，首先我們是一個特效師，我們存在的意義是做出好特效，不管學(xué)技術(shù)還是學(xué)藝術(shù)都是為了做出達(dá)標(biāo)的特效，還是要根據(jù)自身的優(yōu)缺和項(xiàng)目人員配置來選擇，我藝術(shù)上遭遇了瓶頸，可以學(xué)技術(shù)來補(bǔ)，技術(shù)學(xué)的太深，審美差，那就應(yīng)該補(bǔ)補(bǔ)藝術(shù)造詣了。做個整體權(quán)衡總結(jié)的話，在游戲特效制作中藝術(shù)和技術(shù)的比重應(yīng)該是6:4。

如果說TA是會美術(shù)的程序員，那特效就應(yīng)該是會程序的美術(shù)。

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