漆之具｜尋回造就江千里的密器，我們走了有多遠(yuǎn)

2022-03-28 18:51 作者:播與漆行 0人讀過(guò) | 我要投稿

曾經(jīng)有一位明末清初的大家，憑借一己之力，將薄貝螺鈿的技法提升到了一個(gè)難以逾越的高度，他便是江千里。

每次和博文聊起江千里，除了面對(duì)如同奇跡一般的大片煮貝螺鈿，以及對(duì)那細(xì)膩的人物開(kāi)面的無(wú)腦復(fù)讀“牛逼”之外，也許談?wù)撟疃嗟谋闶菍儆诮Ю锏摹爸刃颉薄?/p>

這也是江千里引以為傲的風(fēng)格之一，將金片、或是篩選為統(tǒng)一顏色的薄貝螺鈿進(jìn)行加工，切割成米粒般微小的各種花型。這些細(xì)碎的金花、螺花，將被按照極其協(xié)調(diào)的規(guī)律進(jìn)行組合，延伸覆蓋在整件器物的表面?！爸刃颉痹诼葩毰c金片的交織之下被無(wú)限確定，帶給人一種強(qiáng)烈的規(guī)律之美。

驚嘆于這令人著迷的規(guī)律的美之余，博文也常懷有一個(gè)不解，為何那個(gè)年代都可以完成的作品，如今基本無(wú)法得見(jiàn)同級(jí)別的作品，甚至連當(dāng)時(shí)切割螺鈿花的工具也難尋蹤跡。留到現(xiàn)在的，只有《髹飾錄》中的一句描述，“河出，五十有五，生成千圖”。

當(dāng)下也有將皮具制作中的沖壓工具用于螺鈿花制作的。但是由于面對(duì)的材料不同，皮具制作中的沖壓工具并不需要極致平整鋒利的刃口，將這些工具用于螺鈿切割時(shí)總是會(huì)引起螺鈿的碎裂，更不用說(shuō)切割金銀薄片了。

“要不我們自己整一套出來(lái)？”

“整?！?/p>

古代優(yōu)美紋飾中的重要一支，便是以小卻富含細(xì)節(jié)的單體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，進(jìn)行不斷重復(fù)的錦紋。無(wú)數(shù)的相同圖案在不斷地堆疊之后，呈現(xiàn)出了一種奇妙卻又理性的韻律感。二方連續(xù)或四方連續(xù)之下，已知和未知、確定與可能相互碰撞，迸發(fā)出了一種幾何的美。博文在翻閱了《營(yíng)造法式》，參考了江千里的漆器實(shí)物之后，最終確定了諸如鎖子紋、龜甲紋、銀錠紋、銅錢(qián)紋、海棠紋等等的20種紋樣單元。

確定紋樣僅僅只是第一步，而真正的問(wèn)題便叉著腰蠻橫地站在我的面前，“這東西的精度到底是要多高？！”用最開(kāi)始幾次的“河出”樣品對(duì)螺鈿進(jìn)行加工，螺鈿常常直接碎裂，根本無(wú)法將其加工成預(yù)想的形狀。這些“河出”樣品面對(duì)金銀片也只是單純地制造了幾個(gè)凹陷，根本無(wú)法對(duì)其進(jìn)行切割?！昂映觥钡囊?，遠(yuǎn)高于我的想象。

在經(jīng)歷過(guò)了反復(fù)打樣、修改工藝、提高成本之后，在某個(gè)博文收到快遞的下午，我收到了一個(gè)視頻。

“臥槽，成了！

我給你看看什么才是‘平文’界的天花板！”

視頻中的三足銀片有著清晰利落的邊緣線，沒(méi)有一絲猶豫，并且每一枚細(xì)小的銀片，都有著高度統(tǒng)一的形狀。視頻雖然早已被微信自動(dòng)清除，但是博文那個(gè)激動(dòng)的語(yǔ)氣，只要想起，還能清晰地回響在我的耳邊。我知道，這套螺鈿金銀專(zhuān)用的工具，終于在當(dāng)下這個(gè)時(shí)代重新復(fù)活了。

雖然只是簡(jiǎn)單的二維圖形，“河出”刃口的形狀容不下一絲馬虎。但凡刃口的邊緣處理得有一絲毛糙或者歪斜，螺鈿將在沖切時(shí)直接碎裂，有些紋樣有著極細(xì)的尖端，更是會(huì)直接變?yōu)殁g角。

貼不僅如此，“河出”對(duì)于刃口的材質(zhì)硬度也有著極為嚴(yán)苛的要求，螺鈿畢竟薄且脆，相對(duì)來(lái)說(shuō)算是好沖切的材料。但是面對(duì)金銀片，如果“河出”的刃口不夠鋒利或是沒(méi)有足夠的保持性，那么這套工具，可能只會(huì)淪為一次性的消耗品。

也許有人會(huì)問(wèn)，“這些螺鈿花，用激光就可以切割了?。俊贝_實(shí)，科技發(fā)展到現(xiàn)在，激光對(duì)于螺鈿切割是一個(gè)極其優(yōu)秀的解決方案?？墒怯钟卸嗌偃思依镫S時(shí)備有一臺(tái)激光切割儀呢？并且對(duì)作品的某些情感，如果你不親身經(jīng)歷，很難得以共情。

江千里在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，僅憑著自己的一雙手，將金屬棒磨成一個(gè)個(gè)細(xì)小的形狀，并以此將螺鈿和金片化為規(guī)整的花紋。在日光或是燭光下，將那些花紋一片一片轉(zhuǎn)移到器物的表面，讓規(guī)則之美越過(guò)時(shí)間的桎梏蔓延到現(xiàn)在，對(duì)人、器物的思考與心意，已經(jīng)完全融入了作品中的每一個(gè)角落。

雖然歷史上關(guān)于江千里的記載甚少，我甚至不知道他的真名，但如今面對(duì)這套和博文一起研發(fā)的工具，隱約中仿佛也看到了江千里那微駝著的，一心一意處理螺鈿的身影。