（一）剪不斷、理還亂

靈魂歌者鄧麗君出過(guò)一張全有宋詞構(gòu)成的專輯《淡淡幽情》，實(shí)際上，除開(kāi)這張專輯之外，鄧麗君在傳唱中華詩(shī)詞方面頗有建樹，譬如有瓊瑤根據(jù)《詩(shī)經(jīng)》改編的《在水一方》，有陳蝶衣改編唐詩(shī)的《人面桃花》，也有改編現(xiàn)代詩(shī)人徐志摩的《海韻》。在鄧麗君仙逝二十周年之際，歌手王菲致敬她的偶像鄧麗君，隔空對(duì)唱詩(shī)人李白的《清平調(diào)》，把鄧麗君生前未能完成的這首歌續(xù)完整發(fā)表。

而專輯《淡淡幽情》卻是把弘揚(yáng)中華古詩(shī)詞的理念發(fā)揮到極致，十二首歌全部來(lái)自宋詞，她非常自信地說(shuō)“邀請(qǐng)到作詞家，都是千古年來(lái)最得意的頂尖高手?！贝_實(shí)是如她所說(shuō)，看看這填詞人的名單，有李煜、蘇東坡、歐陽(yáng)修、秦少游、柳永、辛棄疾等，這些都是名垂青史的人物，鄧麗君能夠隔空跟這些前輩合作，實(shí)在是中華文化的又一傳奇。

這專輯由鄧麗君本人親自主張，邀請(qǐng)到港臺(tái)最頂尖的作曲家、編曲家，前后歷時(shí)近三年，最終才完成發(fā)表。其內(nèi)容有唱愛(ài)情的、親情的（譬如蘇東坡的《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》、更有家國(guó)的，其中來(lái)自于南唐后主李煜的作品就有三首，在我看來(lái)，這剪不斷理還亂的家國(guó)情更是鄧麗君制作此專輯的動(dòng)力。

（二）夢(mèng)里不知身是客

淡淡幽情選了李煜三首詞，分別是《相見(jiàn)歡.無(wú)言獨(dú)上西樓》、《虞美人.春花秋月何時(shí)了》和《相見(jiàn)歡.林花謝了春紅》，歌名也重新起了名字，分別叫《獨(dú)上西樓》《幾多愁》和《胭脂淚》。都是李煜滅國(guó)被俘，成為宋朝臣子之后的作品，詞中道盡滄桑、亡國(guó)之痛與無(wú)奈。

李煜，南唐后主，五代十國(guó)的時(shí)候，諸侯割據(jù)，北方混戰(zhàn)時(shí)期，偏南江南的南唐還能茍延殘喘，宋太祖趙匡胤發(fā)出“臥榻之側(cè)豈容他人鼾睡”的感慨并且制定先南后北的戰(zhàn)略后，南唐的命運(yùn)注定被吞滅，若此時(shí)即便南唐是一位有為之君也難以支撐，何況此時(shí)的南唐國(guó)主是李煜，一個(gè)藝術(shù)家、詩(shī)人。藝術(shù)家的天性是不適合玩政治的，然而，李煜卻不得不接過(guò)父親留下的江山，最終擔(dān)了亡國(guó)之君的罪名。

江南富庶，金陵紙醉金迷，最適合李煜這種詩(shī)人不過(guò)了。他還是南唐國(guó)主的時(shí)候，也喜歡填詞，不過(guò)都是宮廷生活居多，與入宋后形成巨大反差。如若他沒(méi)有亡國(guó)，他后來(lái)這些詞也不會(huì)有，所以，亡國(guó)讓他受盡屈辱，同時(shí)卻激發(fā)他在藝術(shù)方面取得巨大成就，成為詞壇偉大的詩(shī)人。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

故國(guó)往事固然好，有大小周后陪著彈琴、唱歌、跳舞，李煜這種精通音律的藝術(shù)家能夠無(wú)憂無(wú)慮進(jìn)行玩樂(lè)，實(shí)則人間天堂，其實(shí)，在開(kāi)封也能夠玩耍音樂(lè)，只是淪為階下囚了，金陵不堪回首。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，歷來(lái)，這些雕欄玉砌都會(huì)在的，畢竟不是所有的勝利者都像項(xiàng)羽，項(xiàng)羽對(duì)待阿房宮是一把火，而且項(xiàng)羽對(duì)待投降的秦王子?jì)氲膽B(tài)度是“你必須死”，相比之下，趙匡胤對(duì)李煜是留其名，卻進(jìn)行精神的折磨，封他一個(gè)違命侯，這種帶有侮辱性的爵位名對(duì)沒(méi)有勇氣殉國(guó)的李煜來(lái)說(shuō)，卻是必須承受的，從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也由此激發(fā)他各種靈感進(jìn)行創(chuàng)作，讓他這個(gè)政治失敗的人有機(jī)會(huì)名垂千史。

?簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

?獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

?南唐已經(jīng)不再，可是膽敢說(shuō)“無(wú)限江山別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的，詩(shī)人真是一顆赤子之心，思念家國(guó)的情懷不僅要表現(xiàn)出來(lái)，還寫出來(lái)！然而這個(gè)環(huán)境要生存下去，可能需要學(xué)習(xí)劉禪那樣樂(lè)不思蜀，李煜卻是“夢(mèng)里不知身是客”，好吧，對(duì)宋朝是那么的不認(rèn)可，趙光義可不是趙匡胤那么仁慈了，終于給李煜一杯毒酒，那個(gè)沒(méi)勇氣殉國(guó)的亡國(guó)之君并沒(méi)有多活很多年，可是入宋受辱后，卻在詞壇成為一代宗師。

（三）問(wèn)君能有幾多愁

鄧麗君出生在臺(tái)灣的軍人家庭，父親曾參加反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，兒時(shí)常在軍營(yíng)的樂(lè)隊(duì)中演出，從小耳目濡染，家國(guó)觀念深刻。小小年紀(jì)在臺(tái)灣唱紅后，發(fā)展到香港及東南亞，后來(lái)被日本星探挖掘，考慮到日本音樂(lè)處在亞洲最先進(jìn)的地位，她努力說(shuō)服了父親，放棄香港那作為一個(gè)當(dāng)紅歌星的身份，70年代初前往東瀛以一個(gè)新人的姿態(tài)去學(xué)習(xí)并求歌唱事業(yè)發(fā)展。

很快以一首《空港》唱紅東瀛，并且在日本開(kāi)了個(gè)人演唱會(huì)，還把個(gè)人演唱會(huì)這種模式帶回香港，引領(lǐng)著華人流行音樂(lè)。同時(shí)，這期間也灌錄許多華語(yǔ)唱片，諸如《小城故事》《海韻》《月亮代表我的心》等代表作也是這個(gè)時(shí)間段所灌錄。

1979年，鄧麗君事業(yè)到了重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年發(fā)生了所謂的“護(hù)照風(fēng)波”，事情的緣由是入境日本的時(shí)候使用了印尼護(hù)照，護(hù)照是真的，只是她由港臺(tái)入日本這個(gè)過(guò)程中手續(xù)比較復(fù)雜，當(dāng)時(shí)情急之中使用印尼護(hù)照，后被日方發(fā)現(xiàn)，日本是一個(gè)法治社會(huì)，不管你是否明星，都按照規(guī)矩辦事（這點(diǎn)也是日本能夠強(qiáng)大的主要原因），于是鄧麗君被日本驅(qū)逐出境。

而1979年也是一個(gè)比較特殊的年份，美國(guó)考慮到聯(lián)合大國(guó)以對(duì)付蘇聯(lián)，決定與中華人民共和國(guó)建立外交關(guān)系，而這樣就必須舍棄占據(jù)臺(tái)灣的中華民國(guó)政權(quán)。大勢(shì)所趨，臺(tái)灣有一種被丟棄的感覺(jué)，在國(guó)際上成了政治孤兒。島內(nèi)民眾意志低沉（侯D健那首《龍的傳人》正是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生）。當(dāng)鄧麗君在日本出現(xiàn)“護(hù)照風(fēng)波”后，臺(tái)灣媒體不分青紅皂白，一片罵聲，上綱上線地對(duì)鄧麗君進(jìn)行批判。

于是，被誤會(huì)的鄧麗君選擇到美國(guó)去，去完成那之前被耽擱的學(xué)業(yè)。

然而，不管走到哪里，她始終銘記自己是炎黃子孫，在李煜的詞中，她竟產(chǎn)生巨大的共鳴。李煜那個(gè)不能歸家的人啊，日夜思念著故國(guó)，如今她鄧麗君不也是嗎？

她的家在哪里？在大陸？那里她回不去，在臺(tái)灣？那里更是回不去，作為一名歌手，她一直像流浪者般，到處漂泊不定，港臺(tái)、新馬泰、越南印尼、日本、美國(guó)等地來(lái)回奔波，如今她的祖國(guó)都拋棄她了，無(wú)限情懷，讓她醞釀著要傳唱李煜的想法。

問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

老天終究會(huì)眷顧有愛(ài)的人，不，這不是老天眷顧，那是鄧麗君天使般的歌聲本身的魅力——她的歌曲在大陸迅速傳開(kāi)了，她大概自己也不知道，她在改變著大陸同胞的命運(yùn)——改變那些天天談“革?命”喊口號(hào)的風(fēng)氣，帶來(lái)新的思想空氣——柔美甜蜜、溫暖人的歌聲。

鄧麗君的歌聲猶如春風(fēng)一般，吹進(jìn)大陸同胞的心里面，那些年被“革?命”沖昏頭腦的人終于發(fā)現(xiàn)，世界上還有這么美的聲音，世界上原來(lái)還有“情”，人性的善良一面又被召喚回來(lái)了。

這種強(qiáng)有力的號(hào)召力讓臺(tái)灣官方認(rèn)識(shí)到鄧麗君的力量，一百八十度的轉(zhuǎn)彎，時(shí)任臺(tái)灣省省長(zhǎng)的宋楚瑜親自接鄧麗君回來(lái)，于是鄧麗君的事業(yè)又重新開(kāi)啟，這時(shí)候她決心要制作《淡淡幽情》，歷史兩年多，這專輯在1983年終于面世。她在海外的日子，與李煜這種家國(guó)情懷的共鳴促使了她制作這張前無(wú)來(lái)者的專輯，也在中華文化傳播史上留下自己光輝的一筆！