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著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇的電影屬于緩慢敘事風(fēng)格。他會謹(jǐn)慎的對待所有執(zhí)導(dǎo)，反復(fù)排練畫面，但因此也總能得到自己想要的結(jié)果。今天我們就來學(xué)習(xí)一下大衛(wèi)·芬奇制作《消失的愛人》時分享的經(jīng)驗體會。

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《消失的愛人》在原著小說發(fā)布時已引發(fā)大熱，經(jīng)大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演為同名電影后，又引起了新一輪的熱潮。他在執(zhí)導(dǎo)過程中有許多冒險之舉，角色分配上也極具創(chuàng)意，最終奉獻(xiàn)出一部甚至對他來說都顯得充滿挑戰(zhàn)的作品。

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接下來我們就深入此部電影，挖掘影片、導(dǎo)演和他的方法經(jīng)驗。

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導(dǎo)演并非創(chuàng)作圖像，而是在制造能引發(fā)情感共鳴的事物

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對于電影，芬奇說他現(xiàn)在并不考慮如何制作電影，而更加思考如何誘發(fā)人們的情感反應(yīng)。

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這個出發(fā)點非常好，因為人們坐在影院里就是希望被打動。電影需要始終考慮觀眾和他們的觀賞體驗。我們希望觀眾渴求繼續(xù)看下去，對觀影旅程充滿好奇，而且不確定影片將如何發(fā)展。

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在影片中，每一幕場景背后都需要有明確的創(chuàng)作意圖，而不是為了僅僅有一個畫面。導(dǎo)演需要考慮觀眾會從中收獲什么體驗？其中是否還有另一層含義？那些揭露的細(xì)節(jié)會把觀眾引向何處？導(dǎo)演有沒有傳達(dá)創(chuàng)作意圖的更好方式？

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堅定說出"這就是我們接下來要做的…"

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導(dǎo)演要對巨額的投資費用負(fù)責(zé)，他們必須發(fā)出堅定理性的聲音，成為片場統(tǒng)帥和無所畏懼的領(lǐng)導(dǎo)。這意味著在前期準(zhǔn)備，預(yù)演排練和勘景上花足時間。芬奇也強調(diào)了準(zhǔn)備工作的重要性。

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導(dǎo)演必須是片場一切關(guān)于創(chuàng)作的權(quán)威人士。光線來自哪里？演員怎樣走位？攝影機又如何設(shè)置？這些都需要了然于胸。

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導(dǎo)演還必須知道手上可用的時間總量，以及自己喜歡哪些鏡次。他們必須記下所有人的表現(xiàn)，以便獲得想要的拍攝結(jié)果，讓自己的故事愿景變成現(xiàn)實。

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除此之外，導(dǎo)演也希望全體劇組和演職人員能感到舒服自在，而不是在一個充滿不滿的氛圍中拍攝。

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了解關(guān)于人物角色的一切，確保演員愿意進(jìn)入那些角色

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大衛(wèi)·芬奇為影片選角的過程其實是一個非常細(xì)致的過程。

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他必須帶動或確保像本·阿弗萊克那樣的明星能勝任表演任務(wù)。阿弗萊克不僅僅需要才華，更需要信任導(dǎo)演，比如讓阿弗萊克扮演的男主人公成為大眾的笑柄，身處黑暗心境，并不時看起來愚蠢沒用。這都是導(dǎo)演與演員共同努力的結(jié)果。

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同樣的要求也適用于裴淳華扮演的女主人公。她準(zhǔn)備好了為了影片成為邪惡之人嗎？如何讓人更加畏懼的做個謀殺犯？

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電影是種協(xié)作項目，大衛(wèi)·芬奇會充分花時間挑選恰當(dāng)演員，以符合自己的拍攝愿景和工作計劃。

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不介意重復(fù)拍攝大量鏡次

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大家都聽說過大衛(wèi)·芬奇的傳奇做法吧。有時一個鏡頭要重復(fù)拍上二十，三十，甚至四十次。他想讓所有人熟悉拍攝的鏡頭場景。芬奇對重復(fù)拍攝大量鏡次并不介意，因為他采用數(shù)字拍攝方式，只需在拍攝期間做出微小調(diào)整就能夠達(dá)到，現(xiàn)場也需要多加素材存儲硬盤，這對于一個大制作，都是小成本。

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同時，他也預(yù)備了富余的拍攝天數(shù)來彌補時間上的損耗。雖然更多拍攝天數(shù)意味著花錢更多，但確保你能得到自己想要的拍攝結(jié)果是種明智追求。芬奇想要所有這些努力匯集成為一部獨特別致的作品。只要你挑選了正確的演員與工作流程，最終的回報也將無比豐厚。

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