翻開書頁，打開手機，對于我們讀者的生活來說，新的一篇小說都能夠讓我們打起精神，沉醉在作者所描述的精彩世界中。

不過，隨著閱讀量的增加，我們就會對小說作品有著自己的評判標準，這個標準隨著自己的喜好和外部環(huán)境因素而不斷改變，但知識總量又是不變的。

今天，我將會向你們分享，我是怎么樣評判一部小說的好壞？

只是以我的視角來分清，而不是站在總體上對一個領(lǐng)域內(nèi)的小說做出客觀的評價，這一點要注意。

下面，我們將會講述幾個非常簡單，非常樸實的概念，也會舉一些例子方便大家理清楚之間的關(guān)系。

首先，假設(shè)小說有奇點的誕生，奇點也就是所謂的零維，在空間上看只是一個小點，但這也是作者寫作的開始，因為零維代表的就是靈感，人的靈感誕生起來是非常奇妙的，有時候作者本人也不會用語言和文字詳細地描述。

比如你今天在地鐵站的時候，看見一個扎著雙馬尾的妹子，你看著她的背影，對于藝術(shù)品的欣賞和生理欲望上的不舍，就會促使你想要把這個場景所保存下來，這種推動恰恰是很多新手作家努力的理由。

靈感，說到底是向自己提出一個問題，面對這個場景產(chǎn)生“她是誰，她在哪，她在干什么”，作者就會順坡下驢，反倒向自己的問題給出答案，這就是虛構(gòu)文學的第一步，也是一維化展現(xiàn)的一個過程。

一維化，也就是一條線，作者將零維的小點擴大，不斷地詢問自己問題，所拼湊出的一個起點和終點，因為它就是一條線，在我們的視角里總能從頭看到尾，這便是大概劇情的體現(xiàn)。

這條線也是小說中最重要的枝干。

這個時候新手就會犯一個致命的錯誤，讀者都知道，一維化的小說充其量就是一個大綱，但新手卻會把線扭曲到一個不可思議的角度，這就是“1.5維小說”

1.5維小說讓新手陷入了一個邏輯的誤區(qū)，認為自己的小說達到了一定境界，而本身卻脆弱地不堪一擊，讀者肯定不會喜歡這樣的小說。

讓我們接著擴大自己的想象，如上面所說，一維化終究是大綱，它所展現(xiàn)的部分是有限的，這時候我們就會提到很多作家所止步的地方，二維化小說。

二維化小說就是一維化的擴大，就像紙上的黑線不斷地增加自己的面積，變成了一張紙，這張紙就是細節(jié)和描寫，世界觀的體現(xiàn)和無限的細節(jié)。

舉個例子的話就像大樹，一維化就是樹干，而二維化的擴展就是枝丫，還有上面長出的綠葉。這個時候我就舉一個我們?nèi)旱睦?，摸魚po那位網(wǎng)友，他所寫出的歷史和背后的細節(jié)，也是二維化無限擴展的一個表現(xiàn)。

但它終究是一張紙，順應(yīng)作者的筆所描繪出一個看似真實卻毫無底蘊的世界。如果從三維的角度來看，這張紙依然脆弱地不堪一擊。

很多作者都會從這里開始放棄，因為他們發(fā)現(xiàn)，自己努力所寫出的小說只是鏡中月水中花，不論自己怎么樣描繪世界，增添劇情，渲染效果，都不會令讀者產(chǎn)生較大的情緒變化，或者稱贊小說好看。

接下來，我們將會知曉，為什么很多熱門文，它的文學水平根本與二維化小說相差不大，卻會吸引如此多的粉絲和流量？

固然，網(wǎng)站中的熱門文有宣傳優(yōu)勢和推薦包裝，最重要的則是，他們的作品是“2.5維小說”

什么是2.5維小說？一張紙就是一張紙，但如果處在三維的空間中，將它折疊起來，在觀感上就像一部三維的小說，你可以將這張紙疊成千紙鶴，小飛機。這部小說也就很有閱讀體驗了，因為讀者就想要這樣的玩具。

2.5維既不需要耗費太多的時間，也不需要作者夜以繼日地尋找素材和靈感，而且比那些一戳就破的二維化小說有著數(shù)倍的“血量”，順應(yīng)了現(xiàn)在的快時代節(jié)奏，讓讀者在小說中找到了新的樂趣。

所以，現(xiàn)在很多作家都開始以“2.5維小說”當做自己的最終目標而努力。

三維的小說又是什么樣的呢？相信大家已經(jīng)有一個大概的答案了，傳統(tǒng)文學就是三維化一個很好的例子，因為它們有著厚度，什么是厚度？用小說的語言就是思想。

我們在小學生的作文里總會有著這樣感嘆的話，“原來XX是這樣的啊”“今天好開心”，這就是所謂的厚度，在經(jīng)過二維化小說的熏陶過程中，所體悟到的思想。

所以三維化小說“偏重”，很多小白閱讀體驗都比較差，因為他們不喜歡這樣慢節(jié)奏地感悟。

小學生作品所表現(xiàn)的是一個很簡單的道理，但隨著年齡的增長，我們并不會滿足簡單的道理，所以隨著劇情和世界觀的烘托，復(fù)雜的情感思想就誕生了。

《悲慘世界》就是一個很好的例子，冉·阿讓一開始就是在舊世界絕望的囚徒，在悲慘的命運，被人看不起的情況下，仇恨這個黑暗的世界，讓讀者下意識地認為他就是反派或者以悲劇收場的時候，神父卻教誨了冉·阿讓，讓他成為了后面的市長和主要人物。

你可以說這就是矛盾，但這確是二維化小說恰恰做不成的，所謂的思想。

思想這一段很難用文字來表達，但是說起來也很簡單，也就是闡述“為何而戰(zhàn)？”的理由，給予讀者一個思考的機會，借此來反思自己的日常生活，讓讀者感悟到與現(xiàn)實生活中體會不了的感情，讓讀者得到“升華”。

這也是很多作家，包括我所奮斗的標準，也就是“要帶給讀者思考，讓讀者體會到不一樣的人生?！?/p>

三維化小說如果說是殿堂的大門的話，那么四維化小說就是非常神秘的存在了，四維化也就是“在不同的角度，看到的東西是不同的，而換一個時間去看，同一個角度的東西又變成不同的樣子?！?/p>

四維化小說是巨作的標準，不同的人都從這本相同文字的書中，體會到了不一樣的東西，而不同年齡的時候又會感悟到不同的東西。

說到底，就是從零維返璞歸真了，所描繪出的也許只是那次驚鴻一瞥的靈感，但卻帶給了讀者萬般的變化。

后記：在上課的時候，有人指出我——是不是對待網(wǎng)文太苛刻了？當時我就跟他說：這是個人問題。

確實是這樣的，昨天直播的時候，我也跟粉絲說清楚了，說明白了——網(wǎng)文是在特殊的環(huán)境和特殊的時間下，有著自己的邏輯和文化的圈子，對于外人來說這個文化或許是糟粕，或許是優(yōu)勢之處。

但我們都不敢否認的是，網(wǎng)文的存在必然有它的合理性。

所以，要看你站在什么角度去打量網(wǎng)文了，還是你早就站在了哪邊的立場開始說話了？

選擇，終究是最后才做的事情，一旦決定，你的立場必然有解釋不清楚的地方和軟肋，這是無法避免的。