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本文包含部分非關(guān)鍵劇透

今年春節(jié)前，有三款精彩的國(guó)產(chǎn)游戲，先后幫我們支撐起了放假前的無(wú)聊日常。

按發(fā)售順序排，被國(guó)內(nèi)外無(wú)差別吹爆的星海征服之旅《戴森球計(jì)劃》先聲奪人，然后，修仙新秀《鬼谷八荒》，最后是略帶驚悚的小鎮(zhèn)奇案《煙火》。

論體量，《煙火》在三者中最小。和另外兩款以玩法為重的作品有些不同，《煙火》感動(dòng)我們的點(diǎn)也不在于“好玩”，而是通過(guò)「電子游戲」，這個(gè)比電影、小說(shuō)有更強(qiáng)交互性的載體，實(shí)現(xiàn)了成熟扎實(shí)的劇情演繹。

游戲把中國(guó)上世紀(jì)背景下，閉塞小鎮(zhèn)上一個(gè)家庭內(nèi)外的人性碰撞，還有現(xiàn)實(shí)的無(wú)情巧合，講得震懾心靈。簡(jiǎn)單說(shuō)，很多人玩完都覺(jué)得“鼻子進(jìn)了檸檬，眼睛進(jìn)了沙子”。

去年早些時(shí)候，我看完游戲宣傳片，想當(dāng)然的以為《煙火》會(huì)更多基于現(xiàn)實(shí)懸疑推理的常規(guī)風(fēng)格來(lái)展開(kāi)劇情。

但它顯然做到了更多。玩法，固然是游戲之所以成為游戲的核心，但一個(gè)好故事，帶給人們的余味會(huì)無(wú)比悠長(zhǎng)。

這最終讓《煙火》脫穎而出。

01

月光蟑螂（以下簡(jiǎn)稱月光）是《煙火》唯一的開(kāi)發(fā)者，在結(jié)尾的Staff表上，你會(huì)看到他身兼美術(shù)、編劇、制作人數(shù)職，拾英工作室和他一人基本劃等號(hào)。

一人開(kāi)發(fā)在獨(dú)立游戲業(yè)界不算什么新鮮事了。有些開(kāi)發(fā)者是因?yàn)榭陀^條件，比如無(wú)法找到配合默契的團(tuán)隊(duì)成員，或者成本等硬件條件，才決定獨(dú)自開(kāi)發(fā)；也有像月光這樣主觀不想被限制，選擇的單干。他告訴我，“畢竟這樣可以把很多精力放在重點(diǎn)上”。

不想被限制的原因很真實(shí)，來(lái)源于月光大學(xué)畢業(yè)后的工作經(jīng)歷。曾身為視覺(jué)相關(guān)設(shè)計(jì)師的他，經(jīng)常和甲方打交道，這讓他意識(shí)到自主的重要性。

當(dāng)然，所謂的“重點(diǎn)”，月光覺(jué)得自己最大的特色就是“講故事”。

《煙火》之前，他的第一部作品——《黑森町綺譚》，也是個(gè)劇情導(dǎo)向的冒險(xiǎn)游戲，主線是日本泡沫經(jīng)濟(jì)下的平成怪談，用RPG maker制作。

但站在純故事的角度看，黑森和煙火有顯著的差異。月光覺(jué)得，黑森的整體風(fēng)格像《千與千尋》，是有點(diǎn)黑暗的童話，展現(xiàn)形式上則類似《夏目友人帳》，每個(gè)章節(jié)的劇情彼此獨(dú)立，主角會(huì)和妖魔鬼怪進(jìn)行互動(dòng)。開(kāi)發(fā)前期，他的大學(xué)同學(xué)幫忙提供了不少關(guān)于日本怪談的資料，二者最終合力制作出了黑森。

對(duì)月光來(lái)說(shuō)，黑森的各方面都可以說(shuō)基于“喜歡”。他認(rèn)為上學(xué)時(shí)期的自己“二次元濃度比較高”，對(duì)日系的ACG作品，還有日系的懸疑小說(shuō)很感興趣。

此外還有點(diǎn)時(shí)代使然的意思：月光大學(xué)時(shí)候，用RPG Maker制作的日式冒險(xiǎn)解謎游戲，比如《魔女之家》《狂父》之類的作品很火，于是他也想去做一款差不多的作品。

多重喜好的疊加下誕生的黑森，所以你能在其中看到無(wú)處不在的日系元素，人設(shè)、場(chǎng)景...等等。

Steam上，黑森的評(píng)價(jià)達(dá)到了好評(píng)如潮的高水準(zhǔn)。評(píng)論區(qū)有不少寫(xiě)下長(zhǎng)評(píng)測(cè)的玩家，分享自己對(duì)故事的理解與感觸。

月光在忙完黑森的開(kāi)發(fā)后，想的是下部作品有所突破。不做日式題材的話，他打算另辟蹊徑，進(jìn)入另一個(gè)喜歡，但不那么擅長(zhǎng)的領(lǐng)域：中式風(fēng)格+恐怖。

他說(shuō)“相比黑森，《煙火》的驚悚度要高出來(lái)不少。我自己不太擅長(zhǎng)生存恐怖類游戲，比較手殘，被人追殺什么的，所以就做成了偏心理恐怖的作品”。

《煙火》也的確實(shí)現(xiàn)了預(yù)期的效果。比起表層的視覺(jué)驚悚，故事本體滲出的內(nèi)在，像在人心中緩緩彌漫的黑影，不讓你直接心驚肉跳，卻又渾身起雞皮疙瘩。

02

《煙火》最早的靈感，來(lái)源于月光自己寫(xiě)的一部短篇小說(shuō)，名叫《燃燒棺木》。

小說(shuō)偏懸疑推理，沒(méi)有游戲里那些怪力亂神的東西。它和《煙火》都以“葬禮上的火災(zāi)”開(kāi)場(chǎng)，但后面差別很大，算是概念指導(dǎo)。

實(shí)際上，開(kāi)發(fā)《煙火》的一年多里，僅序章和第一章的進(jìn)度就花了月光近一半的時(shí)間。都說(shuō)萬(wàn)事開(kāi)頭難，確立視覺(jué)風(fēng)格、基礎(chǔ)玩法的初期開(kāi)發(fā)上，他下了不少功夫。

畢竟在玩家的常規(guī)認(rèn)知中，RPG maker一般都是制作那種俯視角的像素冒險(xiǎn)游戲，引擎也提供不少現(xiàn)成的官方素材。如今要做純橫版卷軸，而且場(chǎng)景手繪風(fēng)，這對(duì)沒(méi)有編程基礎(chǔ)的月光來(lái)說(shuō)，都得從零開(kāi)始創(chuàng)作。

為了鞏固人設(shè)印象，他特地去研究了一些國(guó)漫，在《煙火》的角色設(shè)計(jì)上做了取舍，可能精細(xì)度有些欠缺，但確實(shí)呈現(xiàn)出了那種一眼看過(guò)去就很中式的感覺(jué)。

而對(duì)編劇，月光有自己的節(jié)奏。剛開(kāi)始，故事的部分只有第一幕的葬禮火災(zāi)，后面如何引出滅門(mén)案，如何安排人物出場(chǎng)，全都是“船到橋頭自然直”，想到哪開(kāi)發(fā)到哪兒。

這有點(diǎn)像那些原創(chuàng)的動(dòng)畫(huà)番劇，做一集播一集的感覺(jué)。

將單個(gè)故事擴(kuò)充到整部游戲當(dāng)中，對(duì)節(jié)奏掌控有很高的要求。和黑森的每章獨(dú)立小故事的單元?jiǎng)⌒问讲煌?，《煙火》里單?dú)分開(kāi)的章節(jié)，是完全為劇情節(jié)奏服務(wù)的。

要想讓玩家玩完一章，還想玩下一章，月光覺(jué)得“除了整個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，每一章也得有起承轉(zhuǎn)合，這是比較技巧性的東西?！?/p>

《煙火》在完整的巨大懸疑之外，每個(gè)章節(jié)之間的連接，也用效果十足的小懸疑進(jìn)行了填充。

比如第一章結(jié)尾，身為警察的主角調(diào)查完超市剛出門(mén)，這時(shí)燈光漸熄，然后一輛憑空出現(xiàn)的車(chē)撞向主角。算不上恐怖，但瞬間讓人心提到了嗓子眼，進(jìn)而產(chǎn)生推進(jìn)流程求知的動(dòng)力。

還有第二章的結(jié)尾，月光借游戲里田家奶奶的一句話，制造出新的懸疑：“對(duì)啊，爸爸要回來(lái)了”。

玩家此時(shí)所知道的信息是，田家剩下的人在滅門(mén)案中身亡了沒(méi)錯(cuò)。但更早之前，田家獨(dú)子，也就是孫女田芳芳的爸爸已經(jīng)因病去世，“死人復(fù)活了？”，這就又勾起了強(qiáng)烈的好奇心。

回到故事整體的流程來(lái)看，第四章的“地獄之行”是游戲的第一個(gè)大高潮。這時(shí)我們已經(jīng)收集到了不少線索，并且有了一定的推測(cè)。隨后你要操縱主角穿越到地獄一般的地方，尋找所謂“罪惡”的真相。

月光在這個(gè)部分設(shè)置了一段以蒙太奇手法展現(xiàn)的過(guò)場(chǎng)，我們只能被動(dòng)觀看，用和前面完全不同體驗(yàn)的演出手法將真相幾乎和盤(pán)托出后，也讓玩家的情緒達(dá)到了高點(diǎn)。

這時(shí)，憤怒，悲傷，無(wú)奈...噴涌而出，你會(huì)瞬間發(fā)現(xiàn)，游戲里的驚悚恐怖色彩當(dāng)場(chǎng)就黯淡了下去。

聊到這里，月光提到了格外喜歡的《艾迪芬奇的記憶》。開(kāi)發(fā)《煙火》期間，他又跑去玩了一遍，學(xué)習(xí)其中的獨(dú)特演出手法：將超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)方式融合。

《艾迪芬奇的記憶》的故事并不復(fù)雜，主角所在家族遭遇了“死亡詛咒”，當(dāng)主角通過(guò)日記回溯家族成員殞命當(dāng)日的往事時(shí)，會(huì)看到各式殘酷的死亡被匯編成了一幕幕荒誕的“特效劇”，最后再引出死亡不沉重的溫暖主題。

月光可能也想創(chuàng)造這樣的故事體驗(yàn)。《煙火》里有不少類似的“抽象”手法，比如將小孫女田芳芳上課開(kāi)小差的片段變幻成課本上的小蝌蚪找媽媽，玩家化身小蝌蚪，在白紙的池塘中游蕩。

“就像自己小時(shí)候開(kāi)小差，會(huì)想象自己變成鳥(niǎo)在天上飛一樣”。

所以我們還能看到，游戲里有天上自由的飛鳥(niǎo)、星星，皆是角色形象，或者人物閃光點(diǎn)的一種指代

關(guān)于這些場(chǎng)景，月光并沒(méi)有給玩家提前的預(yù)告，不少都是有點(diǎn)“突?！钡厮υ谕婕夷樕?，讓人在有點(diǎn)“莫名其妙”的狀況下嘗試融入。但在逐漸理解一切后，會(huì)成倍的放大情緒感染力。

這些最終都成為了《煙火》讓人內(nèi)心觸動(dòng)的故事一部分。

03

如果你通關(guān)了《煙火》，回想時(shí)應(yīng)該會(huì)注意到，游戲里的場(chǎng)景除了陰間一點(diǎn)，其實(shí)沒(méi)有多嚇人。

“重在氛圍塑造”，這是月光對(duì)中式恐怖的理解，而且他對(duì)《煙火》在2D層面的氛圍演出比較滿意。

“2D和3D有天壤之別，3D可以有第一人稱，氛圍塑造的沉浸感要強(qiáng)很多，2D就不行，只能站在旁觀者和第三者的角度看故事。”

所以在氛圍的表象以及故事的內(nèi)核上，《煙火》需要額外的表達(dá)。

月光特地選擇二十世紀(jì)九十年代左右的時(shí)代背景，和黑森的日本泡沫經(jīng)濟(jì)有異曲同工之妙。中國(guó)社會(huì)彼時(shí)正經(jīng)歷的下崗潮，仿佛巨大的車(chē)輪，滾滾碾過(guò)個(gè)體、小家庭的命運(yùn)。

游戲從細(xì)節(jié)處塑造了一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的舞臺(tái)，舊式房屋，街頭標(biāo)語(yǔ)，相當(dāng)有懷舊感，還有給去世之人扎的紙人，花圈，還有找神婆招魂（把死人的魂魄招回到活人身上的迷信儀式），都極為貼合背景。月光為此沒(méi)少?gòu)募依锇謰層H戚那兒，或者網(wǎng)上找一些真實(shí)資料。

像什么陰暗場(chǎng)景，配上視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈的紅綠色燈光，更不用說(shuō)，“畢竟黑暗是展現(xiàn)未知的最方便手法嘛”。

但這些只算第一層表達(dá)。

地理閉塞的前提下，小型社會(huì)、人心對(duì)命運(yùn)的影響便愈發(fā)顯著?！皼_突”近乎體現(xiàn)在了《煙火》里所有登場(chǎng)人物身上，封建愚昧與向往自由，追求真相與逃避現(xiàn)實(shí)。

完全可以說(shuō)，《煙火》真正的驚悚、恐怖，來(lái)源于情節(jié)本身。

對(duì)此月光跟我說(shuō)，給他提供資料支持的那位大學(xué)同學(xué)當(dāng)時(shí)玩了《煙火》，就覺(jué)得前三章那些陰間橋段一點(diǎn)都不恐怖。只有到第四章那里，得知封建迷信的田家公婆對(duì)自家兒媳的所作所為后，頓時(shí)不寒而栗了。

用魯迅先生的名句概括一下，就是滿目的“吃人”。

這種恐怖感，根植于我們對(duì)歷史、對(duì)社會(huì)文化的認(rèn)知，所以尤顯厚重。

比起不少人對(duì)角色的一些情緒投射，諸如對(duì)田家公婆的憤慨，對(duì)陳老師的喜愛(ài)與同情...月光覺(jué)得，在《煙火》里，其實(shí)沒(méi)有絕對(duì)的反派，大家都在追求個(gè)人的欲望，最初的源動(dòng)力都不是加害于人。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，是各種不自覺(jué)，甚至善良驅(qū)使的巧合，導(dǎo)向了最后的滅門(mén)悲劇，有點(diǎn)“反向蝴蝶效應(yīng)”和“造化弄人”的意思。而對(duì)玩家，巨大的無(wú)力感則提升了心流的體驗(yàn)。

“需要背鍋的角色，也需要大家傾注感情的角色，真正的悲劇，只是有那些將故事導(dǎo)向悲劇的角色罷了，而不是反派”。

“只要不是正反對(duì)立，比如主角和陳老師關(guān)系的碰撞與磨合，從陌生人到相互信任，其實(shí)就是主線底下的一條支線”，月光繼續(xù)跟我介紹編劇理念。

“畢竟陳老師剛開(kāi)始就是個(gè)工具人嘛，還有人把她認(rèn)成了田家的兒媳”（沒(méi)錯(cuò)，我是其中一個(gè)）

所以《煙火》最后用人設(shè)正面的陳老師作為結(jié)局，成了很多玩家眼中升華全游的催淚點(diǎn)，人們會(huì)覺(jué)得來(lái)小鎮(zhèn)支教的陳老師為追尋真相獻(xiàn)出了生命。他們?cè)赟team評(píng)論區(qū)寫(xiě)下感觸頗深的“小作文”，為此我還跟月光開(kāi)玩笑“《煙火》的評(píng)論區(qū)有點(diǎn)網(wǎng)抑云味了”。

但月光實(shí)際只對(duì)陳老師的遭遇做了些許暗示，我問(wèn)他：“你的官方解釋是啥呢？”

“這一段算典型的留白吧，留給大家自己思考，其實(shí)游戲里還有不少留白的地方，比如我的玩家群里就有不少人討論開(kāi)場(chǎng)小賣(mài)部的王金財(cái)是怎么死的”。

確實(shí)，游戲里有一些細(xì)枝末節(jié)的地方?jīng)]有全部說(shuō)明白，但由此引發(fā)的討論，有在延伸作品的生命力。

而玩家代入的警察主角，在探案的這段經(jīng)歷中，從最早追尋父親的光芒，到最后與這種固執(zhí)和解，也獲得了成長(zhǎng)。

關(guān)于這塊我還跟月光吐槽說(shuō)“這部分太暗線，以至于我玩完都忘得差不多了”。他告訴我，暗線是需要存在的。能讓人看見(jiàn)現(xiàn)實(shí)和故事，并非只有一個(gè)面相。

“現(xiàn)實(shí)有黑暗的東西，也會(huì)有美好的東西”，他隨后總結(jié)了自己的講故事套路，“大概就是致郁又治愈吧”

是的，黑暗的存在，才會(huì)讓美好更顯珍貴。

04

《煙火》發(fā)售后被大家吹爆，沒(méi)有令月光特別意外。

游戲在玩法互動(dòng)上的欠缺，他有所自覺(jué)。“游戲性差了，不少玩家跟我反饋說(shuō)像在讀一本電子小說(shuō)”。

他有在探索其中的平衡“小游戲也可以加一些，但可能會(huì)破壞敘事的節(jié)奏，目前更希望一切為了敘事”。

如果一個(gè)游戲有劇情，月光非常認(rèn)同“劇情好是基本要求”，劇情絕對(duì)有資格達(dá)到玩法的地位，成為一家工作室標(biāo)志性的招牌，而且很多玩家也是劇情受眾，“他們喜歡看故事，華容道之類的解謎小游戲盡量少，夠用就好”。

關(guān)于下一部作品，他打算嘗試更復(fù)雜的多線敘事手法，每條角色的故事線會(huì)相互交錯(cuò)，在一條大的故事線下產(chǎn)生多維度的影響。

這樣對(duì)故事和演出的偏好，展現(xiàn)在了日常的很多地方。比如他最近唯一打通的游戲是《Gris》，幾乎沒(méi)有文本，僅靠演出獲得了一眾好評(píng)。

還有開(kāi)發(fā)《煙火》前玩的《扣押》，作為驚悚和感人并重的系列，在“窄畫(huà)面”這一點(diǎn)上，扣押作為前輩也給《煙火》提供了指導(dǎo)。

而微博上，他會(huì)經(jīng)常轉(zhuǎn)發(fā)一些劇情向的作品，毫不吝于對(duì)好故事的熱愛(ài)。

現(xiàn)在，《煙火》也有了“we need english”的呼聲。我以為這種情況以往更多出現(xiàn)在修仙、等一些重玩法和設(shè)定游戲上。以劇情為主，搭配民俗和中國(guó)本土文化的冒險(xiǎn)游戲。

月光順便跟我分享了“反向”本地化過(guò)程中的趣事，比如用來(lái)祭祀的豬頭蛋糕上的“奠”字，在非中文語(yǔ)境中就很難展現(xiàn)，而且有個(gè)數(shù)字漢字謎題就和這個(gè)場(chǎng)景息息相關(guān)。

“當(dāng)時(shí)demo是在旁邊加注釋，解釋這個(gè)字和數(shù)字漢字的意思，但這樣看起來(lái)不自然，真的讓人很頭大?！?/p>

但我從他的語(yǔ)氣中聽(tīng)到了一些積極的情緒，可能是被國(guó)外玩家需要的興奮。

“就像之前的《隱秘的角落》在國(guó)外上映”，不是因?yàn)槊袼孜幕雀忻褡逭J(rèn)同感的東西，“而是其中關(guān)于懸疑、推理的精巧劇情安排，這是全世界玩家和用戶能理解的共性?！?/p>

他真心的希望，《煙火》能像《去月球》《魔女之家》那樣。過(guò)幾年，大家再提到這些作品，第一時(shí)間想到的是“劇情好，感人”。

-END-