我們創(chuàng)作故事時(shí)，往往會(huì)很注重角色的性格特征，但這只是表面。

要?jiǎng)?chuàng)作出真正有深度的角色，我們則需要了解他們行為背后的欲望與目的。

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菲茨杰拉德說：個(gè)性即行為。人的行為反映了個(gè)性。個(gè)性則是由包括環(huán)境在內(nèi)的一系列復(fù)雜因素構(gòu)成。

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例如某部探案小說中，一個(gè)對(duì)狗狗溫情脈脈、卻身材瘦小的變態(tài)殺人狂，他冷血、狂暴、性格反復(fù)無常。但在作案時(shí)卻又十分冷靜且詭計(jì)多端。

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是什么造成他這樣的一種人格特質(zhì)呢？

我們通常這樣描繪他的成長(zhǎng)歷程：他出生在一個(gè)不堪的原生家庭，從小生活環(huán)境惡劣，貧窮、歧視、孤獨(dú)伴隨著他的成長(zhǎng)，為了生存，他練就了一身的本領(lǐng)，極度險(xiǎn)惡的生活環(huán)境使他非常敏感并能對(duì)環(huán)境和人做出合理的預(yù)判，下手時(shí)則冷酷而果斷。他獨(dú)來獨(dú)往，只有一只長(zhǎng)得很丑的小狗陪伴他，讓他在寒冷的冬夜感受到一絲絲溫暖···

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一個(gè)真實(shí)可信的人物通常有三個(gè)維度：生理維度，社會(huì)維度，心理維度。心理維度則是前兩個(gè)維度的產(chǎn)物。人無時(shí)無刻不受到周圍環(huán)境的影響和他人認(rèn)知的侵染。這個(gè)變態(tài)殺人狂呈現(xiàn)出來的行為，也無時(shí)無刻不與其他角色互動(dòng)和相互作用。我們應(yīng)著力探索角色之間的關(guān)系和相互作用，深入思考他的背景故事。

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極致地描繪角色的行為，將更好地展示人物個(gè)性。讓角色在故事中做具有意義的決定，并讓這些決定反映出個(gè)性。一個(gè)懦弱的人可能會(huì)在面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)逃跑，而一個(gè)勇敢的人可能會(huì)選擇面對(duì)危險(xiǎn)。

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電影《竊聽風(fēng)暴》（The Lives of Others）背景設(shè)定在1984年的東德，講述了一位冷戰(zhàn)時(shí)期的特工在監(jiān)視一位著名作家時(shí)，逐漸被他的生活和作品所吸引的故事。主人公溫特冷酷而機(jī)智，但他的行為背后卻隱藏著對(duì)藝術(shù)、自由和人性的渴望。通過觀察和了解被監(jiān)視的作家及他與其他人物之間的關(guān)系，溫特逐漸對(duì)自己的角色和目的產(chǎn)生了懷疑。溫特的行為展示了他保有的善良人性被喚醒的全過程以及對(duì)體制從順從到質(zhì)疑到反抗的各個(gè)階段；戲劇沖突則隨著內(nèi)心的變化而逐步升級(jí)。影片尾聲，當(dāng)溫特透過櫥窗望見作家送給他的禮物——一本新出版的書時(shí)，觀眾無不為這樣美好、善良的人性而動(dòng)容，

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角色應(yīng)該是真實(shí)的，而不僅僅是我們劇本畫布上的工具，要讓角色擁有自己的人性、情感并深入挖掘行為背后的動(dòng)機(jī)。找出驅(qū)動(dòng)故事發(fā)展的引擎。冰山的威力在于它水下那90%的質(zhì)量，而不在于露出的那一小快冰峰，真實(shí)有趣的故事同樣如此。