唐詩寒武紀(jì)2

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鮑照，在陶淵明的田園紀(jì)元、謝靈運(yùn)的山水紀(jì)元之后，他將開啟南朝詩歌的下一個(gè)紀(jì)元——“搖滾紀(jì)元”。

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這種底層的出身經(jīng)歷，讓他的詩也成了同時(shí)代詩人里最好辨認(rèn)的，那就是不那么講究矜持、典雅，而是更奔放、激烈，嗓門很大，有一種憤青氣質(zhì)，并且很偏愛熱情洋溢的的七言詩。

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瀉水置平地，各自東西南北流。

人生亦有命，安能行嘆復(fù)坐愁？

酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。

心非木石豈無感？吞聲躑躅不敢言！

——《擬行路難》其四

4

鮑照生前曾經(jīng)寫下過一首詠梅花的詩，感嘆梅花的堅(jiān)韌。這首詩在他的作品里顯得很特別，不那么硬派，而像是一首抒情搖滾，爽直之中又多了幾分細(xì)膩的共情：

中庭雜樹多，偏為梅咨嗟。

問君何獨(dú)然？念其霜中能作花，露中能作實(shí)。

搖蕩春風(fēng)媚春日，念爾零落逐寒風(fēng)，

徒有霜華無霜質(zhì)。

——《梅花落·中庭多雜樹》

他自己便是一株寒梅，只不過被錯(cuò)當(dāng)成了雜樹而已。

5

何遜：

林密戶稍陰，草滋階欲暗。

風(fēng)光蕊上輕，日色花中亂。

這是《酬范記室云》中的幾句。

這一首美麗的詩，不但在文字上是美麗的，在聲律上也是整齊和諧的，已經(jīng)非常像后來唐朝的成熟的五言律詩了。

6

還有陰鏗《渡青草湖》：

洞庭春溜滿，平湖錦帆張。

沅水桃花色，湘流杜若香。

同樣只引了幾句，以便使讀者感受一下這種明快秀麗的山水詩。它直接啟發(fā)了后來的杜甫。比如杜甫的這四句：

風(fēng)林纖月落，衣露凈琴張。

暗水流花徑，春星帶草堂。

7

陶淵明“東籬紀(jì)元”的寶貴遺產(chǎn)，會(huì)被后來唐代的王績、孟浩然、王維、杜甫等人繼承。

約三百年后，襄陽會(huì)誕生出一個(gè)偉大的孟浩然，悟到陶淵明的真諦。他將寫出完全符合東籬精神的超凡作品“故人具雞黍，邀我至田家”，作為對(duì)陶淵明的致意。

8

謝靈運(yùn)“春草紀(jì)元”的余澤，則會(huì)深深影響稍晚的后起之秀謝朓，以及唐代的孟浩然、李白、王維等大匠，催生出無數(shù)美麗氤氳的山水詩。李白將把謝靈運(yùn)作為人生導(dǎo)師，當(dāng)自己仕運(yùn)不濟(jì)的時(shí)候，他就會(huì)想到謝靈運(yùn)，甚至去到謝靈運(yùn)的舊游之地，探訪他的遺跡，向這位前輩頑主尋找力量。

9

那種繁華漸落的景象，家族那如夢如幻的歷史，還有那種深深的消極感和無奈感，都層層疊疊壓在心頭，讓他居然無法下筆，終致悄悄地去、悄悄地回。隨著謝朓的這一轉(zhuǎn)身，烏衣巷終于是落在了歷史的背影里了。在它淡出時(shí)代舞臺(tái)的時(shí)刻，難免不令人想到兩句后人的詩：江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

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什么叫作“六朝”？如果從歷史的角度回答，六朝就是東吳、東晉，再加上后來的宋、齊、梁、陳，也就是中國南方連續(xù)出現(xiàn)的六個(gè)以建康為首都的王朝。

但如果從文學(xué)的角度回答，六朝就是陶淵明，就是謝靈運(yùn)、顏延之，就是鮑照、謝朓、陰鏗，就是明月照積雪、池塘生春草，就是春芳止歇、繁華為燼，就是大鬧一場悄然離去。

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只要一句話，你就能明白六朝之于唐朝是什么感覺了，那就是：唐朝的人看六朝，就有點(diǎn)像今天的人看民國。大師和混蛋輩出，風(fēng)流和動(dòng)蕩并存，不近又不遠(yuǎn)，非古又非今，說近則物是人非，說遠(yuǎn)則又血肉相連，可嘆可惋可恨，難說難描難畫，就是這種感覺。

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至于那重歸寂靜的烏衣巷，謝朓欠了這里一首詩。直到若干年后，唐朝詩人劉禹錫寫到這里，才用一首《烏衣巷》替他償還了這一筆數(shù)百年前的欠賬：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。