近日，2022首屆北京藝術(shù)雙年展在國(guó)家對(duì)外文化貿(mào)易基地（北京）正式開(kāi)幕。演員譚卓的最新影像裝置作品《啟示錄》于主會(huì)場(chǎng)“無(wú)盡的交談”展覽單元中展出，展覽將持續(xù)至2023年3月12日。

解構(gòu)賽博時(shí)代，譚卓《啟示錄》的思考

本次北京藝術(shù)雙年展以“共生”為主題，旨在闡釋人類(lèi)文明與自然生態(tài)和諧共存、數(shù)字科技與創(chuàng)意設(shè)計(jì)融合發(fā)展的新發(fā)展理念。而譚卓此次參展的裝置作品《啟示錄》也與此主題緊密相連。

《啟示錄》這件裝置作品由一塊屏幕和三臺(tái)打印機(jī)組成。屏幕中譚卓以數(shù)字人形象現(xiàn)身，該形象在保有演員本身面孔的同時(shí)，身體卻由明顯的機(jī)械和金屬組成。而這樣一個(gè)非人類(lèi)卻在不停敲打鍵盤(pán)，做著人類(lèi)做的事，給人以一種“似人而非人，似現(xiàn)實(shí)而非現(xiàn)實(shí)”的抽離感。這與近期火熱的“元宇宙”概念遙相呼應(yīng)，也諷刺了當(dāng)下虛擬與現(xiàn)實(shí)間的割裂。

隨著屏幕中的數(shù)字人不斷敲擊鍵盤(pán)，與屏幕連接的三臺(tái)打印機(jī)也在以十分鐘一張紙的速度不間斷地打出不同的信息。紙上的內(nèi)容由基因鏈、太陽(yáng)花紋、太極陰陽(yáng)、星球等各種符號(hào)組成，包含了科技、文明、宇宙等多種意象。來(lái)自不同領(lǐng)域的符號(hào)在紙上隨機(jī)組合、糾纏，體現(xiàn)了譚卓對(duì)人類(lèi)科技、文明和元宇宙共生關(guān)系的思考。

圣經(jīng)中使徒約翰在拔摩海島上看到的異象組成了《啟示錄》。數(shù)字人在虛擬世界中觀察到意象，并在現(xiàn)實(shí)世界中“正產(chǎn)”出由各種無(wú)意義符號(hào)組成的內(nèi)容，也許也是當(dāng)下的《啟示錄》。每個(gè)人都會(huì)在這些圖案的組合中得到自己關(guān)于虛擬與現(xiàn)實(shí)、人類(lèi)文明與科技等共生關(guān)系的答案。數(shù)字化給我們帶來(lái)便利的同時(shí)是否帶來(lái)了更多的混亂？我們是否在追尋虛無(wú)縹緲的事物？這也許也是譚卓的《啟示錄》想要表達(dá)和引導(dǎo)觀眾思考的。

演員&藝術(shù)家，譚卓不設(shè)限的多元人生

《啟示錄》并不是譚卓第一次嘗試裝置藝術(shù)。從她每次不受限制的藝術(shù)媒介表達(dá)上，我們能看出她潛藏著的心境與對(duì)這個(gè)世界的理解。

2020年11月，譚卓的第一件裝置作品《無(wú)限可能的Baguette 》在上海展覽中心展出。這件作品的靈感來(lái)源于新冠疫情首次全球范圍的爆發(fā)，一飛沖天的火箭承載了一種極其壓抑情緒下努力掙脫的希望感。

2021年，譚卓的第二件作品：空間裝置《下午茶》，在上海油罐藝術(shù)中心展出?？諘绲恼箙^(qū)中安置著一座接近三米高的玻璃盒子，在其后面十臺(tái)老舊的電視機(jī)背對(duì)背排成兩排，由譚卓扮演的白衣女子不停游走在各個(gè)屏幕中，面露喜悅、悲傷或沉思。玻璃盒內(nèi)，環(huán)繞立體音響不斷播放著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等不同領(lǐng)域的新聞，引導(dǎo)著參觀者思考自身與外部環(huán)境的關(guān)系。

對(duì)于譚卓來(lái)說(shuō)，演戲之外探索藝術(shù)裝置是她隨心而動(dòng)的嘗試。在她身上，仿佛一直找不到所謂的“舒適圈”，反而一直有著一股不設(shè)限的能量在涌動(dòng)，促使著她不斷表達(dá)和解讀，打破個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)判斷，更包容地接納周?chē)氖挛铩６救艘怖眠@股能量不斷地在戲里戲外創(chuàng)造出新的作品，傳遞著她對(duì)世界的思考以及積極的能量。