此文章是很久之前寫的了，今天突發(fā)奇想想著投稿來(lái)玩玩，內(nèi)容里面可能有些想法和現(xiàn)在的想法不一樣了，同時(shí)因此無(wú)配圖?

前些年的暑假看了骨頭社發(fā)布的PV，我就已經(jīng)深深地被吸引住了，主要是是大多走熱血?jiǎng)幼黝悇?dòng)漫的骨頭社，回到人間煙火，講述起普通人的現(xiàn)實(shí)生活的故事，既是美好的理想的，又充斥了現(xiàn)實(shí)的味道，同時(shí)清新的畫風(fēng)，一下子就抓住了我。

? 虎象征了害怕的事物，魚象征了讓喬瑟能像魚兒一樣隨意游動(dòng)的自由，還有象征了橙燈魚，是象征了男主兒時(shí)的向往，即夢(mèng)想?；⑴c魚貫穿了整部作品，伴隨了這兩段人生。

這是一個(gè)令人向往卻又處處靠攏于現(xiàn)實(shí)的故事。其實(shí)現(xiàn)實(shí)的味道在動(dòng)漫這個(gè)載體下已經(jīng)被削弱了很多了，動(dòng)漫改編與原作的結(jié)局截然不同，讓原本悲劇色彩濃厚的作品有了更多的美好。比起真人電影恒夫的不專一的形象，喬瑟的外婆壓根不關(guān)心喬瑟，女二扇喬瑟后仍然追求男主并且使其夢(mèng)想破滅的形象，悲劇的色彩極為濃厚，現(xiàn)實(shí)意味非常強(qiáng)，但是動(dòng)畫改編后讓這部作品更多了一份人心的善意，這與三個(gè)載體的特點(diǎn)密切相關(guān)，受眾面也可以說(shuō)完全不同，三次元本身就是殘酷的，美好現(xiàn)實(shí)反而不真實(shí)，而二次元更多是傳遞給觀眾那種溫暖和善意，激勵(lì)各位，可以說(shuō)，三個(gè)版本三個(gè)結(jié)局讓這個(gè)故事變得更加立體和完整，全然不沖突。

? 喬瑟，一個(gè)殘疾少女，與奶奶相依相存。起初只能在家，從小坐在輪椅上，用繪畫來(lái)展現(xiàn)對(duì)外界的向往，活在自己想象構(gòu)建的廣闊天地中，一個(gè)攻讀海洋生物學(xué)的窮大學(xué)生，恒夫，拼了命地身兼數(shù)職賺錢為出國(guó)追逐夢(mèng)想，為了看到，墨西哥那夢(mèng)幻的魚群。兩人在一次小事故中撞在了一起，喬瑟奶奶給了恒夫一個(gè)照顧喬瑟的工作，恒夫帶喬瑟見(jiàn)識(shí)了那夢(mèng)中的海洋，游遍了從小未見(jiàn)過(guò)的地方，兩人的感情逐漸升溫，劇情的中段，奶奶的去世，那個(gè)為少女阻擋現(xiàn)實(shí)險(xiǎn)惡的最后一層堡壘轟然倒塌，“那已經(jīng)遙不可及了，所有東西總是那么遙不可及，掛在屋頂上的紅色氣球，樹上的蟬殼，在雨中打著傘散步，爬上神龕的臺(tái)階，一切的一切，我不會(huì)在幻想去夠到那些東西了”帶著哭腔的聲音讓人動(dòng)容，她才覺(jué)得，面對(duì)這樣兇猛的老虎，或許像她這樣不幸的人，本來(lái)就無(wú)法把握夢(mèng)想，這時(shí)，那個(gè)為了夢(mèng)想奔波了一生的恒夫也為了救自己遭遇了車禍，逐漸變得消極起來(lái)，兩條魚都失去了夢(mèng)想，為了達(dá)到那種角色的對(duì)等，刻意安排了這樣的劇情，這里你可以說(shuō)是狗血，可以說(shuō)是生活，后面的走向也很明顯了，喬瑟受到女二的刺激，深深明白恒夫?qū)?mèng)想的執(zhí)念的喬瑟，再次地拾起了繪畫的夢(mèng)想，勇敢地去面對(duì)曾經(jīng)害怕的，在圖書館為他人讀書，這一次她要為他們的故事作畫，激勵(lì)起恒夫，獨(dú)自一個(gè)人來(lái)往圖書館，每晚在空曠的床上，一盞明亮的燈下，少女在畫。她獨(dú)自一人面對(duì)害怕的老虎。最終恒夫克服了傷病，站在少女面前，他們一起面對(duì)。最終雖有波折，但終成眷屬。兩人的情感是相互扶持的，在一路上互相救贖的，兩人為了對(duì)方的夢(mèng)想著想，鼓勵(lì)著向前，恒夫也去了墨西哥留學(xué)，喬瑟以繪畫作為了職業(yè)，生活下去。這是一個(gè)非常美好的故事。這是一個(gè)動(dòng)畫電影的特點(diǎn)，可以完美地塑造一個(gè)完美的故事，讓人向往的理由也在如此

? 誠(chéng)然這是一個(gè)非常美好的故事，那現(xiàn)實(shí)的味道在哪里呢？其實(shí)從真人版來(lái)看，悲劇的味道會(huì)更濃厚，因?yàn)樵谝粋€(gè)殘疾少女，窮苦大學(xué)生，面對(duì)險(xiǎn)惡的日本社會(huì)，本身這個(gè)結(jié)局就是一個(gè)理想的結(jié)局罷了，在我看來(lái)最現(xiàn)實(shí)的部分，是第二次看海和恒夫與宮舞獨(dú)處的對(duì)白。少女說(shuō)著最后一次的看海，這里的處理是很微妙的，對(duì)比第一次粉紅的色調(diào)，這里是灰暗的色調(diào)，讓人壓抑，同樣是面對(duì)大海的兩人，心態(tài)卻發(fā)生了變化，坐在輪椅上的喬瑟對(duì)著呆立在原地的恒夫喊出“那已經(jīng)遙不可及了”的那句話，心里是一場(chǎng)雨，足以淹沒(méi)世界的，沛然落地的雨。只有一個(gè)人，拖著身子，掛在屋頂上的紅色氣球、樹上的蟬殼、在雨中打著傘散步、爬上神龕的臺(tái)階這種平常小事，也變得無(wú)法觸碰，唯一的親人去世，剛交好的恒夫明年也計(jì)劃出國(guó)留學(xué)，身邊人勸誡著老實(shí)工作，她是絕望的，“我不會(huì)再幻想著去夠到他們了”“健康的人是不會(huì)懂的”帶著哭腔的吶喊讓人動(dòng)容，或許在這時(shí)，我們才會(huì)意識(shí)到那個(gè)束縛住她的輪椅，那個(gè)與健康人之間永遠(yuǎn)跨越不過(guò)去的鴻溝，意識(shí)到殘酷的現(xiàn)實(shí)。這個(gè)老虎，不去面對(duì)遲早也會(huì)被撕破浪漫薄暮。天生帶有疾病的人，難道天生就被剝奪了追求夢(mèng)想的權(quán)利了嗎，他們應(yīng)該如何去面對(duì)周圍人的斜眼，如何去面對(duì)一雙雙飽含了鄙夷，憐憫的目光，應(yīng)該以怎么樣的方式去追求自己的幸福呢？

動(dòng)漫里面更多的展現(xiàn)的是一種令人向往的愛(ài)情，一種互相救贖的故事，在這背后，應(yīng)該值得深思的，是對(duì)社會(huì)邊緣人群的對(duì)等的心理的喚醒，應(yīng)該要關(guān)注對(duì)他們追求自己的幸福的權(quán)利。?

有必要再提一嘴骨頭社的制作水平，首先是配樂(lè)插曲等方面，其實(shí)配樂(lè)的話，會(huì)給人一種整體歡快的感覺(jué)，但是不偏離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，算是切合這部作品，Eve的主題曲說(shuō)實(shí)話好聽(tīng)，而且也有一些插曲的神插入，比如男主受傷后復(fù)建過(guò)程的插曲。真是給人了極大的震撼。其次分鏡的細(xì)節(jié)處理，這部影片有比較多的同場(chǎng)景對(duì)比，比如兩次看海，同樣的人，同樣的海，通過(guò)不同色調(diào)，天氣，音樂(lè)等細(xì)節(jié)來(lái)默默展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，即使不需要人物的對(duì)話，這一些細(xì)節(jié)都加強(qiáng)了作品的渲染力感染力，再者，改編之后大量的意象指代還有非常立體鮮活的人物形象，也讓這部作品的水準(zhǔn)到了一個(gè)高度，猛虎和魚的象征意義，大海的象征意義，除了男女主以外，女二宮舞的形象也比較鮮明，相信大多人都記得，宮舞用自己的方法幫助自己心愛(ài)之人，事后一句我是個(gè)好女人離去，總之是個(gè)好人hhh。?

最后動(dòng)畫電影有一種微妙的趨勢(shì)，類比近些年的電影《聲之形》《我想吃掉你的胰臟》《煙花》等，這些電影與舊年宮崎駿，新海誠(chéng)的風(fēng)格不一樣，題材更加聚焦社會(huì)問(wèn)題，主角人生有了在這方面成長(zhǎng)上的意義，這是動(dòng)畫影視行業(yè)在社會(huì)責(zé)任上的體現(xiàn)，這種受眾面會(huì)更為廣大，貼近群眾生活，引起社會(huì)共鳴，引起觀眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考，對(duì)生活的反省。可能逐漸地演化出一種風(fēng)格。