【個人簡介】

包洪波，字一冉，山東臨沂人，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院中央美術(shù)學(xué)院中國畫系2013年畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院獲碩士學(xué)位、研究生畢業(yè)。中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會副主席、藝術(shù)顧問、中央文史館書畫院研究員、民革中央畫院副秘書長、中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、首都博物館書畫院副院長、中國水墨藝術(shù)研究院首席研究員、文化部青聯(lián)美術(shù)工作委員會委員、美國書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)總監(jiān)、享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，世界和平大使。

【作品鑒賞】

《沾衣杏花香》

逸興遄飛 洪波涌起

文 | 執(zhí)金吾

中國山水畫發(fā)展到今天，改革和創(chuàng)新步履維艱。傳統(tǒng)山水畫法因?yàn)槌淌交瘒?yán)重，顯得匠氣十足而被觀眾和市場冷落?，F(xiàn)代寫意山水由于創(chuàng)作者胸襟、學(xué)識、涵養(yǎng)不足而一味模仿，佳作寥寥難以形成氣候。部分畫家另辟蹊徑開始嘗試山水創(chuàng)作抽象化。

包洪波先生筆下的山水，真骨凌霜、高風(fēng)跨俗。

觀其山，淡墨隱出，云移峰緩，幾無崔巍嵯峨之險峻；觀其水，線疏厾輕，靜水深流，嘗見波瀾不驚寵辱偕忘之從容；觀其樹，旁逸斜出，筆轉(zhuǎn)力遒，枝斂梢放，去斧鑿痕而多變態(tài)；至于寺塔高古，屋廬深邃，橋渡往來，雖逸筆草草，而不失一種蒼老之氣，讀之有味、品之有格，隱隱流露出“采菊東籬下，悠然見南山”的恬淡疏朗、閑適曠達(dá)，呈現(xiàn)出平淡簡遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。

這種風(fēng)格的形成與包洪波在筆墨技法上的創(chuàng)新息息相關(guān)。

古人強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，突出書法之于繪畫的重要性，主要是強(qiáng)調(diào)筆墨線條的準(zhǔn)確性，將書法的用筆和字體的空間造型滲透于繪畫。

包洪波并不反對這樣的傳統(tǒng)，但是深感當(dāng)前書法的沒落已經(jīng)很難使現(xiàn)代藝術(shù)家去駕馭“以書入畫”。

這種風(fēng)格的形成與包洪波在筆墨技法上的創(chuàng)新息息相關(guān)。古人強(qiáng)調(diào)“以書入畫”，突出書法之于繪畫的重要性，主要是強(qiáng)調(diào)筆墨線條的準(zhǔn)確性，將書法的用筆和字體的空間造型滲透于繪畫。

包洪波并不反對這樣的傳統(tǒng)，但是深感當(dāng)前書法的沒落已經(jīng)很難使現(xiàn)代藝術(shù)家去駕馭“以書入畫”。

他筆下的山石樹木，用筆粗礪疏放，多用淡墨線條，意到而筆止，體現(xiàn)出一種隨性而又節(jié)制的筆墨語言特點(diǎn)。正是擺脫了以書入畫的羈絆，包洪波才得以肆意揮灑放蕩不羈的性情，展現(xiàn)靈動疏朗的風(fēng)神，用筆日漸靈活多變而豐富多彩起來。

作為一個山水畫家，包洪波先生的筆墨特點(diǎn)可以從陳子莊筆墨精神中去尋根探源。比如單論用色，薛永年認(rèn)為，陳子莊山水有近乎林風(fēng)眠之處，在形色的遣用上，他不像多數(shù)山水畫家那么恪守傳統(tǒng)，敢于“拿來”，甚至在題畫中也承認(rèn)“偶近西畫之色彩”。

作為新生代山水畫家，包洪波所接受的美術(shù)教育要比前輩更加多元化，使其能夠在文化全球化視野下審視傳統(tǒng)山水畫的利弊得失，所以他的部分作品借鑒融合西方油畫印象派的某些技法來凸現(xiàn)對時代的感受，在造型和用色上不再囿于成規(guī)更為大膽起來。

“他的筆墨，極重筆勢，以筆勢去構(gòu)筑重山復(fù)水整體氣勢，活化和深化了飽滿的神情意蘊(yùn)，讓人感受到一種高層次的主觀精神狀態(tài)，一種精神視野與境界追求?！保钛游恼Z）。

例如有時為突出某一特定的形象而將其扭曲變形，在直覺上給人一種突兀感，或運(yùn)用紅色、綠色等重彩凸現(xiàn)強(qiáng)調(diào)畫面的某個區(qū)域，打破畫面的平衡感和穩(wěn)定感，體現(xiàn)了他對形式美感的強(qiáng)烈追求與表現(xiàn)，巧妙地傳達(dá)出現(xiàn)代人由于對人生無法把控所產(chǎn)生的捉摸不定和焦慮不安的情緒體驗(yàn)。

這種情緒體驗(yàn)正是現(xiàn)代都市人在經(jīng)歷工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程中，獲得了物質(zhì)的極大滿足而在精神上極度空虛的普遍感受。漸行漸遠(yuǎn)的田園故鄉(xiāng)已經(jīng)被物欲化的商品社會所摧毀，成為記憶中的烏托邦。

當(dāng)懷舊成為一個時代所關(guān)注的社會話題，表現(xiàn)這種人所向往的田園風(fēng)光的藝術(shù)創(chuàng)作自然而然地就會引起大家的關(guān)注、共鳴和欣賞。

所以包洪波先生的新寫意山水的成功不是偶然的，而是有著更為廣闊的社會背景和深刻的思想基礎(chǔ)。

包洪波先生的山水作品奉獻(xiàn)了像詩一樣抒情的田園風(fēng)光和可游可居的精神家園，飽含著濃郁的生活激情與時代氣息，給予現(xiàn)代都市人一種精神上的慰籍。

包洪波的新寫意山水藝術(shù)創(chuàng)作兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代的雙重藝術(shù)特質(zhì)，不但能引起普通觀眾的共鳴，更能引起一些山水畫家的同頻共振，從而使這種風(fēng)格蔓延成長為一種創(chuàng)作趨勢。

如何在趨同性的藝術(shù)創(chuàng)作中繼續(xù)保持個性和優(yōu)勢，這是一個難題，我們對包洪波先生的山水藝術(shù)前景充滿了信心和期待。