大家都知道G、F是洞簫的常用調(diào)，但是你有沒有想過為什么是GF調(diào)呢，理論上說，可以做出許多個(gè)調(diào)門，每差半個(gè)音的都可以成為一個(gè)調(diào)門。就算我們不說一些升降調(diào)，那么也還有很多，除了GF以外，高音的有A、B、C等等，低音的有E、D，甚至還有大C、大B、大A甚至大G都有。

洞簫GF兩個(gè)調(diào)門作為常用的，大家比較公認(rèn)，而且這兩個(gè)調(diào)門基本可以滿足大多數(shù)人以及大多數(shù)樂曲的需要，我們就不贅述了，我們下面著重說一說，為什么其他調(diào)門的簫沒有成為經(jīng)常被使用的洞簫呢？說到此處，也許大家會(huì)說A調(diào)和E調(diào)，用的也比較多。好吧，隨著洞簫的發(fā)展和推廣，E調(diào)確實(shí)也不少人用。下面我們繼續(xù)說為什么其他調(diào)門沒有常常被人使用。

我們先說比GF低的調(diào)門

• 從形制上說，越低的調(diào)門，吹口到按孔以及按孔間距要更大。導(dǎo)致很多人無法按孔，簫友會(huì)說E調(diào)，大多人訓(xùn)練適應(yīng)適應(yīng)，也可以輕松使用。那么更低的D調(diào)呢？還是很多人訓(xùn)練也沒法適應(yīng)。簫友會(huì)說可以制作彎管簫，不錯(cuò)，這個(gè)主意好，也很實(shí)用。彎管可以解決吹口到指孔距離太遠(yuǎn)，手臂太短的問題。那么再低的呢，大C、大B等等，指孔間距太大，還是按不住孔了，怎么辦？這個(gè)也能解決，可以加鍵嘛。那么照此說，是不是就可以無限制做出更多更低調(diào)的洞簫呢？

• 從吹奏原理上說，低音簫是有限度的，不可能無限制地做出更多更低音的簫。因?yàn)槎春嵉陌l(fā)音原理決定了，洞簫吹口到音孔的長度不能過長，超過一定長度之后，一八度聲音就隨著長度增加減弱，直到超過一定長度之后，難以發(fā)聲。長度的增加，如果想正常發(fā)聲，勢必需要吹奏氣流流量變大，而流速減慢。而流速減慢到一定程度，就無法激發(fā)邊棱聲。這也從原理上說明了，為什么GF調(diào)是比較常用的調(diào)，因?yàn)檫@個(gè)長度，更適合洞簫高低八度聲音的正常、輕松的激發(fā)。

我在再來說比GF高的調(diào)門

• 還是先從形制上說，越高音的簫，與低音的相反，它的吹口和指孔以及指孔之間的間距會(huì)變的更小。比如A調(diào)孔距就比G調(diào)小，因?yàn)橐灿胁簧偃诉x擇A調(diào)簫，尤其是初學(xué)的簫友。但是高音的簫，可以無限度做出更多的調(diào)門嗎？顯然是不行的，短到一定程度的時(shí)候，指孔間距越來越近，同樣會(huì)不易按孔。

• 從發(fā)音原理來說，長度過短，要正常發(fā)音，吹奏的氣流，流量需要減少，流速要加快。隨著長度變短，聲音越難激發(fā)，更別提二八度、三八度聲音的激發(fā)了。

如果大家不太理解，可以參考另外一個(gè)文章，先了解一下洞簫發(fā)聲的原理：洞簫的發(fā)音原理、泛音與共鳴，然后再來理解這里所說的內(nèi)容。

最后我們再說一個(gè)大家常見的現(xiàn)象，幫助大家理解。如果是玩簫很久的朋友，手中有G、F、E這三個(gè)調(diào)門的簫，為什么要玩簫很久呢，因?yàn)檫@樣就排除了因?yàn)榘纯撞贿m應(yīng)導(dǎo)致的吹奏感受差異。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，F(xiàn)調(diào)比G吹起來輕松，E調(diào)比F調(diào)吹起來輕松。反而G調(diào)呢更難吹一些，要是換成一個(gè)A調(diào)呢，更不容易吹，進(jìn)而如果你有過使用更高音的簫比如很短的小C調(diào)，難吹的程度會(huì)增加更大。

如果你還有過很多低音簫的實(shí)驗(yàn)，那你就會(huì)感覺本來E調(diào)吹起來確實(shí)比F調(diào)輕松，有的人也有可能吹D調(diào)也還行，比較輕松。但是你再用更低音的簫的時(shí)候，就又不一樣了，不是那么容易控制了，甚至連聲音都不容易出了。

綜上所述，GF成為洞簫的常用調(diào)是非常有道理的，無論從形制上，還是吹奏上，甚至從洞簫的音色上，GF都是在眾多調(diào)門中最佳的。當(dāng)然E調(diào)，經(jīng)過一定的適應(yīng)，也是被眾多簫友喜歡的一個(gè)調(diào)門。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術(shù)師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實(shí)踐，其作品兼具物理性能和工藝美學(xué)，在洞簫制作領(lǐng)域享有盛譽(yù)，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺(tái)地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對(duì)于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統(tǒng)文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個(gè)世界。