在此之前先回顧一下：

第一季之所以能夠吸引人，是因為有雙女主、古風(fēng)和江湖武俠，再加上國產(chǎn)原創(chuàng)動畫這點加了分，同時也期待后續(xù)制作才有的好口碑。再看看第二季：群像化雙女主、武俠變成了仙俠且更為玄幻、兒戲一般的江湖、劇情一塌糊涂，如何不叫人失望？

在長評專欄里提到第一季存在的各種問題但是到了第二季并沒有解決，不加以改進(jìn)反而因小失大，免不了狗尾續(xù)貂。

以下按照邏輯順序探討存在的問題：

• 定位不明確

在第一季中我們看到的是鈺袖和風(fēng)鈴兒闖蕩江湖的軼事，是雙女主一起成長的故事。到了第二季兩位女主在整個故事中仿佛是路人，甚至連路人都不如，塑造得一塌糊涂。

動畫并非圍繞雙女主展開，只是為了拓展世界觀將中心放到“前輩”身上弱化主角形象，舍本逐末。出發(fā)點出錯就會嚴(yán)重影響到故事的脈絡(luò)和劇情的推進(jìn)。

• 敘事節(jié)奏混亂

從第一集就已經(jīng)看出問題來了，期間的兩次轉(zhuǎn)場中斷影響劇情連貫性影響觀感體驗。

這里還有個最重要的問題就是感情色彩——主線去往南疆屬于“喜”，而南笙的過往屬于“悲”，兩者銜接會出現(xiàn)違和感，就算在柳如煙去救南瓔前斷章也一樣，畢竟劇情老套，南瓔是絕對活不了的。與其用回憶過渡不如好好介紹一番南疆。

由于動畫定位出現(xiàn)問題導(dǎo)致側(cè)重點失衡——究竟是想要輕松緩慢地展開篇幅還是迫切講述故事背景。前五集整體比較緩和，第六集開始強(qiáng)行轉(zhuǎn)折把所有發(fā)展節(jié)奏打亂。

插敘手法錯誤運(yùn)用導(dǎo)致節(jié)奏斷點過多，頻繁的“回憶”增加了冗雜的信息，取舍不當(dāng)，既構(gòu)不成多線敘事又非常影響劇情推進(jìn)。

半日常、半主線的推進(jìn)壓縮大量時間非但影響觀看體驗，而且會讓本就縱橫交錯的劇情更加緊張，顧此失彼，到最后講不完整一個故事。

• 情節(jié)缺失內(nèi)容匱乏

動畫有一個好的故事框架，但沒有足夠的情節(jié)支撐、推進(jìn)，缺乏實質(zhì)性內(nèi)容。

定位出現(xiàn)差錯影響到劇情的發(fā)展節(jié)奏，歸根結(jié)底還是因為缺失相關(guān)情節(jié)作為依托。包括：尋找何穗前南笙記憶中南瓔和何穗相關(guān)的線索；白月隱藏的信息；崔西來與白沐貞、刀兄袁尚之事；幽冥針對天下一展開的行動；各個門派的特點、彼此之間的聯(lián)系；幽書云與穹武劍閣掌門梁修卓之事；武林大會前與其過程等。以上要么缺乏細(xì)節(jié)、要么只作伏筆不回收、要么籠統(tǒng)概述，才會出現(xiàn)像第八集那樣混雜、第九集那樣違和突兀、第十集開始省略過渡、第十一集平平淡淡以及第十二集無聊透頂?shù)奈淞执髸?，?nèi)容十分空洞。

比如說第九集，原以為是斗智斗勇、斡旋大局有如“六大門派圍攻光明頂”的展開，結(jié)果卻是東方曜的門戶之見，并沒有大場面的呈現(xiàn)。

最正常的是第二集何穗講的故事，此外全憑大量回憶與口述對背景、設(shè)定進(jìn)行補(bǔ)充和解釋，對劇情推進(jìn)起到微乎其微的作用。

動畫對于情節(jié)的安排有個致命的問題，那就是習(xí)慣性跳躍敘述，特意避開邏輯中心開展的思路。我們在構(gòu)思的時候，像記敘文六要素缺一不可、議論文不能只有論點和不充足的論據(jù)也不能不進(jìn)行論證。寫過小說的朋友應(yīng)該更清楚，在沒有一個合理的情節(jié)插入會導(dǎo)致無法續(xù)寫或者瞎寫一通，究其原因是嚴(yán)重缺乏情節(jié)的構(gòu)想導(dǎo)致劇情節(jié)奏出現(xiàn)問題，這便是流水賬的根源。

• 人物單薄欠缺塑造

最大的敗筆就是雙女主的刻畫，不但不在中心視角，而且各方面都體現(xiàn)不出經(jīng)歷江湖風(fēng)雨后的成長，塑造遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一季。雙女主在劇情上毫無意義，活生生變成工具人。

大量角色的涌入加速人物形象扁平化，所有人物只能泛泛而談，欠缺情節(jié)塑造，淪為虛假的群像平平無奇。

身處南疆的南笙、本以為神秘的飛賊沉飛燕、陸幽、包括幽冥和青龍會以及各大門派的相關(guān)人物大多數(shù)都只是走個過場，并沒有相關(guān)情節(jié)支撐其中的人物形象以及合乎邏輯的升華點，還有更為敗筆的從第一季到第二季毫無是處的崔玉，刪掉一點影響也沒有。

關(guān)于爭議：第六集鈺袖明明和風(fēng)鈴兒單獨講的約定：“到時候別忘了放孔明燈哦”，然后第十一集卻出現(xiàn)了第三者，你說該不該罵？

人物應(yīng)該是鮮明的、靈活的、有自主意識的，所有劇情是為人物服務(wù)、依靠人物推動劇情的，人物角色才是靈魂所在，為了刻意安排劇情而忽略人物本身就是最致命的錯誤。

• 設(shè)定模糊且場面單一

第一季我們很清晰地看出“力與力”、“力與氣”、“氣與氣”之間的細(xì)節(jié)變化，劍招拳法、內(nèi)力外力，循序漸進(jìn)，但到了最后開始出現(xiàn)偏離，剩下的只有“氣”的體現(xiàn)，為后續(xù)埋下了隱患。

特別是到了第二季第六集中介紹境界的設(shè)定——小乘、大乘、宗師、至臻，“四之極”對應(yīng)力、氣、技和心。本來按照細(xì)節(jié)呈現(xiàn)每個人修習(xí)的方向來表現(xiàn)各自的武藝，但是縱觀第二季的武戲，沒有一處是層次分明的，全是靠著特效和運(yùn)鏡分鏡的快速推拉轉(zhuǎn)讓人看起來流暢誤以為還不錯的單一場面，實際上華而不實、徒有其表。

長評專欄指出的以“點、線、面”展開，是從近戰(zhàn)交接到遠(yuǎn)攻化形由淺入深而細(xì)化，武功有章可循，而不是著重于視覺上的表現(xiàn)欲蓋彌彰。濃重的玄幻感掩蓋了傳統(tǒng)的厚實，硬將武俠變成仙俠。設(shè)定形同虛設(shè)，名不副實。

• 文戲尚有瑕疵，武戲亟待改善。諸如臺詞、作畫之類的問題就不展開講了，只能說還有非常大的進(jìn)步空間。

標(biāo)榜武俠的這個動畫隨處可見金庸、古龍的影子，套用世界觀縫合設(shè)定，到處是借鑒的痕跡。在第十一集你們回應(yīng)質(zhì)疑前就說到，看的武俠作品多不代表有能力用相關(guān)的架構(gòu)去填你們的故事，主次不分過多地參照模仿，邯鄲學(xué)步，迫切于講大故事而忽視最重要的小部分導(dǎo)致本末倒置，最終畫虎不成反類犬，弄巧成拙，才會有這樣一個虎頭蛇尾的第二季。

不要再用什么剪輯、審核的說辭來閃爍其詞，作品沒打磨好就是沒打磨好，敷衍了事消磨熱情，令人失望也是情理之中。

在第一集的熱評里就指出了這一季唯一的優(yōu)點是音樂部分，特別是片尾，卻成了動畫僅此的亮點。

2020年在拜年祭看到DDF讓人驚艷的作品：

之后也回顧了16年的視頻：

還有動畫第一季的片尾曲：

雖然多多少少沾了周杰倫的光，但都是優(yōu)秀的作品。

從第一季到去年的單元短?。?/p>

以及第二季的片頭片尾：

可以看得出來作者最擅長的就是短劇短片和畫面表現(xiàn)，更適合輕松愉快純粹的動畫風(fēng)格。創(chuàng)作就應(yīng)該在力所能及的范圍內(nèi)將作品精雕細(xì)琢，不忘初心，這樣才能不辜負(fù)期待。

非常欣賞努力實現(xiàn)夢想的人，但是好高騖遠(yuǎn)、一味追求所謂的“突破”而丟失了專長，最后只會得到濫竽充數(shù)的結(jié)果。

個人評分：

第一季：9.2分/4.6分/五星

第二季：6.8分/3.4分/三星