最近做了些音樂，有些感悟。人人都說(shuō)藝術(shù)相通，似乎也心知肚明，卻少了具體比較。搞音樂創(chuàng)作已二十多年，寫劇本也已十年，越來(lái)越覺得，編曲和編劇簡(jiǎn)直就是“一個(gè)工作”。不僅是感受上，甚至是“物理性”的。

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例如：復(fù)調(diào)，也稱復(fù)音音樂，一種“多聲部音樂”。即音樂中含有兩條以上的獨(dú)立旋律，各自行進(jìn)，巧妙隱匿和聲中，和諧結(jié)合，對(duì)音樂具有極強(qiáng)的推動(dòng)力，造成撲朔迷離之效果；像不像故事線中的A故事與B故事、主線與副線？副線乍看起來(lái)似乎與主故事線無(wú)關(guān)，但過(guò)程中無(wú)時(shí)無(wú)刻不在揭示主線故事背景和埋設(shè)伏筆，最后與主線匯合，把故事推向高潮。復(fù)調(diào)亦如此。

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再如：編曲中常用的和聲技法“阻礙終止式”，像不像編劇中的“障礙”、劇情反轉(zhuǎn)？“阻礙終止式”即在段落末尾或音樂結(jié)束時(shí)，利用和聲的變化，造成不穩(wěn)定感，將聽者思緒帶向另一個(gè)方向，最后回歸穩(wěn)定，重返主調(diào)（不穩(wěn)定結(jié)尾個(gè)例除外，但劇本中有開放式結(jié)尾對(duì)應(yīng)），從而豐富音樂內(nèi)容。爵士樂中常用的離調(diào)、和聲替代也具此項(xiàng)功能；編劇則無(wú)時(shí)無(wú)刻不強(qiáng)調(diào)“障礙”，編劇理論甚至可以概括為：欲望、行動(dòng)、障礙、抉擇。只有“障礙”才能推動(dòng)劇情，彰顯人物，從而完成故事。一個(gè)是傾斜、回歸，再傾斜、再回歸。一個(gè)是障礙、抉擇，再障礙、再抉擇。都一個(gè)目的，反復(fù)“揉搓”受用者。

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我在獲得旋律準(zhǔn)備編曲前，總是從設(shè)計(jì)和聲連接入手，先用最常用和最和諧的和聲配上，然后設(shè)計(jì)替代和聲，加入離調(diào)、變調(diào)的段落，豐富音樂的內(nèi)容和走向，再加入一段復(fù)調(diào)，是旋律感極強(qiáng)的那種，他可以使音樂織體一下子立體起來(lái)；編劇如法炮制，先設(shè)計(jì)好節(jié)點(diǎn)，例如LOCK原則，兩扇回不去的門，八字方針、黑暗時(shí)刻、巔峰對(duì)決，A、B故事，解決內(nèi)在目標(biāo)然后外在目標(biāo)迎刃而解等等方法、工具。隨后豐富細(xì)節(jié)，諸如懸崖壁掛、60分鐘激吻，游戲時(shí)間、這些小伎倆，讓劇本變得有趣、生動(dòng)（好似離調(diào)、和旋外音）。

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音樂的魂是“旋律”，影視劇的魂是“故事”。音樂風(fēng)格很像類型片概念，節(jié)奏就是故事框架，調(diào)性、旋律走向是人物的維度···凡此種種，異曲同工。

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懂音樂的人去做編劇，常有獨(dú)特的視角。如果沒記錯(cuò)，伊斯特伍德就彈得一手好鋼琴，電影《諜影重重》的編劇曾是音樂制作人，在搖滾樂隊(duì)當(dāng)過(guò)貝斯手。

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現(xiàn)在，編劇地位提高，值錢了，因?yàn)榇蠹叶颊J(rèn)識(shí)到故事的重要性。而編曲卻是個(gè)麻煩活兒，一點(diǎn)兒也不比編劇簡(jiǎn)單、省時(shí)，卻什么地位也沒有，光買設(shè)備就需要極高的投入，屬高投入，低產(chǎn)出。況且，思維扁平的國(guó)人也聽不出編曲的妙用。做編劇就相對(duì)愜意地多，屬低投入，高產(chǎn)出。只需能言善辯，巧舌如簧，看上幾本書，拉幾部片子，嘴邊掛幾句誰(shuí)也說(shuō)不清的“市場(chǎng)”，便能行走江湖，混口飯吃。