歡迎收看MAPPA和MADHOUSE共同制作的《takt op.Destiny / 宿命回響：命運(yùn)節(jié)拍》！

第6-8集從結(jié)構(gòu)看，是從單元?jiǎng)∵M(jìn)入主線的三集，核心內(nèi)容是展現(xiàn)命運(yùn)在音樂的感染下、有了對(duì)情感的認(rèn)知、開始真正與Takuto和安娜聯(lián)結(jié)的歷程。第6集腳本為系構(gòu)吉村清子，第7-8集連貫主線的腳本為金田一明。

第6-7集是MAPPA制作回。第6集分鏡佐藤雅子，佐藤雅子是吉卜力出身、前些年活躍于Production I.G的演出家，代表作為《排球少年》系列《強(qiáng)風(fēng)吹拂》《舞動(dòng)青春》等的分鏡演出工作，因?yàn)楹图妨σ幌档拇笫謩?dòng)畫人的關(guān)系，也有參與過《輝夜姬物語(yǔ)》《鹿王》等大作的分鏡，從上季度《RE-MAIN》的末兩集是她首次參與MAPPA的作品，希望此后能成為MAPPA作品中的?？?。演出共3人，金子貴弘是第2、4集的演出，接連三集進(jìn)行演出作業(yè)，此前片淵須直、西村貴世就在《角落》加長(zhǎng)版與其共事，大贊其作為制作Desk的工作效率之高；下司泰弘與MAPPA 經(jīng)常合作，在上季度的《韋馱天》才擔(dān)當(dāng)過兩集的演出工作；西山壯海是MAPPA社員，從制作進(jìn)行直接晉升到分鏡，在《RE-MAIN》擔(dān)當(dāng)了數(shù)集的演出助手，本集是共同演出、推測(cè)也是類似于輔佐的職責(zé)，作為MAPPA社內(nèi)晉升最快的演出之一，希望能盡快看到他包攬分鏡演出的單回。第6集是主打演奏場(chǎng)景的一集，演奏場(chǎng)景的鋼琴指法和彈奏踩點(diǎn)是先經(jīng)過作畫流程提供參考、再交由CG STAFF進(jìn)行制作，要經(jīng)過復(fù)雜的流程與磨合才能得到最后的效果。第7集是久保雄介包攬分鏡演出，久保雄介是上兩個(gè)季度《Vivy》的副導(dǎo)演，不過他也早在《BANANA FISH》《LISTENERS》中就和MAPPA有過交集，出現(xiàn)在這里的片場(chǎng)不算太讓人意外。值得一提的是Archiel繼第4集以后再次包辦全集最高光的動(dòng)作場(chǎng)面作畫，如果以后還能和MAPPA保持聯(lián)系那自然是再好不過。

第8集是MADHOUSE制作回，分鏡清水健一高密度參與本作、此前已經(jīng)介紹過；MADHOUSE方的制作Desk換為長(zhǎng)谷部駿也（《不吉波普不笑》《鉆石王牌 Act Ⅱ》制作進(jìn)行）；作畫監(jiān)督之一長(zhǎng)坂慶太和福士裕一郎在GONZO時(shí)期就是來往密切的搭檔，在上季度的《Sonny Boy》中也是全程作監(jiān)參與到最后，應(yīng)該是緊接著就來到本集的片場(chǎng)。作畫上，由久貝典史擔(dān)當(dāng)?shù)拈_頭一分半片段，低張數(shù)運(yùn)動(dòng)和對(duì)衣褶的表現(xiàn)很有辨識(shí)度；中段命運(yùn)VS地獄，頓挫感強(qiáng)的timing和夸張的透視，毫無疑問是出自前并武志之手；此外，在《歌劇少女》《格萊普尼爾》以及上季度的《Sonny Boy》等作品中貢獻(xiàn)了精彩作畫的沖田博文首次擔(dān)當(dāng)演出，如果本片主力的前并武志和巖澤亨在此后的MADHOUSE回如果也有演出擔(dān)當(dāng)?shù)脑捘蔷驮僮屓似诖贿^。