1960年代以來(lái)，合成器技術(shù)成為音樂(lè)制作的一種重要新手段。盡管其技術(shù)和術(shù)語(yǔ)并不通俗易懂，但Moog和Synclavier等品牌制造的合成器設(shè)備卻盡人皆知。從那時(shí)起，合成器帶給了我們新的聲音和制作風(fēng)格，改變了人們對(duì)音頻處理的認(rèn)識(shí)。

豐富多樣的音頻合成器應(yīng)運(yùn)而生，也各有其優(yōu)點(diǎn)和局限。Waves近年開(kāi)發(fā)的Organic ReSynthesis（自然再合成，簡(jiǎn)稱ORS）技術(shù)是合成器技術(shù)的一大躍進(jìn)，也是Waves數(shù)款插件背后的技術(shù)原力。它能將多種聲音分析和控制技術(shù)相結(jié)合，將任何聲音、任意音頻信號(hào)分解至幾個(gè)核心元素，然后獨(dú)立控制它們。
要理解ORS與傳統(tǒng)合成技術(shù)的不同之處，就要看看它對(duì)聲音四個(gè)核心特征的定義：

• 音高

• 共振峰

• 載波

• 包絡(luò)

所有的合成器技術(shù)都依賴于控制這些元素。我們可以先看看最常見(jiàn)的減法合成器是如何處理這些元素的，然后再看看ORS，就能更好理解ORS的獨(dú)特了。
減法合成器的簡(jiǎn)單原理
減法合成器，通過(guò)振蕩器產(chǎn)生諧波豐富的波形。然后，濾波器會(huì)選擇性地去除某些振蕩器頻率，從而改變振蕩信號(hào)的音色特質(zhì)。
減法合成器通常由以下幾個(gè)要素構(gòu)成：
1.振蕩器：初始信號(hào)發(fā)生器，最常見(jiàn)的是產(chǎn)生諧波豐富的波形，例如鋸齒波或矩形波。振蕩器決定了聲音的音高和基本音色。2.濾波器：濾波器從原始振蕩器信號(hào)中去除特定的頻率。不同類型的濾波器可以去除低頻、高頻或特定頻率，每種濾波器類型提供了不同的“刻畫”工具來(lái)控制聲音的最終成色。濾波器通常由包絡(luò)發(fā)生器進(jìn)行調(diào)制，包絡(luò)發(fā)生器會(huì)決定濾波器的截止頻率，以及其隨時(shí)間的變化。3.放大器：放大器用于控制最終聲音的振幅。與濾波器類似，放大器也由包絡(luò)發(fā)生器控制，但包絡(luò)決定的是振幅隨時(shí)間的變化，而不是控制特定頻率。
因其工作方式，減法合成器主要用于創(chuàng)建和設(shè)計(jì)新的聲音。但是，如果是處理現(xiàn)有聲音，或捕捉一種聲音的特定特征，并將其另為他用，減法合成器就有很大限制。
所以Waves開(kāi)發(fā)了ORS技術(shù)。
ORS技術(shù)的工作原理
與減法合成器不同，ORS技術(shù)可以將預(yù)先存在的音頻信號(hào)剝絲抽繭至其核心，也就是上面提到的載波、音高、共振峰和包絡(luò)。
ORS讓你可以一對(duì)一地操控這幾個(gè)要素，相互獨(dú)立，由此重建出聲音。這就意味著，ORS是完全模塊化的：你能只改變信號(hào)的某一方面（例如共振峰），而不去動(dòng)其他方面（例如音高）。
這是ORS與其他合成技術(shù)（例如減法合成器或采樣合成器）的區(qū)別所在。例如，在減法合成器中，音高、共振峰和時(shí)間變化的算法都是與時(shí)間相關(guān)的。ORS則不然：針對(duì)某一特性的操作，不會(huì)影響到其他的時(shí)間常數(shù)。這樣就可以保持瞬態(tài)信號(hào)的清晰度和精確度，大大降低了不自然的人工修飾感。
由于ORS結(jié)構(gòu)完全模塊化，它就有了許多妙用，可進(jìn)行激進(jìn)且自然的音頻處理。舉兩個(gè)例子：
使用聲音的核心特征作為調(diào)制器：音高、共振峰、包絡(luò)這幾個(gè)信號(hào)核心特征，可以用作原始聲音載波的調(diào)制器。例如，將信號(hào)的共振峰調(diào)制應(yīng)用于其自身的振幅包絡(luò)上。重新合成信號(hào)后，原始載波不受影響；變化的僅僅是其他特性的濾波。因此，修飾感就最小化了，幾乎不可辨聞。
使用一種聲音的核心特征來(lái)調(diào)制其他聲音：你還可以用于兩條音軌，比如，把一條音軌的振幅包絡(luò)應(yīng)用于第二條音軌——它就將經(jīng)歷與第一軌完全相同的振幅變化。這不同于基于壓縮器的振幅處理，后者是無(wú)法達(dá)到這種準(zhǔn)確性的。
我們將這種重新合成的過(guò)程稱為“自然的、有機(jī)的”過(guò)程，正是因?yàn)樗昧苏鎸?shí)準(zhǔn)確的信號(hào)的固有核心特征，對(duì)其進(jìn)行處理，然后重組，這就保留了原始信號(hào)的所有其他自然特性。你幾乎可以將任何信號(hào)改變到完全符合預(yù)期，但聽(tīng)起來(lái)依舊“自然”。所有這些元素的結(jié)合和相互作用使得ORS技術(shù)強(qiáng)大得令人興奮。
基于ORS技術(shù)的Waves插件
Organic ReSynthesis不是單一產(chǎn)品，而是一種創(chuàng)新技術(shù)，在數(shù)款Waves插件中已經(jīng)應(yīng)用，今后還會(huì)更多。

Torque是第一個(gè)采用ORS技術(shù)的Waves插件，可以對(duì)鼓進(jìn)行重新“調(diào)音”。它使用+/-1200音分的共振峰偏移來(lái)改變打擊樂(lè)器信號(hào)的可感音高。使用ORS的共振峰濾波器，Toruqe可以讓你操控信號(hào)的共振峰，同時(shí)在重組時(shí)保持原始信號(hào)的瞬態(tài)、音色、持續(xù)時(shí)間和自然共振。而基于標(biāo)準(zhǔn)FFT音高或共振峰的音調(diào)調(diào)整軟件通常都效果不佳或聽(tīng)起來(lái)不自然，因?yàn)樗鼈円蕾嚨氖枪舱穹迤坪椭匦虏蓸印?/p>

Smack Attack可以控制聲音瞬態(tài)聲音的各個(gè)方面，特別適用于控制鼓和打擊樂(lè)的瞬態(tài)。Smack Attack主要使用ORS的包絡(luò)功能，來(lái)分離信號(hào)的振幅包絡(luò)，再對(duì)其進(jìn)行處理。除了包絡(luò)之外，信號(hào)的其他特征不受影響。因此，一旦定義并“隔離”了瞬態(tài)，我們就可以真正控制信號(hào)。由于信號(hào)本身不受影響，因此其處理過(guò)程保留了瞬態(tài)時(shí)間解析度。

Torque+Smack Attack用于鼓

Sibilance是一個(gè)齒音消除器，使用ORS技術(shù)來(lái)識(shí)別s和sh之類的不必要咝聲，并精準(zhǔn)去除或減弱它們，從而保持原始聲音的完整音色、持續(xù)時(shí)間和自然共振。

Submarine是一個(gè)次諧波發(fā)生器，可以在選頻率范圍下添加干凈的超低頻率，低至兩個(gè)倍頻程。ORS引擎將原始信號(hào)分解為核心元素，然后分別進(jìn)行處理并重組，創(chuàng)建出全新的超低頻率，并保持原始信號(hào)的準(zhǔn)確音高和時(shí)間。

Submarine操作講解

OVox是語(yǔ)音控制合成器和人聲效果處理器，使用ORS將人聲信號(hào)分解至核心DNA，例如音高和共振峰，然后重新合成這些元素，以創(chuàng)建全新的人聲處理信號(hào)。就音高或共振峰濾波而言，新信號(hào)可能與原始信號(hào)完全不同（復(fù)雜的濾波器曲線可將人聲重塑成機(jī)器人聲碼器之類的效果），但仍舊保留了原聲信號(hào)的其他核心特征。所以，無(wú)論變化處理多么劇烈，聲音的變形效果都顯得自然原生態(tài)。

OVox上手指南
借助Organic ReSynthesis技術(shù)，諸如OVox、Torque、Smack Attack、Submarine和Sibilance這些插件既可以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意，又能矯正問(wèn)題。其精準(zhǔn)和自然，是其他任何技術(shù)都無(wú)法比擬的。
Waves未來(lái)推出的插件會(huì)發(fā)掘ORS的全部潛能，讓你將聲音核心特征隨處取用，變化無(wú)窮，同時(shí)將對(duì)原始信號(hào)的破壞降到最小。創(chuàng)新無(wú)限，期待吧！

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