（本來想做為生日特典首度公開的，不成想因故耽擱了，所以遲一些發(fā)，作品在b站的，零號收藏夾都有收錄。向長期以來給予莫大幫助和支持的@伊彌塔 @子不言吾不語s @小麻瓜亞亞醬 @魅夜秋風 等同志致以最真誠的感謝）

從19年7月起至今已是四年光景，到去年9月最后一部公開，其間進行了大概18部音聲作品的后期工作，合作過的同志也有一些了，感謝之余，要說用什么來描述這段經(jīng)歷，那是一個先療愈傷痛后奮發(fā)圖強的過程。 說療愈傷痛，一是精神上的貧瘠，二是現(xiàn)實的壓力，帶來一系列諸如失眠、易怒等等問題，在尋求療愈方法的過程中和音聲越走越近，還大約是16-17年這段時間，那個時候一些概念也才剛剛興起，比如asmr，一聽發(fā)現(xiàn)是全新的感受，后面開始偶爾找來聽一聽，早期的作品質(zhì)量一般都很好，所以調(diào)節(jié)作用也比較好，自己比較容易安靜下來。漸漸地做中文音聲的up多了起來，質(zhì)量也開始參差不齊，大約是17-19年間，當前很多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者在當時已經(jīng)發(fā)跡，也有一些人因為借音聲干犯法的事讓整個音聲區(qū)經(jīng)常被“修理”。 在一些早期作品中，我們可以一窺制作技術細節(jié)的端倪，通過查閱文獻進行實驗復現(xiàn)，第一次成功是在17年末，第二次復現(xiàn)就已經(jīng)是19年中了。結合當時已經(jīng)獨立進行一年的音頻制作技術探究工作，在機緣巧合之下，音聲后期制作直接成為專項啟動了，伊彌塔和不語是最關鍵（且最早）的推動者。

開端（2019.7） 在19年當年即完成4部音聲，作為第一批作品，篇幅稍短，技術狀態(tài)是比較初級的，對軌把握節(jié)奏、配音效、背景音樂，僅此而已，因為不語姐姐的聲音質(zhì)量出色，我當時判斷不需要去刻意動什么，按照集體的意見做修改。當時的速度大約是兩周一部，在科研的間隙拿一點時間，收效尚可。在實踐中學習知識，知識回歸實踐的原則從此確立了下來，并貫徹至今。 19年末到20年末完成3部，作為第二批作品，這個時候的技術狀態(tài)和第一批基本一致，不過臺本比較強效，又吸取了前一批的經(jīng)驗，呈現(xiàn)效果較之前抬升了一大截，只是處理人聲音色上效果過于單一，給作品的最終效果打了個折。同時，因為學業(yè)科研壓力甚大，另有一部沒能在我手里最終完工，后來由亞亞經(jīng)手最終完成。 22年上半年連續(xù)進行了3+6兩批次共9部作品的制作，除了一般創(chuàng)作外，很榮幸為亞亞的工作組分擔了一部分制作任務，這一時期的特點出現(xiàn)了變化，不僅分屬不同的cv，受眾對象也有男女之別，技術特點可以用復雜來形容，出現(xiàn)了具體場景構建的命題。這在當時是一個不小的挑戰(zhàn)，可以說我拼盡了全力，但是限于能力仍有不足，在亞亞的幫助下總算完成任務。隨后下定決心，從5月起開始了一連串直至今天仍未停止的大學習。 軍事上射擊有個經(jīng)驗叫打低瞄高，因為子彈打出去受重力影響，彈道是一條弧線，那么我也是這樣的打法，因為音聲不像有聲書廣播劇等其他作品，它沒有標準，也沒有教程，我根據(jù)以往作品的特點，學習目標瞄準的是廣播劇。我知道學習廣播劇的困難程度，這也就是為什么要說奮發(fā)圖強。 在22年6至8月間，我完成了第一部非商廣播劇《紅絲亂》。這部劇這里不作過多介紹，之后歲末年初的另一集廣播劇也沿用相同的路線。廣播劇制作的初步成功，帶來的是全方位的，系統(tǒng)性的變革，從人聲處理到音效處理，鏡頭視角和場景構建，以及音樂的搭配，我重構了整個后期制作技術體系。不過學習沒有完成時只有進行時，我無法預知未來會遇到什么情況，所以只有不停摸索前進。

（目前的）末章（2022.9） 22年9月間制作的1部音聲屬于單獨一個批次，技術狀態(tài)比較特殊，難度超過了之前的所有作品，其中一個技術難點是，有的地方需要讓三路人聲交錯并行，并且不能相互沖突，問題如何解決，這時空間分配不好打架，靠節(jié)奏把握也不管用了，就要在前面的基礎之上錯開各自的頻率。事實證明這樣做是正確的，后續(xù)包括在今年音樂分軌混音的學習中也印證了這一點。但是很可惜，這一部作品是迄今為止我所經(jīng)手的最后一部音聲。 在最后一部音聲作品發(fā)布以后，我在音樂貼唱混音和分軌混音、廣播劇后期制作的學習中連續(xù)取得成果，我也很希望能夠再參與到音聲制作中去，給更多創(chuàng)作者的作品添磚加瓦。 近些年以來，音聲制作者的數(shù)量井噴式增長，出現(xiàn)了很多精彩絕妙的作品，不過更多的是千篇一律粗制濫造的水作。雖然說音聲的功能屬性強過藝術屬性，我還是希望多一些值得聽眾欣賞的高水平作品，少一些低級趣味的東西。 一部好的音聲作品，離不開三個要素：臺本寫得精彩，配音演繹出色，后期技術過硬。技術上的事情，篇幅所限，還有已知的一些原因不便多說，近來在醞釀有關音聲制作的技術手冊，一些內(nèi)容已經(jīng)鋪開編寫，只是限于經(jīng)驗，有些問題尚不熟悉，一些技術尚缺乏驗證，亦會有很多考慮不到的地方，或許以后有機會可以詳細討論那些事情。 寫于23年7月3日深夜