上個(gè)月【ftrack聊天室】請(qǐng)來(lái)了平塔工作室顏值在線、藝/技雙修的羅神，直播中羅神對(duì)ELLO做了簡(jiǎn)短的介紹。

在這個(gè)打動(dòng)人心的小故事背后有著怎的歷程呢？今天我們有幸采訪到了ELLO才華橫溢的導(dǎo)演蘇昊丹（大娃），一同接受訪問(wèn)的還有ELLO執(zhí)行制片米粒，通過(guò)采訪，我們了解了許多動(dòng)畫(huà)制作與構(gòu)思背后的故事。

娃導(dǎo)篇

介紹一下這個(gè)片子的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)Pinta同一時(shí)間段只有一個(gè)項(xiàng)目，因此ELLO的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就是咱們整個(gè)工作室的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)了，大家主要來(lái)自電影和游戲行業(yè)，我過(guò)去的幾年的精力都集中在動(dòng)畫(huà)電影的故事創(chuàng)作上，參與了多部動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)片的主創(chuàng)工作，其他幾位主創(chuàng)也有著類(lèi)似的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)我們的團(tuán)隊(duì)也有在游戲行業(yè)有著豐富工作經(jīng)驗(yàn)的伙伴，參與過(guò)不少3A大作的制作。

作為導(dǎo)演和編劇，你如何構(gòu)思這個(gè)故事的？

ELLO是我第一次正式參與編劇和指導(dǎo)的VR動(dòng)畫(huà)短片。當(dāng)時(shí)不管是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，優(yōu)質(zhì)的VR內(nèi)容非常稀少。

Pinta工作室自16年成立后的前兩部原創(chuàng)VR動(dòng)畫(huà)短片《拾夢(mèng)老人》《烈山氏》，在VR視聽(tīng)語(yǔ)言上和視覺(jué)效果上做出了勇敢和富有創(chuàng)新的探索，逐漸打破了大家對(duì)于無(wú)剪輯和視線引導(dǎo)等難題的陌生感。在17年的時(shí)候，世界范圍內(nèi)都涌現(xiàn)了更多優(yōu)秀的VR內(nèi)容，但真正有實(shí)際操作感的VR交互并不多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)的VR硬件設(shè)備也在迭代更新，一體機(jī)也即將問(wèn)世。未來(lái)VR領(lǐng)域一定是屬于強(qiáng)交互內(nèi)容的時(shí)代。于是乎，和大家一致達(dá)成了創(chuàng)造一個(gè)輕量的，有交互體驗(yàn)的VR動(dòng)畫(huà)的目標(biāo)。

決定做的很痛快，實(shí)際上困難很多，畢竟是都沒(méi)有太多設(shè)計(jì)交互的經(jīng)驗(yàn)。我也會(huì)擔(dān)心交互和故事的融合問(wèn)題，但先把它放在了一邊。首先還是構(gòu)思故事，之前的動(dòng)畫(huà)電影經(jīng)驗(yàn)，告訴我真實(shí)的情感最能夠打動(dòng)人，而VR先天的優(yōu)勢(shì)，是創(chuàng)造一個(gè)大家平時(shí)很難觸達(dá)的環(huán)境去體驗(yàn)故事和交互。綜合判斷后，就從構(gòu)思的7個(gè)故事當(dāng)中，選出了在宇宙角落里孤單生活的小外星人的故事了。

從編劇的角度來(lái)看，這個(gè)故事非常的簡(jiǎn)單，依舊是按三幕劇的節(jié)拍去寫(xiě)的。故事會(huì)寫(xiě)好幾版，寫(xiě)到很打動(dòng)自己的時(shí)候，就可以拿出來(lái)給人看了，之后會(huì)結(jié)合建議做一些調(diào)整。當(dāng)時(shí)希望表達(dá)的內(nèi)容是，無(wú)論在多么孤單的情況下，都要勇敢的發(fā)出聲音，也要勇敢的去追求自己的幸福。

從導(dǎo)演角度來(lái)看，由于是第一次嘗試VR短片，又要融合交互，我覺(jué)得故事不宜太復(fù)雜，故事單純，把更多的精力放在交互的融合和設(shè)計(jì)上。未來(lái)如果想要VR動(dòng)畫(huà)短片，可以在更多的設(shè)備上觀看，并保證流暢性的話，在內(nèi)容體量上和視覺(jué)風(fēng)格上也需要多多去考慮。

之前參與過(guò)多部動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目，ELLO是第一部獨(dú)立導(dǎo)演作品，有什么創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)可以分享給大家？

之前在追光動(dòng)畫(huà)參與動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目，像《小門(mén)神》《阿唐奇遇》《貓與桃花源》這些我是以故事板藝術(shù)家的身份參與的，當(dāng)時(shí)積累了比較多用畫(huà)面講故事的基礎(chǔ)。后期《白蛇：緣起》我是項(xiàng)目立項(xiàng)時(shí)期的編劇和導(dǎo)演之一，主要負(fù)責(zé)劇本，故事板和前期設(shè)計(jì)的導(dǎo)演工作。追光當(dāng)時(shí)擁有非常扎實(shí)的全流程和制片團(tuán)隊(duì)，每個(gè)部門(mén)都有經(jīng)驗(yàn)豐富的總監(jiān)，在后續(xù)具體制作上其實(shí)他們是非常讓人安心的存在。盡管項(xiàng)目不同了，有很多開(kāi)發(fā)上的事情都是新的體驗(yàn)，但總歸流程上是一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的事情。

后來(lái)，我在Pinta這邊著手準(zhǔn)備《ELLO》的時(shí)候，其實(shí)遇到的挑戰(zhàn)更大一些。對(duì)我而言，導(dǎo)演VR動(dòng)畫(huà)短片已經(jīng)跨了一個(gè)維度，嘗試做交互的動(dòng)畫(huà)短片對(duì)我來(lái)說(shuō)更是新鮮，好在公司的氛圍比較是大家一起探索著來(lái)的。作為導(dǎo)演需要輸出靈魂，給大家講一個(gè)值得去做的故事，而好的團(tuán)隊(duì)會(huì)彼此信任并相互幫助。達(dá)成這種信任其實(shí)在哪里都需要時(shí)間和磨合，更需要放下很多尊嚴(yán)面子之類(lèi)的沒(méi)有用的東西，專(zhuān)注在事情上。我不懂的東西，就先自己去了解，再和同事請(qǐng)教。比如像交互設(shè)計(jì)，我就請(qǐng)教了羅皓和米粒挺多，一個(gè)是有游戲制作和程序的經(jīng)驗(yàn)；一個(gè)是在直覺(jué)上有很多新穎的想法。包括在具體的交互設(shè)計(jì)上，也放手讓當(dāng)時(shí)的一個(gè)很可愛(ài)的UE工程師把自己的交互設(shè)計(jì)想法放進(jìn)片子里，雖然后來(lái)他修bug修到吐血但一想到是自己的idea那跪著也得修完。

在最開(kāi)始和團(tuán)隊(duì)同步自己的想法是很必要的。在動(dòng)畫(huà)電影中我們最早是需要通過(guò)故事板來(lái)讓大家形成一個(gè)藍(lán)圖，在創(chuàng)作VR動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，我借助一個(gè)叫Quill的VR繪畫(huà)軟件來(lái)輔助故事板一起傳遞我的構(gòu)想。因?yàn)槌藙∏榈墓?jié)奏，在VR中還需要考慮觀眾參與時(shí)的視角，身份，包括去觀看角色運(yùn)動(dòng)時(shí)，觀眾本身運(yùn)動(dòng)的靈活性等。借由Quill我很快地可以設(shè)計(jì)出星球和角色的比例，角色的行動(dòng)線，并在最終觀看的終端設(shè)備上來(lái)進(jìn)行初步驗(yàn)證。這樣還有一個(gè)好處，可以很方便和直觀的，讓美術(shù)包括previz的人來(lái)了解我腦海中，片子的雛形。我們Ello項(xiàng)目的美術(shù)總監(jiān)小馬后來(lái)也是在medium（VR環(huán)境中）中先雕刻了一個(gè)星球的模型，再導(dǎo)出給模型去建模。雖然粗糙，但是布局已經(jīng)了然于胸了。這個(gè)方法大家感興趣也可以去嘗試一下，相當(dāng)于previz只不過(guò)更加早期和便捷一些。

Quill里繪制和制定角色比例，定場(chǎng)景中道具的大小和幾個(gè)關(guān)鍵機(jī)位之間的距離，其他人可以直接戴上眼鏡在虛擬環(huán)境中觀看，也可以導(dǎo)出模型

其實(shí)作為一個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，樂(lè)趣和辛苦都非常的多。每個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的導(dǎo)演風(fēng)格和技能點(diǎn)都不同，經(jīng)驗(yàn)也只能宏觀地分享一些個(gè)人的見(jiàn)解，不一定適用于所有人。我遇到的幾個(gè)不同的導(dǎo)演，在做前一兩部作品的時(shí)候，心態(tài)都會(huì)比較緊繃一些，我自己也不例外。有的時(shí)候，那種緊繃的情緒如果傳遞給周?chē)娜耍蛘邘腠?xiàng)目中，就會(huì)不太好。察覺(jué)到自己有這種情緒或者聽(tīng)到周遭有朋友建議自己放松一點(diǎn)的時(shí)候，就可以調(diào)整一下。我們做任何片子，其實(shí)都是希望帶給人一些心靈上的共振，創(chuàng)作過(guò)程中的糾結(jié)和郁悶，如果帶入片子本身，最后出來(lái)的東西苦大仇深，娛樂(lè)性就會(huì)比較差一些。發(fā)掘一個(gè)故事當(dāng)中的閃耀點(diǎn)，就像是在挖寶，但是有時(shí)候自己想表達(dá)的東西，在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)因?yàn)楦鞣N因素出現(xiàn)變化，一開(kāi)始有個(gè)亮眼的東西，過(guò)段時(shí)間可能覺(jué)得沒(méi)那么亮眼了，這個(gè)時(shí)候可以自己稍微停下來(lái)，去看一下是不是內(nèi)心中想講的東西產(chǎn)生了微妙的變化。這個(gè)事情是在開(kāi)發(fā)項(xiàng)目中，經(jīng)常會(huì)有的，也不是什么壞事，這種思考是伴隨著項(xiàng)目開(kāi)發(fā)一直在進(jìn)行的，當(dāng)你抓到了你覺(jué)得能量值最高的那個(gè)閃耀點(diǎn)，保護(hù)好它，并盡可能用你擅長(zhǎng)的方式表達(dá)，讓整個(gè)團(tuán)隊(duì)的人感覺(jué)到它。

17年10月開(kāi)始到18年春節(jié)后，ELLO的動(dòng)畫(huà)和交互設(shè)計(jì)已經(jīng)基本完成。但是作為一個(gè)創(chuàng)作者，其實(shí)很難掌控作品走向大眾的時(shí)間點(diǎn)。設(shè)備的更新?lián)Q代，市場(chǎng)對(duì)于VR交互的認(rèn)知升級(jí)，都會(huì)對(duì)一個(gè)作品當(dāng)中的設(shè)計(jì)進(jìn)行全方位的考量。放在18年中或者19年初前衛(wèi)的交互體驗(yàn)，是有非常大的可能在一年后就變得無(wú)趣了起來(lái)。從這個(gè)點(diǎn)上去思考的話，我會(huì)建議再做VR交互動(dòng)畫(huà)相關(guān)的新人導(dǎo)演或者團(tuán)隊(duì)，可以再大膽一些。

在ELLO的早期交互設(shè)計(jì)里，我們使用手柄交互，視線觸發(fā)交互，安排隱性交互等多種形式。在ELLO幾乎已經(jīng)完成的時(shí)候，我始終覺(jué)得差了點(diǎn)什么。后來(lái)和皓哥商量過(guò)后，把我一直想做而不太敢做的多線敘事和聲音交互也放在ELLO里進(jìn)行一個(gè)初步的嘗試。為此，在交互設(shè)計(jì)的架構(gòu)和程序上，都進(jìn)行了再設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)也新增了不少。這個(gè)事情說(shuō)起來(lái)三言兩語(yǔ)，可是實(shí)際操作時(shí)非常的復(fù)雜，在程序上大概磨了半年到一年的時(shí)間。我也非常感激小伙伴們的理解和支持，最終效果的通順，其實(shí)包含了大家非常多的心血，即便是看起來(lái)非常簡(jiǎn)單的一些功能效果，其背后的實(shí)現(xiàn)過(guò)程是遠(yuǎn)超出我的想象的。有時(shí)候也不好說(shuō)，因?yàn)闆](méi)做過(guò)，不清楚難度而提出的無(wú)理的要求，是好事還是壞事。從過(guò)程上來(lái)講，對(duì)我自己或者是程序設(shè)計(jì)都像是扒層皮，但從結(jié)果上來(lái)講我們都實(shí)現(xiàn)了自己之前不認(rèn)為自己能夠做到的事情，并得到了大家的認(rèn)可，還是很有成就感的。

大家都很期待您的下一部作品，能不能劇透下。

其實(shí)ELLO之后，我們開(kāi)發(fā)了一個(gè)非?？蓯?ài)的治愈系動(dòng)畫(huà)短劇《奇奇島》，這個(gè)短劇還在和平臺(tái)協(xié)商后續(xù)開(kāi)發(fā)的相關(guān)事宜。除此之外，公司自19年初也開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)電影項(xiàng)目《烈山氏：降世神農(nóng)》的劇本和前期開(kāi)發(fā)，這個(gè)是打從17年完成《烈山氏》的VR動(dòng)畫(huà)之后大家就在籌備的電影項(xiàng)目，我在其中參與編劇的工作。和米粒搭檔寫(xiě)故事這次是第三次合作了，第一次是在《白蛇：緣起》的早期故事開(kāi)發(fā)。我們一直特別喜歡擁有治愈人心力量的故事，也會(huì)朝著這個(gè)方向去努力，這次劇本對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是非常珍視的，希望能夠打磨出最好的故事。

米導(dǎo)篇

能否分享一下Ftrack是如何支持你的制片工作的？

除了故事的開(kāi)發(fā)和前期設(shè)計(jì)（我們經(jīng)常開(kāi)玩笑說(shuō)前期沒(méi)法規(guī)劃），ftrack幾乎支持著整個(gè)制作的制片工作，依靠 ftrack 靈活的功能和開(kāi)放的架構(gòu)，大到整體的制作步驟和特殊環(huán)節(jié)的規(guī)劃，小到分配每個(gè)資產(chǎn)的制作和提交，都依靠ftrack進(jìn)行任務(wù)的跟蹤和分發(fā)，我們能夠很快搭建出制作的框架，然后按部就班的部署各個(gè)部門(mén)的工作，完成度的百分比直觀的展現(xiàn)了項(xiàng)目的進(jìn)度。大大降低了制片的人力成本，這個(gè)就是ftrack這樣的流程管理軟件對(duì)于制片最大的意義。

未來(lái)我們會(huì)進(jìn)一步將 ftrack 的 Review 功能也整合進(jìn)入我們自研的 playback 預(yù)覽軟件中，這樣會(huì)帶來(lái)更大的效率提升和更好的統(tǒng)一性。

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ELLO為什么想到用互動(dòng)的形式來(lái)表現(xiàn)？

第一是因?yàn)镻inta立項(xiàng)的所有短片項(xiàng)目都是需要采取VR或者AR的表現(xiàn)形式，因此ELLO這個(gè)故事的敘事也是專(zhuān)門(mén)為交互去打造的，大娃導(dǎo)演和每一位參與的同事在這方面都下了很大的功夫，希望能在之前作品的基礎(chǔ)上，作出更有趣的嘗試。

第二是因?yàn)槲覀兊闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)大部分來(lái)自于動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)，為了打破創(chuàng)作上的習(xí)慣，在動(dòng)畫(huà)短片的基礎(chǔ)上，加入交互是我們渴望去嘗試的方向，并且一直努力找到合適的平衡點(diǎn)，除了幾個(gè)比較大的交互點(diǎn)，還設(shè)計(jì)了一些觀眾不經(jīng)意間完成的淺交互。這樣帶來(lái)的創(chuàng)作上的趣味性和前沿性讓我們感到特別的興奮。

第三是經(jīng)過(guò)之前兩部VR作品的傳作，我們希望能做一個(gè)更多人同時(shí)觀看的交互作品，VR的私密性不能滿足我們的這個(gè)愿望，于是我們希望能做一部同時(shí)還能在手機(jī)屏幕上和朋友家人一起觀體驗(yàn)的交互作品，甚至成為手機(jī)平臺(tái)第一款高品質(zhì)的AR動(dòng)畫(huà)作品。

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如何在短時(shí)間內(nèi)，上手ar這種新類(lèi)型的項(xiàng)目的統(tǒng)籌，以及在項(xiàng)目初期遇到過(guò)什么排期管理上的問(wèn)題？

初期的困難并不多，因?yàn)閺脑O(shè)計(jì)到資產(chǎn)的制作還是按照動(dòng)畫(huà)短片的統(tǒng)籌方式進(jìn)行的，這方面我們的經(jīng)驗(yàn)還是比較豐富的，但是當(dāng)資產(chǎn)需要進(jìn)入游戲引擎驗(yàn)證的時(shí)候，如何提高效率就成了管理和制片上的難題，因?yàn)楹椭?拾夢(mèng)老人 和 烈山氏 不同，ELLO是我們?cè)谝苿?dòng)平臺(tái)制作的第一款交互作品，除了考慮美術(shù)和效果，還要對(duì)性能進(jìn)行大量的優(yōu)化，我們?cè)诔跗趪?yán)重低估了后期各種測(cè)試和打包的時(shí)間成本，反復(fù)的嘗試增加了人為錯(cuò)誤操作的幾率，不過(guò)羅皓帶領(lǐng)的流程技術(shù)團(tuán)隊(duì)很快打通了ftrack和引擎之間的橋梁，大大減少了人工介入的錯(cuò)誤成本，顯著提高了效率。

經(jīng)過(guò)ELLO的創(chuàng)作，我們發(fā)現(xiàn)在創(chuàng)作一個(gè)AR作品前，根據(jù)平臺(tái)的特點(diǎn)和故事的需求，前期詳細(xì)的評(píng)估每一個(gè)效果的表現(xiàn)方式和技術(shù)選擇，以及規(guī)劃每一個(gè)交互設(shè)計(jì)的邏輯細(xì)節(jié)是非常重要的，可以節(jié)約大量的成本。最終創(chuàng)作出一個(gè)創(chuàng)意獨(dú)到優(yōu)秀，故事完整精彩，體驗(yàn)豐富舒適的AR動(dòng)畫(huà)作品。

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