杰奎琳·杜普雷（Jacqueline Mary du Pré，1945年1月26日-1987年10月19日），英籍大提琴家。

當(dāng)她四歲時，聽到收音機(jī)里大提琴的聲音，就要求要那樣的樂器，從此展開了杜普蕾與大提琴之間的不解之緣。五歲時，她開始在Herbert Walenn’s倫敦學(xué)校學(xué)琴。

1956年，十一歲時，贏得the Suggia Award，成為全英國最受矚目的演奏家，當(dāng)年的評審還包括了巴比羅利爵士（Sir John Barbirolli）。

她想表達(dá)什么？

1965年，由杜普蕾擔(dān)任大提琴，巴畢羅里（Sir John Barbirolli）指揮倫敦交響管弦樂團(tuán)，演出英國作曲家艾爾加（E. Elgar）的大提琴協(xié)奏曲（Cello Concerto in E minor，op.85）。這張錄音對杜普蕾非常重要，因?yàn)樗於硕牌绽僭谘葑辔枧_上的地位。鋼琴家顧爾德曾經(jīng)說過，杜普蕾的艾爾加協(xié)奏曲，呈現(xiàn)了無限的悸動與熱情。后來她第一次聽到那張與巴畢羅里合作的錄音時，曾令人吃驚的說道：”這并不是我想表達(dá)的！”只可惜，她無法再錄下更好的Elgar，到底她想表達(dá)什么？我們永遠(yuǎn)無法得知。

最佳詮釋

杜普蕾演奏的Elgar沒有人會錯過，很多人都喜歡聽她的協(xié)奏曲錄音。在管弦樂襯托下，她全身投入，充滿朝氣，又不失女性的細(xì)膩，也不是完全沒有節(jié)制的放縱自己的情感演出，從她手指尖的傳遞出來的琴音，讓人完完全全地被她的熱情與音樂詮釋所感染。杜普蕾詮釋艾爾加的E小調(diào)協(xié)奏曲無人能出其右。直到現(xiàn)在，據(jù)說只有馬友友的演出稍許企及她的境界，但仍然有一段不小的差距。

一語成讖

據(jù)說匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播里正播放大提琴曲，便問旁人是誰演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說：“像這樣演奏，她肯定活不長久?！焙脜柡Φ氖匪?，真是一語成讖?。∫苍S只有頂尖的藝術(shù)家才能理解自己頂尖同行的水準(zhǔn)，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。杜普蕾一直是許多古典音樂樂迷心中的一個嘆息。

共譜戀曲

一九六七年，她在耶路撒冷和阿根廷籍鋼琴家巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）結(jié)婚（巴倫博伊姆在一九七五年時，擔(dān)任Orchestre of Paris的指揮）。杜普蕾和巴倫博伊姆共譜戀曲，為古典樂壇留下佳話。他們不論在生活或是音樂上，彼此都是最佳的伴侶。

他們合作演出，很多樂評人說是奇妙的一對。杜普蕾和她的先生巴倫博伊姆也多次合作過艾爾加的大提琴協(xié)奏曲。他們合作過的版本，是一九七〇年，由巴倫博伊姆指揮費(fèi)城交響樂團(tuán)演出的錄音。這份她與夫婿巴倫博伊姆在一九六七年合作的錄音是兩人合作灌錄的許多唱片中最常被人聆聽與談?wù)摰?。主要原因是兩人在浪漫派音樂上所采取的風(fēng)格和手法，與勃拉姆斯的嚴(yán)謹(jǐn)有很大的差別，杜普蕾在音樂中發(fā)揮了她自由的本性，完全掙脫出勃拉姆斯音樂里給予大提琴角色的限制（樂曲中鋼琴的地位較高），她捉住所有的機(jī)會展現(xiàn)她的魅力，而巴倫波因則體貼而充滿愛意地予以扶襯。

告別舞臺

可惜到了一九七〇年她的多發(fā)性硬化癥（Multiple sclerosis）迫使她不得不中斷演出活動，一九七一年她正式停止演出，并完成她最后的錄音作品：蕭邦與法朗克大提琴奏鳴曲。

一九七三年，廿八歲時，在倫敦最后一次公開登臺，在祖賓·梅塔的指揮下，演奏的曲目就是與她淵緣最深的艾爾加大提琴協(xié)奏曲，從此因病告別音樂舞臺。

三把名琴

杜普蕾一生中擁有三把名琴，其中一把是現(xiàn)代制作師的作品，兩把則是斯特拉迪瓦里古琴，其中大衛(wèi)朵夫如今則為馬友友所有。馬友友曾經(jīng)說過： “這把大衛(wèi)朵夫（1712 Davidoff Stradivari ）對我而言，他是我演奏過最好的樂器，我真的相信這把琴是有靈魂的，而且也具有想像力?！?/p>