2023年6月28日發(fā)行的KOKIA最新曲「白いノートブック」。

「白いノートブック（白色筆記本）」是Audio Renaissance的管理員·逆木先生從企劃階段到制作全程參與誕生的一首作品。

這篇文章中，我們也將從「KOKIA的歌迷愛好者（純粹的音樂FAN）」以及「音頻發(fā)燒友」兩方的視角來為大家介紹「白いノートブック」這首歌曲是如何創(chuàng)作完成的。

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【制作初衷】

我在發(fā)布視頻的同時開始使用被稱為“空氣錄音”的方法是在大約3年半前。

空氣錄音當(dāng)然需要聲源。在開始這個的時候，總之抱著“絕對不會侵犯權(quán)利”的意識，以JASRAC的HP為首確認(rèn)各種各樣的信息，努力把握樂曲的動畫利用的權(quán)利關(guān)系。

【但是，為了公開收錄空氣錄音的視頻，使用音源的權(quán)利關(guān)系是問題。具體來說，音源的“著作權(quán)”和“著作權(quán)鄰接權(quán)（原盤權(quán)）”這兩方面都需要解決。

作為一個例子，在使用JASRAC管理的樂曲的視頻上傳到Y(jié)ouTube的情況下，關(guān)于“著作權(quán)”，JASRAC和YouTube（Google）簽訂了全面的使用許可合同，使用者可以單獨使用。不需要辦理任何手續(xù)。但是，由于JASRAC不管理“原聲權(quán)”，原則上使用者需要從個別的原聲權(quán)擁有者（主要是唱片公司）取得許可。

https://audio-renaissance.com/news/kokia-shiroinotebook】

重新理解這一理所當(dāng)然的原則的同時，在各種調(diào)查的過程中知道了Artlist這一服務(wù)，決定暫時使用它的音源。在音頻的語境下，特別是作為試聽曲使用，對樂曲的音質(zhì)要素要求不少。在這一點上，Artlist可以利用“無損”的音源，滿足了我最先要求的條件。

之后以Artlist的音源為中心，還使用了其他獲得藝術(shù)家個人許可的音源進(jìn)行空氣錄音。另一方面，在持續(xù)空氣錄音的過程中，“自己完美地把握作為參考音源的音質(zhì)性的要素”，并且“自己以外的音頻愛好者也沒有權(quán)利關(guān)系的擔(dān)心地使用”，那樣的音源存在的必要性也慢慢地明白了。慢慢地有了感覺。

即使我一個人有空氣錄音的音源，對“空氣錄音文化”的整體影響也微乎其微。越是對音樂抱有最大的敬意，認(rèn)真尊重音樂權(quán)利的人，越會在使用音樂的時候絞盡腦汁，為了在這種情況下打開風(fēng)洞，音質(zhì)的要素是理所當(dāng)然的，在權(quán)利關(guān)系得到明確解決的同時，在使用的時候盡可能地采取措施。省略后續(xù)部分也是不可缺少的。

既然沒有這樣的音源，那就重新制作吧，產(chǎn)生這樣的想法只是時間問題。

當(dāng)然，要做就認(rèn)真做。

長時間的討論和“原本這種概念的樂曲制作是可能的嗎？”在經(jīng)歷了這樣的擔(dān)憂和曲折之后，在2022年末左右我下定了決心?！白鳛榉劢z，我想試著和我最敬愛的歌手KOKIA談?wù)劇薄?/p>

說實話，懷著“不被接受才是常態(tài)”的同時也有一種誠惶誠恐的自覺。雖然期待著對方的回應(yīng)，但終究只是淡淡的期待。

沒想到KOKIA這邊回來郵件“因為是非常有趣的企劃，所以積極地討論吧”。

就這樣，對我來說夢幻般的時間拉開了帷幕。

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【樂曲概念】

·「歌」

我認(rèn)為被很多人接受和喜歡的樂曲還得是“歌（人聲演唱的曲目）”。

·在說音頻之前，它更應(yīng)該是一首能純粹享受的樂曲。

在說「聲音好好聽」之前，我更希望大家能體會到「這首曲子很好聽」這樣的感想。

·作為音頻的試聽音源最基本的音質(zhì)／曲調(diào)需要保證

“聲音的好”和“曲子的好”是不能劃等號的。既然是作為音頻的試聽音源使用，那必須從收錄到后續(xù)的混音、母帶音質(zhì)上嚴(yán)格要求保證高品質(zhì)、高水平。

另外，為了確保聲音傳達(dá)出來的好壞，以現(xiàn)場錄音和原聲樂器為主體的構(gòu)成肯定是最優(yōu)選。

·錄音和制作同時進(jìn)行

hi-res不一定就能保證高音質(zhì)，但從近年來的音頻潮流來看，hi-res的錄音和制作是不可或缺的要素。另外，在后述的高分段音源的發(fā)行上也是必要的。配置方面并沒有特別的指定，但是Amazon Music和Apple Music上可配信上限是192khz／24bit，所以我覺得應(yīng)該配合這個規(guī)格比較好。

以上，是我最初向KOKIA發(fā)送企劃書的時候設(shè)定的樂曲的概念。前面兩點是基于“純粹的音樂愛好者”的視角，后面兩點是基于“音頻愛好者”的視角提出的請求。作為參考樂曲從KOKIA的曲子中挑選了幾首參考作品（最具代表性的是「孤獨な生きもの（孤獨的生物）」），另外還有Corrinne May的「Angel in Disguise」和Radka Toneff的「The Moon Is A Harsh Mistress」。之后，在討論曲子的氛圍時，還提出了「雪國的早晨」這一關(guān)鍵詞。

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【版權(quán)所屬】

“在收錄了空氣錄音的視頻中可以使用”的事從最初這邊提到的概念中就包含了。

但關(guān)于具體的權(quán)利的所屬和實際樂曲的處理等，因為我自己對整個音樂界不太了解，所以在推進(jìn)的過程中給多方面添了很多麻煩。不過，幸運(yùn)的是“用于空氣錄音，廣泛地使用?！边@一點從一開始就得到了理解。所以最終，樂曲的著作權(quán)歸藝人KOKIA所有，原盤權(quán)歸逆木所有，雙方達(dá)成協(xié)議后，同意“在收錄空氣錄音的動畫中使用”。

舉個例子，想要在YouTube上上傳使用市售音源的空氣錄音的時候，因為YouTube和JASRAC簽訂了包括合同，如果是JASRAC管理的樂曲的話，只要通過著作權(quán)（原盤權(quán)）同意（當(dāng)然為此需要得到唱片公司等個別許可）就可以不再經(jīng)過與歌手的交流直接使用音源。

另外，完成的樂曲因為不是作為Audio Renaissance的主題曲，而是作為KOKIA的新曲由Victor Entertainment這邊發(fā)行。

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【實際制作】

和KOKIA共享概念，參與樂曲制作到最終「白いノートブック（白色筆記本）」完成的整個過程，作為愛好者來說能得到這樣的機(jī)會真的是萬分榮幸。

而從音頻的角度來看，因為“想要了解、掌握樂曲制作的全部制作工序”，所以從一開始也傳達(dá)了可能的話希望可以和工程師一起參加歌曲全程的錄音、混音、希望主控現(xiàn)場同席傾聽工程師這邊發(fā)表的評價、建議等的想法。

這樣一來“這首曲子是怎么來的？”這樣的技術(shù)部分作為企劃者可以負(fù)起責(zé)任，“hi-res音源真的是hi-res制作嗎？”這一音頻愛好者的疑問也得到了答復(fù)。從一開始就打算以紀(jì)錄片的形式公開樂曲制作的全部過程。

「白いノートブック（白色筆記本）」的制作以“注重音質(zhì)”為前提，加上KOKIA自身的經(jīng)驗為基礎(chǔ)，錄音混音母帶的全部工序都在Victor工作室進(jìn)行。錄音和混音以192khz／32bit的格式進(jìn)行，最終主音還是決定以192khz／24bit的格式制作。

以前，Nicogi的「イキルチカラ（生存的力量）」的錄音現(xiàn)場我也曾同席，但攝影棚的制作現(xiàn)場參與對我來說是第一次。我確信，這將成為我今后在音響領(lǐng)域繼續(xù)活動的巨大精神食糧。

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【錄音開始】

2023年3月30日，在Victor工作室的「Studio 302」錄制了「白いノートブック（白色筆記本）」。

一開始是同步錄音，所有人都聽，然后全員一起回聽，在此基礎(chǔ)上再同步錄音……如此反復(fù)，之后各部分的錄音也不斷重復(fù)進(jìn)行著這樣的步驟。

這種時候無法表現(xiàn)出錄音現(xiàn)場的微妙之處，自己的音樂素養(yǎng)之差連我自己都感到悲哀。在試聽階段反復(fù)聽了一遍又一遍的「白いノートブック（白色筆記本）」。從各個部分樂器的現(xiàn)場生演奏，再逐漸疊加再一起發(fā)生化學(xué)反應(yīng)一樣變成“歌”的模樣，現(xiàn)場聽得我身體整個顫抖不已。

作為熱衷且專注于音響這一愛好的人，對于“聽”音樂這件事，我自覺比別人更在意、更執(zhí)著也更投入熱情。雖然很重視這點但通過這次的經(jīng)驗，我又再次強(qiáng)烈地感受到從前就抱有的那種感情：只從音頻的角度單方面地談?wù)撘魳肥窃鯓拥氖遣粔虻模?/p>

另外，雖然監(jiān)聽室里安裝了GENELEC的大屏幕，但當(dāng)天并沒有使用，基本上都是使用GENELEC的「8341a」。因為音量相當(dāng)大，包括低頻在內(nèi)足以完美捕捉到如流血一般生動的演奏。

盡管中途一度暫停中止，但錄音還是一直持續(xù)到深夜。這天的微妙之處終究不是我能寫完的東西，不過，對我來說成為了出奇珍貴的體驗的同時，只有對最終的音源的完成抱有無限確信的事能清楚地表達(dá)。

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【混音工作】

2023年4月17日，在Victor工作室的「Studio 302」進(jìn)行了「白いノートブック（白色筆記本）」的混音工作。

混音用的監(jiān)聽器也是GENELEC 8341a為主。

當(dāng)天，工程師林氏在確認(rèn)事先完成的混音時，也會陪同出席。

混音確認(rèn)的情況

“因為是作為音響的試聽音源使用的曲子”，所以我只提出了一個需求——“希望混音后成為一首能明快地感受到立體聲意義，想要馬上帶回家用自己的系統(tǒng)來聽的作品”。

在最大限度地保留了錄音當(dāng)天所感受到的“活著的音樂（誕生瞬間）”這一感覺的同時，通過混音巧妙地營造出主唱和各樂器在舞臺上演奏聲音的形象。作為音樂愛好者和音頻愛好者的同時，更是作為KOKIA的愛好者打心底覺得成果相當(dāng)滿意。

混音現(xiàn)場還有學(xué)生時代憧憬的Grace Design耳機(jī)放大器。

混音的確認(rèn)以“某種程度上一般的再生環(huán)境”為設(shè)想，也在Victor的WOODCONE（木質(zhì)振盆）上進(jìn)行了試聽。

來自錄音與混合工程師林憲一的對談

——請談?wù)劇赴驻ぅ惟`トブック（白色筆記本）」的錄制方向、意圖、目標(biāo)。

在以小編制樂器為中心的包圍中，KOKIA的歌聲舒展地回響著…以那樣的音像為印象，為KOKIA小姐及音樂家們能夠心情舒暢地演奏這一環(huán)境而工作。

——這次的企劃是“拘泥于音質(zhì)”的事，制作也是從一開始就以hi-res為前提進(jìn)行的，不過，在進(jìn)行實際的錄音和混音上，有特別注意的點等嗎？

雖然不知道hi-res是否等于高音質(zhì)，但是在Digital錄音中，如果想要記錄更多音源所擁有的信息，提高采樣頻率、增加比特數(shù)是手段之一。這次是用192khz／32bit float的格式錄音，在進(jìn)行Mix。

——請告訴我錄音時的規(guī)格。

192khz／32bit float。

——請告訴我錄音時使用的器材。

見圖。

——請告訴我為什么使用GENELEC的8341a作為監(jiān)聽揚(yáng)聲器。

帶寬平衡，相位，輸入輸出功率etc…我認(rèn)為無論哪一個都是有著相當(dāng)高水平的揚(yáng)聲器。

聲音的上升追隨快速聲源的速度感，對于作為錄音工程師的我來說，已經(jīng)是不可或缺的要素，如果是其他的揚(yáng)聲器，多少會給人留下不夠的印象。

另外，因為好的尺寸能帶入各種各樣的現(xiàn)場，多虧音響補(bǔ)正軟件GLM盡可能抑制了房間·聲學(xué)的影響也是極大的優(yōu)點。

再者，我自己從開始做工程師的時候開始，就是聽著GENELEC長大的，所以在我的心目中，GENELEC是最容易理解的揚(yáng)聲器。

——請談?wù)劵煲舻姆较蛐?、意圖、目標(biāo)。

如果能將錄音時，表演者的諸位編織的音樂，那個時候在錄音棚全員聽著的那個音像原封不動地傳達(dá)給聽眾的諸位…以這樣的地方為目標(biāo)進(jìn)行了Mix。

——請告訴我混音時的規(guī)格。

使用Pro Tools（2023.03）HDX2的系統(tǒng)，全部在Pro Tools內(nèi)Mix了。

——請告訴我混音時使用的器材。

監(jiān)聽器揚(yáng)聲器genelec 1035（large）

近場GENELEC 8341a

JVC EX-HR 10000（迷你組合）

Pro Tools內(nèi)支持192khz的各種插件（AVID、waves、FabFilter、Plugin Alliance、Softube etc…）

——如果有面向聽眾推薦的話，請一定要告訴我。

如果能一邊感受全體成員同時演奏的躍動感、緊張感、呼吸等，一邊享受這美妙的樂曲就太好了。

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【母帶處理】

混音的第二天，2023年4月18日在Victor工作室「FLAIR」進(jìn)行了母帶處理。

母帶與混音的形式相同，工程師川崎先生在確認(rèn)事先完成的成品時也在場。

我個人對母帶處理有著相當(dāng)?shù)木o張感。老實說，因為昨天聽到的很棒的混音，不就是變成了瞄準(zhǔn)所謂“市場需求”的嗎……因為有這樣的擔(dān)憂。

這樣寫的話，對從事音樂制作的各位可能會覺得很失禮，但如果是音頻愛好者的話，應(yīng)該能理解我的意思。

但幸運(yùn)的是，這種擔(dān)憂最終成為了杞人憂天。

根據(jù)川崎先生的說法，因為在混音階段就完成度很高，所以不需要太大的修正就完成了。即便如此，母帶前后給人的印象也大不相同，最突出的是KOKIA的主唱更有實體感。動態(tài)范圍也保持得很好。

“如果藝術(shù)家和工程師都同意的話，我沒有什么可說的”說完，192khz／24bit的主文件被寫了出來，「白いノートブック（白色筆記本）」的制作完成了！

來自母帶處理工程師川崎洋先生

——請談?wù)劇赴驻ぅ惟`トブック（白色筆記本）」的制作方向、意圖、目標(biāo)。

為了能傳達(dá)KOKIA的帥氣來（笑）！

——這次的企劃有“作為音頻的試聽音源使用”“拘泥于音質(zhì)”這樣的主題，制作也從一開始就以hi-res為前提。這樣的企劃意圖，對實際的母帶進(jìn)行產(chǎn)生了影響嗎？

這次的企劃因為“作為音頻的試聽音源使用”所以十分在意音質(zhì)，制作也從一開始就以hi-res為前提進(jìn)行。請問對實際的母帶處理上產(chǎn)生了影響嗎？

沒有什么影響。

只是因為沒有outboard的效果器，所以不能用平常的方法。

——這次最終的master的規(guī)格是192khz／24bit，用這樣高的規(guī)格制作音源的時候，音質(zhì)上有什么樣的優(yōu)點呢？

成為更接近自然界狀況的容器（格式）。

但是，我想用好的錄音，好的混音，好的母帶最大限度的去展現(xiàn)音樂誕生瞬間的“真實”。

——請告訴我母帶使用的器材。

Sontec MES-432B（模擬EQ）

——請告訴我為什么使用GENELEC的揚(yáng)聲器作為監(jiān)聽揚(yáng)聲器。

20多年前工作室改裝時，所有音響、音頻設(shè)備都是最好的。

現(xiàn)在也一邊維護(hù)一邊持續(xù)發(fā)出最高的音質(zhì)。

——如果有面向聽眾的消息的話，請一定要告訴我。

大家應(yīng)該能聽到KOKIA聲音最細(xì)微的部分，連同樂器演奏的動作都能“鮮活”的傳達(dá)出來。

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【來自KOKIA的新曲介紹】

您好，這里是KOKIA。在我創(chuàng)作的歌曲中久違的又做出了這么一首，相當(dāng)難得、清新的作品來。

起初接受到作曲委托的時候，收到了“雪國的早晨”這樣的關(guān)鍵詞。

在聽到的一剎那，腦海中不自覺浮現(xiàn)出“晴空萬里的空氣、藍(lán)天、沁透頭頂?shù)睦淇諝馑鶐淼幕盍Α边@樣的聲音與景色。

那時正好是樂曲創(chuàng)作的時期，也恰逢展望這個春天即將迎來出道25周年這一節(jié)點，回顧迄今歷程，思考今后未來發(fā)展的時期。所以寫下了這首“對自己一路走來的辛苦，充滿了鼓勵與聲援般氣氛的歌”。

就這樣寫了又擦，擦了又寫，在白色筆記本上幾經(jīng)涂改，寫下自己想要做到，以及已經(jīng)實現(xiàn)了的人生大事。懷著這樣的想法最終完成了歌曲的創(chuàng)作。

考慮到這次是為了高音質(zhì)錄音項目與銷售的企劃邀請。我想如果能成為一首能欣賞到聲音范圍和聲色差異的曲子就好了，腦海中自然浮現(xiàn)出的是過去曾多次在一起合作共事的浦清英先生的編曲。?

浦先生的編曲一直以來有著細(xì)膩的感覺，“明明很有氣勢，但絕對不會過分搶眼。 ”這樣的印象不知能否借助他來為我傳達(dá)？

有了這樣的支持，也為我的歌留下了很好的感覺。這樣的聲音制作真的很重要，這次我想創(chuàng)作一首能讓人感受到其“強(qiáng)大”與“纖細(xì)、細(xì)膩（清晰）”的樂曲。

也希望透過這首歌曲告訴大家，在每個人都有的“白色筆記本”上，只有自己才能設(shè)計出獨屬于你的人生。

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【歌曲制作】

「白いノートブック（白色筆記本）」

·作詞·作曲：KOKIA

·編曲 & 鍵盤：浦清英（Kiyohide Ura）

·打擊：高橋結(jié)子（Yuko）

·吉他：小金坂榮造（Eizo Koganezaka）

·貝斯：佐藤恭彥（Yasuhiko Hachi Sato）

·弦：室屋光一郎弦（Muroya Koichiro Strings）

·大提琴：水野由紀(jì)（Yuki Mizuno）

·錄音與混音：林憲一

·母帶：川崎洋

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【從音頻的角度】

盡管這次參與到歌曲的錄制以及混音、母帶的工作中，也提出了個人的想法、建議。但始終是在最大限度尊重藝術(shù)家和工程師兩方的基礎(chǔ)上提出的。特別是與工程師林先生和川崎先生兩位橫跨音頻界和音樂制作現(xiàn)場的對話，給了我極為寶貴的經(jīng)驗。

最終，包括KOKIA在內(nèi)的制作方也感受到了“原來逆木說的音頻就是這樣啊”的感覺。

這樣完成的「白いノートブック（白色筆記本）」從結(jié)果來看，從音頻的角度來看，我想都算得上是非常有趣的音源。

我本想當(dāng)場就「白いノートブック（白色筆記本）」的音頻發(fā)表自己的分析和解釋，但轉(zhuǎn)念一想，既然有藝術(shù)家和工程師本人的評論，事到如今我也沒必要再補(bǔ)充什么了。

總之，只要聽了，就會覺得“原來如此”。「白いノートブック（白色筆記本）」沒有因為不希望的理由而遭到橫加干涉，真正完成了藝術(shù)家和工程師想要的聲音本身，這是錄音、混音、母帶所有現(xiàn)場同席參與了的我可以向大家保證的。

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【最后的最后】

雖然我是企劃者，音響的業(yè)界暫且不說，在音樂業(yè)界我完全是個門外漢，我常為自己的定位而苦惱，到底應(yīng)該介入到什么程度，還是不應(yīng)該介入到什么程度。

如果做了超出或者出格的事導(dǎo)致企劃整個失敗的話，打擊是無法估量的。但是，特別是從音頻的角度來看，有很多部分又必須嚴(yán)格對待。即使內(nèi)心如履薄冰但我始終想踩下去。實際上，由于我自身的認(rèn)識不足，給相關(guān)人員帶來麻煩的事情也不止一次、兩次。

盡管如此，從根本上來說，我還是對藝術(shù)家和相關(guān)人員懷有深深的敬意，從結(jié)果上看，這也促成了企劃的成功。

18年前，當(dāng)我第一次聽到KOKIA的歌曲時，受到了很大的沖擊。如果我對我說“將來會和KOKIA一起創(chuàng)作歌曲。”你會相信嗎？

對我來說，在漫長的旅途中誕生的「白いノートブック（白色筆記本）」，暫且不提音頻性的問題，只希望KOKIA歌迷和普通音樂愛好者能夠純粹地享受它。在此基礎(chǔ)上，希望從音頻的意義上傳達(dá)音源的優(yōu)點，也希望以“可用于空氣錄音”的形式，對音頻文化的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。更重要的是，如果通過「白いノートブック（白色筆記本）」，KOKIA的歌迷和音樂迷們“想用更好的聲音聽自己喜歡的音樂”那該有多高興。

在開始發(fā)布視頻的同時，我也開始自稱“音頻視覺演示者”，「白いノートブック（白色筆記本）」是我送給音頻世界的一份名副其實的禮物。雖然這么說有些夸張，也有些不好意思，但這是我的真心話。

「白いノートブック（白色筆記本）」實現(xiàn)了我的一個夢想。而且，那也是夢的途中。

（完）

翻譯：森清流

時間：2023年7月8日