端午檔最熱門的電影，當(dāng)屬陳思誠監(jiān)制，朱一龍、倪妮、文詠珊主演的懸疑片《消失的她》。

票房上，遙遙領(lǐng)先同期影片。有人甚至喊出它是“國產(chǎn)懸疑片天花板”的超高贊譽(yù)。但也有一些懸疑片愛好者認(rèn)為該片存在明顯的硬傷。

「消失的Ta」：https://pan.quark.cn/s/c5eb777e008f

此片豆瓣開分7.5分，目前掉到了6.9分。《消失的她》作為懸疑片來說，到底成色如何？

（本文涉及劇透，介意者可看過電影后再看）

在所有類型片里，懸疑片可能是觀眾參與感最強(qiáng)的一種，它像是一場觀眾與創(chuàng)作者之間的智力游戲。

創(chuàng)作者負(fù)責(zé)提出一個(gè)謎題，并把觀眾帶入到故事中，一步步揭開謎底。在這過程中，重要的是不能讓觀眾提前猜到結(jié)局，但最后提出的解釋又能讓觀眾信服。

從這個(gè)角度來說，《消失的她》作為一部懸疑片在完成度上是合格的，陳思誠作為監(jiān)制對(duì)懸疑片的把控，也是合格的。

但要說到了天花板的地步，那是夸張了。我認(rèn)為至少有三處地方是需要細(xì)細(xì)打磨的。

第一點(diǎn)，是劇情的可信度上，有很大的改進(jìn)空間。

通俗地說，就是還有很多bug。

比如說，作為一個(gè)億萬富豪的千金小姐，上市公司的擁有者，李木子竟然沒有任何一張照片，可以用來證明她的真實(shí)身份，這是怎么也說不過去的。在影片后段出現(xiàn)的報(bào)紙上，分明印著李木子作為億萬遺產(chǎn)繼承人的照片。

所以，電影從最開始，何非（朱一龍 飾）要證明“這女人不是我妻子”，卻想盡辦法，也找不到一張妻子的照片，就顯得很不合理了。

尤其是，故事設(shè)定在21世紀(jì)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的今天，一個(gè)億萬富婆竟然能做到全網(wǎng)沒有一張照片，也沒有任何一個(gè)人能證明她長什么樣，會(huì)讓人匪夷所思。

還有，閨蜜曼曼（倪妮 飾），在和李木子的最后通話中，其實(shí)已經(jīng)定位到她消失前最后出現(xiàn)的地方，就是那座燈塔的海灘附近。

但是，她卻不求助當(dāng)?shù)鼐胶褪烊巳ふ议|蜜，而是大動(dòng)干戈地發(fā)動(dòng)了幾十個(gè)人，搭建那么大的場景，調(diào)動(dòng)那么多人來配合她演一場戲，也讓人覺得不太符合常理。

而且，就算她這么做了，一個(gè)話劇導(dǎo)演，竟然能做到演了這么大一場戲，所有的爆炸和槍擊都能恰到好處地發(fā)生，所有配合的各方人士都能不出亂子，也是讓人不太能信服的。

第二點(diǎn)，是片中人物的行為邏輯，有難以自洽的地方。

比如說，李木子這個(gè)角色。當(dāng)她在海里發(fā)現(xiàn)自己被丈夫關(guān)進(jìn)籠子，首先是不相信，接著是求救，這是合理的。

但當(dāng)她發(fā)現(xiàn)丈夫拒絕了她的求救，轉(zhuǎn)身游走時(shí)，卻選擇摘掉自己的氧氣面罩，還“浪漫地”抬起頭來，最后看了一眼“海底星空”，這就讓人費(fèi)解了。片中的李木子并非“戀愛腦”式的人物，發(fā)現(xiàn)丈夫不愛自己就命也不想要了。

事實(shí)上，當(dāng)稍早前她發(fā)現(xiàn)丈夫違背諾言，再次欠下賭債時(shí)，已經(jīng)明確拒絕幫他還債，并且準(zhǔn)備和丈夫離婚，開始新的生活了。

讓她決定再給丈夫一次機(jī)會(huì)的，是自己懷了身孕，而她想要這個(gè)孩子。

那么，這時(shí)她發(fā)現(xiàn)丈夫竟然想殺了自己，本能反應(yīng)，不應(yīng)該是努力求生并且保護(hù)自己肚子里的孩子嗎？就算是普通人，在性命攸關(guān)時(shí)，除非一心求死，否則無論如何是會(huì)有求生本能的，哪怕徒勞，也要嘗試掙脫牢籠而不是自我沉淪。

編劇這么寫，首先是不符合人物的行為邏輯。其次，也是對(duì)女性的一種矮化，把女性作為男性的附屬，丈夫要?dú)⑺筒换盍?，肚子里的孩子也不要了，仿佛失去了丈夫的愛，就失去了活著的一切意義。

同樣的問題也在電影最后，曼曼帶著李木子的B超圖，去找何非問他后不后悔，這種行為本身，就是在貶低她的閨蜜李木子這個(gè)人的生命價(jià)值。仿佛李木子死了，這件事是不值得后悔的；只有她肚子里“親骨肉”死了，才是值得何非后悔的事。

這種以男性視角為主，幻想出來的女性敘事，讓片中人物的行為邏輯存在難以自洽甚至令人感到不適之處。

第三點(diǎn)，是演技為劇情服務(wù)，還是劇情為演技服務(wù)？

文詠珊飾演的假妻子，雖然是要演出一種蛇蝎美人的狀態(tài)，但用力過猛，就會(huì)留下表演的痕跡。而配角杜江，給人的感覺則是還沒入戲，存在明顯的演技硬傷。

值得一說的是朱一龍。他確貢獻(xiàn)了不錯(cuò)的表演，但在他身上，也存在一個(gè)經(jīng)典的問題：導(dǎo)演如何調(diào)度這樣的演員，是演技為劇情服務(wù)，還是劇情為演技服務(wù)？

片中有很多段落，可以看出導(dǎo)演在刻意放大朱一龍的演技，大量的近景、特寫鏡頭來展現(xiàn)他的細(xì)微表情，將他面部抽搐或猙獰的狀態(tài)傳達(dá)給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生代入感，增加戲劇效果。

這本該是為劇情服務(wù)的，但這樣的鏡頭語言用的過多了，反過來會(huì)使懸疑片的整體節(jié)奏變得拖沓，弱化了該有的緊張感。

演技應(yīng)該是為劇情服務(wù)，讓觀眾進(jìn)入到故事的節(jié)奏中，而不是打斷敘事的節(jié)奏，讓觀眾停下來，欣賞演員的個(gè)人演技。

為了“展示”演員的演技，而犧牲了敘事的流暢度和緊張感，是該片導(dǎo)演在使用演員上存在的最大問題。

總體而言，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)能夠結(jié)合近年大眾熟悉的社會(huì)新聞，拍出一個(gè)整體結(jié)構(gòu)完整的懸疑片，從而取得不俗的票房成績是合理的。但要說它是國產(chǎn)懸疑片天花板，那就過譽(yù)了。距離天花板，它還有很多地方要努力。