寫(xiě)在前面：全文共計(jì)4690字。寫(xiě)完以后自己再看，這并不是一篇高水平的漫評(píng)，字多圖少，大部分觀點(diǎn)和分析也都相當(dāng)平淡無(wú)聊。本來(lái)想多配點(diǎn)圖，但考慮到自己的寫(xiě)作水平，圖片多寡似乎也沒(méi)那么重要了。而且唯一配的圖也因?yàn)榈退锥鴮徍瞬煌ㄟ^(guò)，但是這張圖就是在B站番劇直接截圖下來(lái)的啊！索性就不要圖了吧。話說(shuō)回來(lái)，距離《KILL LA KILL》播出已經(jīng)七年了，真的還會(huì)有人在乎一篇談?wù)撨^(guò)氣動(dòng)漫的文章嗎？

在大約半個(gè)月之前，我還對(duì)今石洋之與扳機(jī)社這類名詞一無(wú)所知，《天元突破》在我的印象中還只有一點(diǎn)點(diǎn)淺淺的印象：似乎在有關(guān)介紹動(dòng)畫(huà)史的文章中、在婆羅門(mén)閑聊的只言片語(yǔ)中聽(tīng)到過(guò)那么一兩次，但也僅此而已了。甚至對(duì)于《KILL LA KILL》（又稱《雙斬少女》、《斬服少女》）——我甚至將它與《斬赤紅之瞳》混為一談。但就在最近，我意外看了這部動(dòng)畫(huà)，頓時(shí)擊碎了我的它的一切偏見(jiàn)。

《KILL LA KILL》這部動(dòng)畫(huà)講述了一個(gè)在“衣服支配人，而非人支配衣服”的世界觀下，主人公纏流子轉(zhuǎn)學(xué)到了由鬼龍?jiān)喊w月統(tǒng)治、四天王管理的階級(jí)森嚴(yán)的本能字學(xué)園，尋找殺父仇人并逐漸揭開(kāi)事件真相并最終拯救世界的故事。其憑借著極燃無(wú)比的整體風(fēng)格與大膽到羞恥的賣肉尺度，在當(dāng)年風(fēng)靡一時(shí)并頗具話題度。

但七年后，補(bǔ)完全番的我在S1論壇中興致勃勃地想要了解其他人對(duì)這部動(dòng)畫(huà)的看法時(shí)，卻意外地發(fā)現(xiàn)論壇上的主流聲音卻對(duì)它只有批評(píng)而無(wú)贊美，稱其“人物單薄”、“劇情硬傷”、“分鏡混亂”、“打斗PPT”，與我的觀后感幾乎大相徑庭，于是有感而發(fā)，斗膽撰文為其正名。

S1的婆羅門(mén)有言：“如果你覺(jué)得《KILL LA KILL》優(yōu)秀，說(shuō)明你的閱片量還是太少?！边@我承認(rèn)。我入宅很晚，對(duì)于扳機(jī)社的許多作品還不了解，所謂“廢燃”的套路作品也見(jiàn)得不多。但從一個(gè)純粹的觀眾角度出發(fā)，我還是要說(shuō)：《KILL LA KILL》在王道熱血漫的框架內(nèi)，非常優(yōu)秀地兼顧了人物塑造與劇情發(fā)展，其各個(gè)方面都做到了水準(zhǔn)之上，并憑借獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)和恢弘的氣勢(shì)，即便放在今天也能夠脫穎而出，是一部值得一看的佳作。

談到《KILL LA KILL》，那就不得不談《天元突破》，起碼在S1論壇上是如此的。相同的制作班底、相同的“燃系”的主題，從各個(gè)角度看，《KILL LA KILL》多多少少有著《天元突破》的影子，而后者的珠玉在前也讓《KILL LA KILL》多多少少有些黯然失色，這也難免一些觀眾對(duì)此感到失望——而我認(rèn)為，這樣的對(duì)比是不公平的：即便比不過(guò)《天元突破》，也不意味著《KILL LA KILL》不值一看；而另一方面，《天元突破》的優(yōu)秀也讓一些觀眾將二者不同之處盲目地打?yàn)椤叭毕荨薄坝矀?，反而在一定程度上有失公正?/p>

比較典型的例子是婆羅門(mén)們認(rèn)對(duì)于主角纏流子“人物成長(zhǎng)性不足”的批評(píng)。我認(rèn)為這種評(píng)價(jià)很明顯是在受《天元突破》影響下，強(qiáng)行要求《KILL LA KILL》與之等同的不公正的意見(jiàn)?！短煸黄啤返闹鹘俏髅稍谇捌谖ㄎㄖZ諾，自卑膽小，一切以大哥首是瞻，這和后期相比，人物性格幾乎得到了飛躍般的成長(zhǎng)，也因此給觀眾留下了極為深刻的印象。然而，“人物性格成長(zhǎng)”與否，并不是評(píng)判一部作品是否優(yōu)秀的根本因素。

二次元之外，著名科幻小說(shuō)《三體》的角色塑造大多扁平單一，缺乏多樣性，但《三體》的橫空出世無(wú)疑將中國(guó)科幻推向了世界的高度，是中國(guó)科幻的巔峰。二次元之內(nèi)，《JOJO的奇妙冒險(xiǎn)》第三部與第五部，承太郎與茸茸更是開(kāi)頭無(wú)敵到結(jié)尾，但《JOJO》卻是日本漫畫(huà)屆超能力系列的開(kāi)山鼻祖，至今仍在業(yè)界葆有極強(qiáng)的生命力。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，世界觀的展開(kāi)與劇情的發(fā)展要優(yōu)先于角色成長(zhǎng)，這一點(diǎn)對(duì)《KILL LA KILL》來(lái)說(shuō)也是如此。

換言之，《天元突破》講述的是幼稚的主人公要經(jīng)歷什么才能走向成熟的故事，而《KILL LA KILL》講述的則是一個(gè)成熟的主人公在面臨困境和抉擇時(shí)要怎么做的故事。二者并無(wú)優(yōu)劣，僅僅是道路不同。更何況，這兩個(gè)選擇之間并非涇渭分明，而是互相滲透的。《天元突破》中也有從地下飛上星空的超展開(kāi)，《KILL LA KILL》中，纏流子也吶喊出“水手服遲早是要畢業(yè)的”豪邁話語(yǔ)。實(shí)際上，如果不把成長(zhǎng)狹義地定義為“從幼稚走向成熟”，那么纏流子的角色弧光同樣也相當(dāng)耀眼：從第一話登場(chǎng)時(shí)的孤身一人、蠻橫要強(qiáng)，到最后有了可以依靠的朋友，有著并非一家人卻勝似一家人的家庭溫情，過(guò)上了平凡溫馨的生活，這樣的收獲不也是成長(zhǎng)的一種嗎？

拋開(kāi)《天元突破》的桎梏，單看纏流子的角色塑造同樣也是一流的。雖然這樣有踩一捧一的嫌疑，但我還是忍不住要說(shuō)：《天元突破》中的人設(shè)，無(wú)論是熱血笨蛋型主角卡米納，還是弱氣自卑型主角西蒙，其角色設(shè)定還是較為常見(jiàn)的，并沒(méi)有脫離大部分觀眾的認(rèn)知范圍內(nèi)。但《KILL LA KILL》中，纏流子以一個(gè)不良少女的角色屬性登場(chǎng)，其實(shí)是一個(gè)女性版的“熱血笨蛋”，但相比一般的熱血笨蛋男主，纏流子少了熱血笨蛋男主必備的白癡屬性（非貶義），多了一份女性特有的細(xì)膩與羞澀，這樣的角色塑造讓人眼前一亮。甚至與其他作品中的“不良少女”角色對(duì)比，也顯得更加立體。

另一個(gè)對(duì)于故事角色的批評(píng)，主要集中在纏流子的朋友滿艦飾真子的身上：這個(gè)做事極為脫線，自帶無(wú)厘頭與搞笑屬性的、動(dòng)不動(dòng)就在激動(dòng)人心的大戰(zhàn)表演小劇場(chǎng)的角色，往往被批評(píng)為“打斷戰(zhàn)斗節(jié)奏”“不合時(shí)宜的搞笑根本笑不出來(lái)”。看過(guò)《KILL LA KILL》觀眾應(yīng)該都有印象，這是一部窮盡各種心思將動(dòng)畫(huà)特有的“夸張”這一優(yōu)勢(shì)發(fā)揚(yáng)光大的動(dòng)畫(huà)作品。無(wú)論是字幕實(shí)體化的趣味設(shè)定，還是滿艦飾一家人的夸張演出（轉(zhuǎn)圈變成黃油、搬家直接把整個(gè)房子放到車上），還是真子的個(gè)人小劇場(chǎng)都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

針對(duì)這些小劇場(chǎng)稍加思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)真子的每一次的“手語(yǔ)表演”都是有其意義的：在這一點(diǎn)上，反面教材是《炎炎消防隊(duì)》的環(huán)古達(dá)。這個(gè)角色身上擁有的“被吃豆腐”體質(zhì)能在幾乎任何場(chǎng)合都能做到類似爆衣的效果，并且往往不分場(chǎng)合和時(shí)間地在她在場(chǎng)的每一次嚴(yán)肅動(dòng)作戲上破壞氣氛，而這除了賣肉以外對(duì)于角色塑造毫無(wú)作用——看看《KILL LA KILL》，同為賣肉且尺度更大，但是后者賣的自然坦蕩，不僅其邏輯上有合理的世界觀支撐（神衣與皮膚的接觸面積必須最小以免穿者被神衣控制），并且你還能看到更為豐滿的角色塑造：纏流子最早對(duì)此感到羞恥與抗拒，但在戰(zhàn)斗中逐漸明白自己必須與神衣合為一體，發(fā)自內(nèi)心地接受她；而鬼龍?jiān)喊w月為了實(shí)現(xiàn)自己的野心，一開(kāi)始就對(duì)此就毫不在乎。

再扯回到滿艦飾真子身上：她的每一次小劇場(chǎng)要么是對(duì)戰(zhàn)斗意義的解構(gòu)，要么是打破纏流子的個(gè)人疑慮，從而扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局。我們知道，幾乎所有的故事都遵循著“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)。在《KILL LA KILL》中，“起承轉(zhuǎn)合”往往表現(xiàn)為纏流子與其他人發(fā)生沖突-爆發(fā)戰(zhàn)斗-真子小劇場(chǎng)救場(chǎng)-戰(zhàn)勝對(duì)手這樣的形式，而真子的往往承擔(dān)著“轉(zhuǎn)”的任務(wù)：她所演繹的小劇場(chǎng)總能準(zhǔn)確地?fù)糁欣p流子心中的懷疑、顧慮，或是糾正纏流子的錯(cuò)誤思想，使其重拾信心，最后擊敗對(duì)手。而這樣的小劇場(chǎng)通常用夸張的形式來(lái)制造笑果，比如第二十五集，真子的個(gè)人小劇場(chǎng)甚至能控制以其為能量源的最終防御裝置做出和自己相同的動(dòng)作，從而化解危機(jī)，并促使眾人扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，這樣的夸張表現(xiàn)不得不讓人嘆服一句腦洞之大。因此，真子的小劇場(chǎng)與搞笑乃是制作組刻意為之。更是發(fā)揮動(dòng)畫(huà)夸張?zhí)攸c(diǎn)的集中體現(xiàn)。以搞笑的方式來(lái)轉(zhuǎn)折，這樣安排是否合適見(jiàn)仁見(jiàn)智，但可以肯定的是，這不是“缺點(diǎn)”而是“特點(diǎn)”，正如同很多觀眾一開(kāi)始就被畫(huà)風(fēng)勸退那樣，制作組一開(kāi)始就不打算迎合所有人。

說(shuō)完人物，我想再談?wù)剟∏椤Ｓ腥さ氖?，關(guān)于劇情上的批評(píng)，我在S1看到了兩種截然不同的說(shuō)法：一種認(rèn)為《KILL LA KILL》的劇情前面緊湊有趣，后面不知所云；而另一種則認(rèn)為它前面疲軟無(wú)聊，后面才變得有趣。這兩種觀點(diǎn)完全矛盾，但卻沒(méi)有針?shù)h相對(duì)，似乎雙方都認(rèn)為自己才是論壇中的主流聲音。而且，關(guān)于劇情，幾乎沒(méi)有正面評(píng)價(jià)。對(duì)此，我的觀點(diǎn)是：《KILL LA KILL》的確有著王道熱血漫的套路，不可避免地會(huì)出現(xiàn)老套的情節(jié)，但這并不能算是扣分項(xiàng)，頂多是無(wú)功無(wú)過(guò)。但在熱血王道的套路與框架內(nèi)，《KILL LA KILL》盡力做到了充滿趣味和反轉(zhuǎn)高能。

更讓我驚訝的是，《KILL LA KILL》的每一集的節(jié)奏都奇快無(wú)比，但由于無(wú)厘頭的風(fēng)格基調(diào)反而讓人覺(jué)得情節(jié)發(fā)展順理成章，更難得的是在這么快的節(jié)奏下，人物刻畫(huà)依舊非常飽滿，整體觀感也不會(huì)讓人覺(jué)得哪里有一筆帶過(guò)的倉(cāng)促之感。這一方面的反面例子是扳機(jī)社自家的《promare》，想必看過(guò)的觀眾都深有感觸。當(dāng)然，拿一部長(zhǎng)達(dá)二十五集的半年番與一部劇場(chǎng)版電影作比較顯然有失公正，但我想強(qiáng)調(diào)的是，在快與倉(cāng)促之間有一條界限，左邊是快節(jié)奏，右邊是倉(cāng)促?！秔romare》明顯越過(guò)了這條線，而《KILL LA KILL》至多不過(guò)是在將越未越之間。

《KILL LA KILL》的整體故事可以分成兩個(gè)部分：大文化體育祭之前是纏流子以打倒鬼龍?jiān)喊w月為目標(biāo)，在校園內(nèi)打干部練級(jí)；大文化體育祭之后則是鬼龍?jiān)喊w月意外反水（可能也沒(méi)那么意外？），與纏流子聯(lián)手對(duì)抗鬼龍?jiān)毫_曉。一般來(lái)說(shuō)，大文化體育祭之前被認(rèn)為是主線劇情，之后才進(jìn)入主線。但這樣理解會(huì)很容易低估制作組的劇情把控能力。一般的支線劇情即“單元回”，往往是彼此獨(dú)立的，且可以互相調(diào)換前后位置而無(wú)明顯違和感。但《KILL LA KILL》的支線劇情都有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)和邏輯，循序漸進(jìn)緩慢推動(dòng)主線發(fā)展，且在故事開(kāi)始就巧妙地吸引了讀者的注意。

比如，這部動(dòng)畫(huà)的前三集快速交代了：父親被害；主角取得神衣轉(zhuǎn)學(xué)尋找殺父仇人；學(xué)園階級(jí)森嚴(yán)的背景；大boss學(xué)生會(huì)會(huì)長(zhǎng)與中boss四天王。有前情，有開(kāi)端，有舞臺(tái)背景介紹，有清晰的目標(biāo)，有精彩到爆的打斗，緊湊的敘事一下子就吸引了觀眾注意并建立其基本的人設(shè)，清晰的目標(biāo)也避免了前期的故事太過(guò)毫無(wú)頭緒而讓人棄番。

隨后，主角與會(huì)長(zhǎng)的一戰(zhàn)讓會(huì)長(zhǎng)認(rèn)可了主角的實(shí)力，并讓全學(xué)園部長(zhǎng)對(duì)抗主角，并在其中加入Nudist Beach的戲份。會(huì)長(zhǎng)之所以這么做，目的是借主角揭露學(xué)園內(nèi)部體系的僵化，順勢(shì)推行“壞慘總舉戰(zhàn)”，讓學(xué)園內(nèi)彼此競(jìng)爭(zhēng)。在這個(gè)篇章內(nèi)，主角以此打敗了四天王，卻又引來(lái)針目縫，明確了殺父仇人，初步打開(kāi)了世界觀。而會(huì)長(zhǎng)舉辦“壞慘總舉戰(zhàn)”的目的，是為了收集戰(zhàn)斗數(shù)據(jù)制作新的極制服，表面是為了進(jìn)行襲學(xué)旅行征服其他學(xué)園，實(shí)際是消滅反對(duì)制服的Nudist Beach。在這個(gè)篇章中，主角與會(huì)長(zhǎng)二次對(duì)決，以兩人平手，但襲學(xué)旅行凱旋結(jié)束。至此，《KILL LA KILL》的前半部分結(jié)束。可以看到，前半部分的每一個(gè)篇章都是有理由有邏輯的，除少數(shù)單元回外整體緊湊嚴(yán)密，會(huì)長(zhǎng)深沉的野心與縝密的計(jì)劃也極大地提高了角色的魅力，世界觀層層推進(jìn)，故事的每一集都變得更精彩。

而故事的后半部分則更是高潮迭起：“衣服是外星人并且控制人類”的世界觀讓人再一次嘆服腦洞之大，鬼龍?jiān)毫_曉的癲狂神情與風(fēng)騷出場(chǎng)配合澤野大神的《Blumenkranz》更是別有一番風(fēng)味，高燃的打戲與比之前更有過(guò)之而無(wú)不及的快節(jié)奏敘事很容易讓我們?nèi)橥度氲街鹘桥c會(huì)長(zhǎng)神衣互換、三次對(duì)決的熱血激昂的橋段，在這一部分，戰(zhàn)斗的激烈程度更上一層樓，并且反轉(zhuǎn)極多，每一集之間的銜接又極其緊密，對(duì)于補(bǔ)番黨來(lái)說(shuō)一集接一集根本停不下來(lái)——當(dāng)然，在激情過(guò)后，仔細(xì)盤(pán)點(diǎn)后半部分的幾場(chǎng)戰(zhàn)斗，整體上確有所欠缺：

針目縫的幾次出場(chǎng)與其說(shuō)是出于個(gè)人意志倒不如說(shuō)是出于劇情需要，差評(píng)；但她雙手被切斷實(shí)在是大快人心，好評(píng)。最后決戰(zhàn)相比之前有些太過(guò)草率總感覺(jué)差著一口氣，差評(píng)；但主角大吼“衣服是衣服，人類是人類”這種莫名其妙的話也能讓人感到熱血沸騰，好評(píng)；因此最后，我想著重強(qiáng)調(diào)主角與會(huì)長(zhǎng)之間的三番決斗。這一場(chǎng)戰(zhàn)斗別出心裁地讓雙方互換神衣，不僅在視覺(jué)上極大地滿足了觀眾的遐想，而且在角色的刻畫(huà)上也更加飽滿：在這場(chǎng)戰(zhàn)斗中，主角放下了自己對(duì)于“怪物身份”的糾結(jié)，拾回了重穿鮮血的渴望，打破了自己最后一點(diǎn)顧慮；會(huì)長(zhǎng)由從前的唯我獨(dú)尊到學(xué)會(huì)依靠同伴取得勝利，四天王由以前的面目可憎也由于對(duì)會(huì)長(zhǎng)的絕對(duì)忠誠(chéng)而變得更加正面，學(xué)園一派的人物弧光均得到了極大的完善，角色的塑造也趨于圓滿，無(wú)論從哪個(gè)角度看，都算是后半段的最燃時(shí)刻。

最后想簡(jiǎn)單聊聊賣肉的事情?！禟ILL LA KILL》全篇的賣肉尺度可謂是獨(dú)樹(shù)一幟，以至于我連一絲一毫推薦給別人看的念頭都不敢有。尤其在結(jié)尾處更是全員裸奔，但所有人都十分坦蕩自然，毫不掩飾自己全裸的姿態(tài)。當(dāng)主角戰(zhàn)斗結(jié)束從天空墜落時(shí)，眾人更是狂奔著想要接住纏流子。當(dāng)纏流子最終終于安然落在全裸的人群中時(shí)，所有人都不分彼此地依偎在一起，沒(méi)有衣服的阻礙——這樣的畫(huà)面卻意外地讓我感動(dòng)。也許扳機(jī)社制作這部動(dòng)畫(huà)的心態(tài)就和這一幕一樣：坦蕩、赤誠(chéng)，至始至終，無(wú)所保留。