你有時(shí)會(huì)碰到這種事：不出門不下雨，一出門就下雨。你將此歸結(jié)為，天要下雨，我真沒轍。
解決辦法倒是有，出門帶傘唄。當(dāng)然，不是任何時(shí)候——晴空萬里時(shí)沒必要，況且，你還挺想享受一下溫暖陽光撒在臉上，微風(fēng)撩動(dòng)頭發(fā)的感覺。而即便真是下雨了，毛毛細(xì)雨時(shí)你也可能不會(huì)把雨傘撐開，而只是在短時(shí)大雨中才用上它。
當(dāng)你混音時(shí)，會(huì)碰上這種事：地鼓沒有足夠的沖擊力。你將此原因歸結(jié)為，貝斯中與地鼓相似的頻率掩蓋了地鼓的節(jié)拍。
你想了解決辦法：在地鼓音軌和貝斯上試著進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)的壓縮處理——但前者只能讓情況更糟，后者則無助于改善地鼓——最后你終于想到去動(dòng)動(dòng)均衡了。但貌似也行不通。因?yàn)槟阆胪ㄟ^在貝斯上切個(gè)陷波出來，來讓地鼓更清晰，但這樣一來，貝斯的整體聲音就都受到了影響，而不僅僅是針對(duì)地鼓的了。
然后你又想到了動(dòng)態(tài)均衡器。問題迎刃而解了！在貝斯上還是做一個(gè)同樣的陷波，但此時(shí)利用地鼓信號(hào)作為側(cè)鏈觸發(fā)，并且將Attack和Release時(shí)間設(shè)定得極快。如此，貝斯的頻率內(nèi)容就只會(huì)在地鼓演奏發(fā)聲的一瞬間才產(chǎn)生變化。貝斯的掩蔽頻率僅僅是瞬時(shí)性地為壓縮所削減，聽者也就能更好地聽清地鼓。
在諸如此類的應(yīng)用案例中，動(dòng)態(tài)均衡都比傳統(tǒng)的“靜態(tài)”均衡表現(xiàn)更好。常規(guī)的EQ都是從頭到尾地作用在聲音上，而動(dòng)態(tài)EQ則結(jié)合了選擇性壓縮或擴(kuò)展的精準(zhǔn)均衡和側(cè)鏈觸發(fā)，只有當(dāng)你進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)的信號(hào)超過你選定頻率的某一閾值時(shí)，它才會(huì)起作用。
“靜態(tài)”EQ為何不夠用？
就像你并不是時(shí)時(shí)刻刻都需要雨傘一樣，你也不是時(shí)時(shí)刻刻都需要均衡。音樂也像天氣一樣，充滿變化。歌曲是從多重段落組成的，每一段都有自己的情緒氛圍。有的段落吵鬧，有的段落輕柔。有的音符是連奏的，有的則是斷奏的。節(jié)拍由鼓手帶動(dòng)控制，器樂編排則變化多樣，樂器和它們的音域都會(huì)影響其音色。歌手們的副歌演繹與主歌大不相同，他們會(huì)強(qiáng)調(diào)某些詞語甚至某個(gè)音節(jié)，而弱化其它細(xì)節(jié)。而即便是調(diào)校得最精準(zhǔn)的樂器，經(jīng)由最高超的音樂家去演奏，可能也還是會(huì)出現(xiàn)某些音符比其它更響的情況（尤其是貝斯）。
所以，僅用傳統(tǒng)均衡有時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，因?yàn)橥灰?guī)格不能適合所有情況。在母帶階段使用“常規(guī)”的EQ，在中頻靠上的區(qū)域（比如3.5kHz）進(jìn)行提升，一方面會(huì)給吉他聲音增添質(zhì)感，另一方面則會(huì)讓這一范圍中的人聲變得尖銳刺耳。再比如，在60Hz做一個(gè)低頻擱架均衡，可以增加地鼓的清晰感，但也可能會(huì)影響到貝斯演奏的低音。而在錄音或混音時(shí)，給單獨(dú)的樂器各加一個(gè)EQ，也不能解決這個(gè)問題。歌唱者輕聲唱歌時(shí)的完美EQ設(shè)置，到了爆發(fā)力十足的副歌段落時(shí)幾乎就不再奏效了。通過減少高頻來降低镲片聲的炸裂感，則會(huì)令镲片在輕輕敲打時(shí)失去聲音光澤。
何時(shí)使用動(dòng)態(tài)EQ？
簡(jiǎn)而言之，動(dòng)態(tài)均衡器允許你對(duì)一首歌中聲音較大的部分（更準(zhǔn)確地說，是一首歌里某一特定頻率中更響的部分）進(jìn)行不同于輕柔段落的EQ處理。下面就是一些常見例子。

• 歌手在副歌放聲高歌時(shí)，你可以用動(dòng)態(tài)EQ控制他/她的聲音，使得相對(duì)輕柔的主歌唱段的表現(xiàn)力不受影響。

• 混音時(shí)踩镲太亮，不過軍鼓聲音還好。如果你試圖給踩镲進(jìn)行壓縮或者傳統(tǒng)方法的均衡處理，那結(jié)果可能還是會(huì)影響軍鼓的聲音。使用動(dòng)態(tài)均衡器，你可以將軍鼓聲作為側(cè)鏈輸入到踩镲軌道上，這樣一來，僅當(dāng)軍鼓不發(fā)聲時(shí)才對(duì)高頻進(jìn)行處理。你可以對(duì)聲音進(jìn)行兩種類型的獨(dú)立均衡處理，瞬態(tài)部分和延音部分——這樣你就能挖掉聲音中導(dǎo)致音色渾濁的部分，而不影響其音頭。

• 當(dāng)鼓手打鼓打得忘乎所以時(shí)，你可以利用動(dòng)態(tài)EQ來控制镲片的表現(xiàn)，而當(dāng)鼓手演奏更可控時(shí)則不需要。

• 你可以用動(dòng)態(tài)EQ控制貝斯，僅限個(gè)別情況處理，而非貫穿整首歌。

• 你可以用動(dòng)態(tài)EQ削減或消除掉軍鼓或嗵鼓的共鳴問題，以及原聲吉他彈奏某些音符時(shí)產(chǎn)生的低頻噪音。當(dāng)問題頻率與其它配器樂器靠得很近時(shí)，動(dòng)態(tài)EQ的使用就尤為重要。

F6 Floating-Band Dynamic EQ

動(dòng)態(tài)EQ更細(xì)化的使用方法：
比如說，現(xiàn)在有一個(gè)混音工程，其中的樂器和主唱人聲在同一區(qū)域出現(xiàn)了“競(jìng)爭(zhēng)”。如果你的動(dòng)態(tài)EQ具備Mid/Sides處理功能，你就可以用它來對(duì)主唱人聲進(jìn)行處理而無需影響到混音的其它部分。使用Waves的F6 Floating-BandDynamic EQ的具體操作如下：

• 給樂器進(jìn)行分組，放到一條立體聲總線上；

• 在這條總線上打開F6的立體聲版本；

• 將主唱人聲作為外部側(cè)鏈發(fā)送到F6上；

• 在此案例中，我們用F6的Band 4——也就是第4頻段，進(jìn)行處理演示：(a) 切換到MID模式(b) 將SC SOURCE（側(cè)鏈源）切換到EXT（外部）(c) 頻率設(shè)定在1600Hz(d) 將Q值設(shè)定到0.6(e) 將Range設(shè)定到-2.5dB

• 現(xiàn)在再播放你的音軌，樂器和人聲一起。主唱人聲的輸入電平會(huì)顯示在Threshold的SC監(jiān)測(cè)表上。Threshold旋鈕上的指示位置顯示的是，Band 4的閾值較之主唱人聲輸入電平是低還是高。

• 慢慢地調(diào)低Threshold，當(dāng)Threshold降到低于主唱人聲時(shí)，Band 4的壓縮器將只是開始減弱Mid通道。由此你可以繼續(xù)進(jìn)行想要的其它調(diào)節(jié)。

動(dòng)態(tài)EQ和多段壓縮的區(qū)別
動(dòng)態(tài)均衡器和多段壓縮器在某些關(guān)鍵點(diǎn)上是有類似之處的：它們都是有選擇性地壓縮或者擴(kuò)展，它們都是根據(jù)歌曲頻譜動(dòng)態(tài)來對(duì)音頻進(jìn)行處理。
多段壓縮器采用的是交叉濾波，對(duì)頻率范圍的影響較寬，而動(dòng)態(tài)EQ則可以讓你具體到某個(gè)精確的頻率再做提升或削減。F6 Floating-Band Dynamic EQ就提供了6個(gè)浮動(dòng)頻段，或者說“完全可調(diào)頻段”，每一個(gè)頻段都有整套控制——Q、Gain、Range、Threshold、Attack和Release。此外，每個(gè)頻段都有內(nèi)部和外部的側(cè)鏈輸入，就是說，只有當(dāng)側(cè)鏈信號(hào)超出了用戶定義的閾值時(shí)，特定頻率才會(huì)被壓縮或擴(kuò)展。而獨(dú)特的Split/Wide側(cè)鏈模式則能讓你隨意地對(duì)用作側(cè)鏈觸發(fā)的音頻進(jìn)行濾波處理。
以上這些功能都讓動(dòng)態(tài)均衡成為一件強(qiáng)大又靈活的工具，在混音、母帶階段或是現(xiàn)場(chǎng)都能使用。精準(zhǔn)地聚焦于某一問題，并且只在問題浮現(xiàn)才出手，這就是動(dòng)態(tài)EQ作為終極問題解決方案的職責(zé)。

作者：Howard Massey

Howard Massey是一位生活在紐約的制作人、混音師、音樂人，同時(shí)也撰寫技術(shù)類文章。通過自己的公司On the Right Wavelength，他還給專業(yè)音頻行業(yè)提供咨詢服務(wù)。他編寫出版了很多本著作：兩卷本的《Behind the Glass》是一套對(duì)世界頂級(jí)錄音工程師和制作人的采訪集；《The Complete DX7》專門介紹Yamaha DX7；《The Great British Recording Studios》一書則由George Martin爵士贈(zèng)寫前言。