“五校網(wǎng)文研究機(jī)構(gòu)聯(lián)合”

網(wǎng)文青春榜第八期

“網(wǎng)文青春榜”是由五大高校（北京大學(xué)、山東大學(xué)、安徽大學(xué)、中南大學(xué)、南京師范大學(xué)）網(wǎng)文研究機(jī)構(gòu)聯(lián)合推選的網(wǎng)文榜單，致力于推選出大學(xué)生最喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

第一和第六期由南京師范大學(xué)主推，第二和第七期由北京大學(xué)主推，第三和第八期由山東大學(xué)主推，第四和第九期由安徽大學(xué)主推，第五和第十期由中南大學(xué)主推。

后續(xù)榜單，誠(chéng)邀您持續(xù)關(guān)注。

-主持人語(yǔ)-

本期榜單由山東大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心主推，并聯(lián)合北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心和中山大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系（珠海）的部分青年學(xué)生共同完成。

本期的作家訪(fǎng)談，我們邀請(qǐng)了閑聽(tīng)落花。自2010年在起點(diǎn)女生網(wǎng)發(fā)布第一部作品《九全十美》后，閑聽(tīng)落花迅速成為古代言情領(lǐng)域的頂尖大神，其作品以帶有歷史細(xì)節(jié)的半架空設(shè)定、引領(lǐng)敘事模式創(chuàng)新的“宅斗”“種田”與女性成長(zhǎng)為特色，一直在“老白”讀者中有著極高口碑。新作《吾家阿囡》更是以淺白溫暖的語(yǔ)調(diào)，描繪了一幅女性通過(guò)紡織、經(jīng)商改變命運(yùn)的江南畫(huà)卷，加之織染、刺繡的傳統(tǒng)技藝與吳語(yǔ)方言的地域文化特色，豐富了古代背景下女性展開(kāi)社會(huì)活動(dòng)的想象圖景。正是這種不斷突破的赤誠(chéng)與勇氣，使70后的閑聽(tīng)落花在90后乃至00后的青年學(xué)生中仍然深受關(guān)注，令這份勇氣與經(jīng)驗(yàn)代代傳承。

本期榜單涉及的平臺(tái)較為多元，包括起點(diǎn)中文網(wǎng)、起點(diǎn)女生網(wǎng)、晉江文學(xué)城、豆瓣閱讀、微博、知乎等，力圖呈現(xiàn)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)讀者紛繁的閱讀場(chǎng)景與不同生態(tài)。主題方面，我們延續(xù)了對(duì)女頻“無(wú)CP”與“新科幻”趨勢(shì)的關(guān)注，在上榜的10部作品中，雖然超過(guò)半數(shù)來(lái)自女頻或女性作者，卻幾乎沒(méi)有一部是以愛(ài)情為唯一主線(xiàn)的，即便是都市言情類(lèi)的《紙港》（任平生），也有充滿(mǎn)嶺南風(fēng)情的煙火氣與現(xiàn)實(shí)意味十足的“廣漂”困境。女性不再一味幻想愛(ài)情，而開(kāi)始把親情、友情等其他情誼放在創(chuàng)作的中心位置——“快穿文”《在各個(gè)世界當(dāng)咸魚(yú)二代》（蜘于）中，女主角在每個(gè)副本里都體驗(yàn)著父女、母女深沉的愛(ài)與付出，以治愈人心的“帶崽日?！比〈翱齑痹O(shè)定中常規(guī)的逆襲、打臉敘事，打開(kāi)了新的“爽點(diǎn)”敘事可能性。女性也更加積極地投入到對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)議題的討論中去了，《被偷走的半生》（馬小如）直擊社會(huì)熱點(diǎn)、痛點(diǎn)，以懸疑的方式講述了被替考的農(nóng)村女孩“被偷走半生”后的崎嶇命運(yùn)；《姐姐的遺言規(guī)則》（白裙懶懶）也以懸疑、恐怖為外殼，包裹著對(duì)人工智能倫理問(wèn)題淺嘗則止的科幻探討。

與此同時(shí)，我們也很關(guān)注近來(lái)尤為流行的克蘇魯、怪談等或許可以被描述為“新恐怖”的作品序列。在不同平臺(tái)、不同作家的改造下，各種流行的恐怖元素展現(xiàn)出豐富的面貌：在玩“?！贝笊襁h(yuǎn)瞳的筆下，《深海余燼》的克蘇魯設(shè)定變得世俗化、無(wú)厘頭，不可名狀與哭笑不得并存；微博作家扶他檸檬茶則在《家塾》中嘗試對(duì)克蘇魯做出一點(diǎn)“中式”的本土化改造，與古風(fēng)權(quán)謀敘事相結(jié)合；《怪談小鎮(zhèn)游玩指南》（宴幾清歡）另辟蹊徑，采用了新近流行的“怪談”題材，塑造出一個(gè)個(gè)詭異的“怪談小鎮(zhèn)”，讓“游客”們?cè)谄溟g冒險(xiǎn)求生；《我的細(xì)胞監(jiān)獄》（穿黃衣的阿肥）集蒸汽朋克、廢土穿越、克蘇魯?shù)仍貫橐粻t，打造出奇特的克系升級(jí)修煉體系；《道詭異仙》（狐尾的筆）更是將這條道路走到了極致，挑戰(zhàn)著現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界……

-榜單及推薦語(yǔ)-

《吾家阿囡》（連載）

閑聽(tīng)落花 起點(diǎn)女生網(wǎng)

穿成平江府種田少女，家貧卻有姐有哥有愛(ài)，阿囡先去“替哥從文”考了個(gè)科舉，恢復(fù)了家庭元?dú)?；隨后動(dòng)腦經(jīng)商，鼓搗紡織業(yè)，立志成為平江府女首富。

《吾家阿囡》延續(xù)了起點(diǎn)女生網(wǎng)主打的古代言情“女強(qiáng)”敘事脈絡(luò)，講述了家族中最不起眼的小小少女阿囡，一步步成長(zhǎng)為大齊女首富的逆襲故事。作為這一類(lèi)型中的頂尖大神，閑聽(tīng)落花在這部新作中以更為淺白的語(yǔ)言、更加輕快溫暖的敘事基調(diào)，把“田”種得妙趣橫生。無(wú)論是柴米油鹽的日?，嵤?，還是暗流涌動(dòng)的家宅爭(zhēng)利與經(jīng)商籌謀，到了阿囡這里，總能四兩撥千斤地見(jiàn)招拆招，如品茶一般，須得細(xì)細(xì)咋摸，方得其中余味。

在半架空的古代背景中，小說(shuō)引入了充滿(mǎn)市井風(fēng)味的蘇滬地域文化，并在傳統(tǒng)織染、刺繡等技藝上頗費(fèi)筆墨，輔以吳語(yǔ)方言等特色文風(fēng)，打造出一方頗具古典江南韻味的天地。在這里，不僅有雙雙“搞事業(yè)”的男女主，更有一群通過(guò)經(jīng)商改變命運(yùn)的女性，把日子過(guò)得有聲有色，潤(rùn)物無(wú)聲地向讀者傳遞著“歷史的進(jìn)程中，女性力量從未缺席”的理念，顯示了女性在古代社會(huì)里自主活動(dòng)的豐富可能性。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：王遠(yuǎn)潤(rùn)

《家塾》（連載）

扶他檸檬茶 微博

張引素以家塾先生的身份潛進(jìn)柳府，卻發(fā)現(xiàn)柳家二公子柳鷙是個(gè)莫可名狀之物。

——甫一開(kāi)始，《家塾》便亮出了近年來(lái)大火的“克蘇魯”設(shè)定。但接著看下去，讀者卻會(huì)發(fā)現(xiàn)這股“克味兒”并不正宗，觸手等相關(guān)設(shè)定，被本土化為一種名為“污穢”的存在。

其實(shí)，《家塾》是一部摻著“克味兒”的精彩權(quán)謀文，重頭戲還是那一波三折的權(quán)斗情節(jié)。御皇派張引素潛伏進(jìn)柳丞相府，到底是為了調(diào)查外敵細(xì)作，還是新帝上任后趁機(jī)處決權(quán)臣？第一層真相揭開(kāi)，原來(lái)不過(guò)是御皇、楊將軍家二公子和柳丞相家大小姐之間的三角戀愛(ài)。但接下來(lái)，情節(jié)幾經(jīng)反轉(zhuǎn)，三人背后牽帶出一連串撲朔迷離的權(quán)力關(guān)系——御皇與攝政王的另類(lèi)奪權(quán)之爭(zhēng)，李氏王朝與邊境桃氏部族的沖突，幫助桃氏練兵攻城神秘細(xì)作……主角張引素作為一枚棋子輾轉(zhuǎn)多方勢(shì)力手下，如引線(xiàn)般串起了整個(gè)故事，幾番勾心斗角，近乎步步驚心。

小說(shuō)延續(xù)了扶他檸檬茶一貫“發(fā)刀片”的“虐文”作風(fēng)，但真正的“虐點(diǎn)”不是殘酷的謀略算計(jì)，而是那些不熄的人間溫情：楊關(guān)在大漠一夫當(dāng)關(guān)，柳相舍生密傳衣帶詔，張引素獻(xiàn)祭自我意識(shí)救下柳鷙……可以說(shuō)，“愛(ài)”是潛隱于小說(shuō)始終的主題。最后，“污穢”這一讓位于權(quán)斗情節(jié)中的“克”系設(shè)定重又回到故事中心——超自然之力成為撬開(kāi)一個(gè)溫情結(jié)局的扳手，讓柳鷙以非人之軀扭轉(zhuǎn)局勢(shì)，于慘烈亂世之中，召回陣陣希望的春風(fēng)。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：楊雪晴

《在各個(gè)世界當(dāng)咸魚(yú)二代》（連載）

蛛于 晉江文學(xué)城

余千死后綁定攻略系統(tǒng)，在攻略方式上她另辟蹊徑，選擇了一種“咸魚(yú)”的方式——成為對(duì)象的女兒，在各個(gè)世界獲得攻略對(duì)象——父/母的愛(ài)。但她在任務(wù)就要完成、攻略對(duì)象面臨死劫時(shí)，卻不忍繼承他們的氣運(yùn)，只能頂著系統(tǒng)的威脅繼續(xù)前往下一個(gè)世界，成為“永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的小孩”。

這部別具一格的快穿、系統(tǒng)文，將親情放在敘事核心的位置上，設(shè)定與主題的結(jié)合產(chǎn)生了奇妙的效果?？齑瑤?lái)了展現(xiàn)現(xiàn)代都市、西方奇幻、東方玄幻、恐怖驚悚等多個(gè)世界的可能性，以及快速的相遇與突然的離別，在恰到好處的節(jié)奏中不斷帶來(lái)新鮮感。而父母親情的本能和兒童的天真，又消解了攻略行為的強(qiáng)目的性導(dǎo)致的情感變質(zhì)傾向——小余千總是告訴每一個(gè)攻略對(duì)象，自己很快就會(huì)死去，不要對(duì)她付出愛(ài)，但攻略對(duì)象作為父母卻仍總是不由自主地付出愛(ài)，主角作為孩子也總是出于本能地尋求愛(ài)和依賴(lài)。相比于愛(ài)情，也許親情才是更適合兼容快穿模式的敘事主題。

小說(shuō)中講述的不是孩子的成長(zhǎng)，而是從孩子的角度，展現(xiàn)把成長(zhǎng)中所有問(wèn)題掩蓋而堅(jiān)不可摧的成人是如何的需要一個(gè)孩子，從而找回那一點(diǎn)在面對(duì)冰冷世界后遺棄的東西。

世界冷酷無(wú)情，養(yǎng)娃治愈人心，不如看點(diǎn)帶崽日常吧！

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：劉瑞杰

《怪談小鎮(zhèn)游玩指南》（連載）

宴幾清歡 晉江文學(xué)城

凱瑟琳誤入了一列在一個(gè)個(gè)怪談小鎮(zhèn)間循環(huán)穿梭的火車(chē)，為求生存，她一次次下車(chē)，在怪談中死里逃生。

“父母永遠(yuǎn)會(huì)把他們認(rèn)為最好的東西賜予孩子”，在丁洛爾小鎮(zhèn)里，雙頭人“父母”想為他們的寶貝女兒縫上第二個(gè)頭；在一切似乎都合乎心意的烏康艾諾鎮(zhèn)，卻有無(wú)形的大手讓你無(wú)法保持清醒，一旦稍有憂(yōu)慮就強(qiáng)迫你笑出來(lái)；在通步達(dá)小鎮(zhèn)，一個(gè)永遠(yuǎn)比你的速度稍快的跟蹤狂時(shí)刻跟著你，哪怕血肉模糊失去人類(lèi)形體也不會(huì)停下；在德?tīng)柪麃喰℃?zhèn)，老宅里“前輩”的筆記勸說(shuō)你無(wú)論如何都不要離開(kāi)屋子，殊不知屋子本身才是吃人的元兇……小說(shuō)以新近流行的“怪談”為題材，營(yíng)造出一幅幅奇詭的幻想畫(huà)面。

在近年恐怖小說(shuō)的流行大潮中，大多數(shù)主角往往智勇雙全得像個(gè)完美假人，而《怪談小鎮(zhèn)游玩指南》的最大特點(diǎn)恰恰是講述了普通人的絕境逃生。除開(kāi)一些必要的主角光環(huán)，抱著旅游的想法誤入火車(chē)的凱瑟琳只是一個(gè)普通人，她不算十分聰明，也不會(huì)十分冷靜，發(fā)現(xiàn)怪相后，她甚至沒(méi)能迅速適應(yīng)從旅游到求生的巨大落差，會(huì)驚慌失措、狂亂尖叫，面對(duì)陷阱也不能立即迅速識(shí)破。但也正因如此，在突如其來(lái)的變化和接踵而至的危機(jī)當(dāng)頭時(shí)，凱瑟琳努力求生的舉動(dòng)才顯得更加真實(shí)立體，也更加驚心動(dòng)魄。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：傅藝璐

《被偷走的半生》（完結(jié)）

馬小如 豆瓣閱讀

《被偷走的半生》采用隔章的雙線(xiàn)敘事，第一章從一個(gè)小學(xué)生跳樓案講起，讀者剛剛提起的對(duì)案件的興趣，卻在第二章被打亂——“@冬至”這是一個(gè)通過(guò)第一人稱(chēng)敘述的章節(jié)，從一個(gè)農(nóng)村女孩“我/冬至”的出生開(kāi)始娓娓道來(lái)。此后章節(jié)交錯(cuò)進(jìn)行，逐漸拼湊出一幅巨大悲劇的全貌。

雖然以“懸疑”為分類(lèi)標(biāo)簽，但這并不是一部典型的懸疑作品。作品真正吸引讀者的，不是案件之復(fù)雜，也不是罪犯與警方的斗智斗勇，而是關(guān)于故事本身的發(fā)生和故事中人的來(lái)路與去向。這似乎只是一段一直存在、只是未被翻閱的記錄——以短短16萬(wàn)字，冷靜而深沉地記錄著這位名為“尹冬至”的女性“被偷走的半生”；但卻同時(shí)也是一部社會(huì)群像紀(jì)錄片，描繪了在高考中被更名改姓、“偷走人生”的人們的刻骨悲劇。在某種意義上，這部作品不僅是展示，也是一種社會(huì)正義的呼喚。

其實(shí)，書(shū)名已經(jīng)是故事的縮影，因此，本作的最大亮點(diǎn)不在于懸念，而在于故事主人公的塑造。作者選取了社會(huì)性極強(qiáng)的題材，采取了戲劇性極強(qiáng)的編排，卻用了較為客觀、偏于日常的語(yǔ)言，為讀者開(kāi)辟了更多思想的空間。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：孫弋淳

《姐姐的遺言規(guī)則》（完結(jié)）

白裙懶懶 知乎鹽選專(zhuān)欄

這是一篇收錄于中短篇故事集《驚魂詭故事》的短篇小說(shuō)，看似驚悚的標(biāo)題之下，卻潛藏著一個(gè)探討人工智能機(jī)器人倫理的嚴(yán)肅科幻故事。

小說(shuō)以第一人稱(chēng)的女主角“我”展開(kāi)講述：姐姐死去三年之后，“我”與父母、妹妹卻突然收到了來(lái)自姐姐的“遺言規(guī)則”短信，從此一家人都被卷入離奇的死亡循環(huán)?！拔摇迸ふ摇耙?guī)則”中的語(yǔ)言漏洞，卻一次次回到原點(diǎn)。當(dāng)“我”終于難以忍受、選擇自殺，醒來(lái)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)自己成了第一個(gè)擁有智能、能夠精準(zhǔn)識(shí)別語(yǔ)言指令的機(jī)器人。——原來(lái)此前的一切都只是一場(chǎng)調(diào)教游戲，“我”原本是一款游戲中突然獲得自主意識(shí)不受控制的NPC，因而被捕獲、投入這場(chǎng)致力于批量制造人工智能的恐怖角逐。最后，得知真相、仍然尋求自由的“我”，終究難逃被銷(xiāo)毀的命運(yùn)……

小說(shuō)在極短的篇幅內(nèi)數(shù)度反轉(zhuǎn)，將恐怖、懸疑、科幻元素熔于一爐，雖然有為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)、為懸疑而懸疑、為恐怖而恐怖之嫌，卻也以密集的信息量，給讀者留下了思考的余韻。機(jī)器人的倫理，說(shuō)到底也是人的倫理，已然進(jìn)入“后人類(lèi)”時(shí)代的我們必將面臨人性與身體的辯證問(wèn)題，當(dāng)機(jī)器人有了人性，銷(xiāo)毀反抗者的“人”們是否還能保留人性的光輝？而誰(shuí)又能保證自己不是那個(gè)被愚弄、被銷(xiāo)毀的“楚門(mén)”呢？

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：林閬閬

《紙港》（完結(jié)）

任平生 豆瓣閱讀

這是一部充滿(mǎn)了嶺南風(fēng)情的小說(shuō)，作者以其真實(shí)的生活經(jīng)歷，寫(xiě)就了小說(shuō)當(dāng)中真實(shí)而獨(dú)特，繁華而不失生活煙火氣的廣州。呼嘯的臺(tái)風(fēng)、特色的早茶、車(chē)載電臺(tái)與店鋪中流出的香港金曲、以及以粵語(yǔ)寫(xiě)就的活潑風(fēng)趣，充滿(mǎn)了生活氣息的對(duì)話(huà)……生動(dòng)細(xì)致的廣州書(shū)賦予了小說(shuō)獨(dú)特的地域色彩。

小說(shuō)情節(jié)主要圍繞著三位女性的“廣漂生活”展開(kāi)。

周漠一開(kāi)篇就面臨突如其來(lái)的調(diào)崗和與男友廣州深圳“雙城記”生活的情感危機(jī)，在關(guān)于如何買(mǎi)房的爭(zhēng)執(zhí)中，周漠無(wú)意間發(fā)現(xiàn)男友早在深圳“另有家室”。一地雞毛時(shí)，卻柳暗花明地邂逅了“甲方爸爸”李柏添。

丁瑤因考研失利在社交平臺(tái)痛哭流涕，竟然意外走紅——網(wǎng)友們只關(guān)心她的眼線(xiàn)怎么沒(méi)暈。丁瑤索性轉(zhuǎn)型當(dāng)起了美妝博主，卻仍舊對(duì)升學(xué)報(bào)以想往，準(zhǔn)備“二戰(zhàn)”的她，逐漸感到無(wú)力平衡學(xué)習(xí)工作與生活。

“拆二代”陳喬粵不甘拿錢(qián)“躺平”，她的頭號(hào)難題是說(shuō)服拆遷村民一同創(chuàng)業(yè)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中并不缺乏對(duì)女性職場(chǎng)及現(xiàn)代都市生活壓力討論的作品，也不缺乏霸道總裁的言情幻想，《紙港》卻仍以充滿(mǎn)“網(wǎng)感”的生猛細(xì)節(jié)令讀者眼前一亮。作者圍繞“廣漂”背景展開(kāi)故事，立足于廣州本土的地域特色進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，則又賦予了這部小說(shuō)獨(dú)一無(wú)二的“嶺南個(gè)性”。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：李嘉琳

《我的細(xì)胞監(jiān)獄》（完結(jié)）

穿黃衣的阿肥 起點(diǎn)中文網(wǎng)

故事從一團(tuán)“白色鼻涕”開(kāi)始。

剛剛發(fā)表CNS、評(píng)上副教授，正準(zhǔn)備在細(xì)胞生物學(xué)大展拳腳的韓東突然檢出肺癌晚期，英年早逝。但本應(yīng)意識(shí)消亡、徹底死亡的他，卻在“細(xì)胞監(jiān)獄”中以一個(gè)僅有食指大小的細(xì)胞團(tuán)的生命形式重生。在細(xì)胞監(jiān)獄中，韓東在各種身體“零件”中挑挑揀揀，最終選中了一顆完美頭顱，開(kāi)始了他“開(kāi)局一顆頭，身體全靠撿”的“異世界”之旅。冒險(xiǎn)故事的開(kāi)端像是3A游戲大作，也如同一個(gè)詭異奇幻的動(dòng)漫，但主線(xiàn)卻是另類(lèi)的“無(wú)限流”。主世界表層是設(shè)定如日本動(dòng)漫《進(jìn)擊的巨人》，他們依仗最后三個(gè)“圣城”抵抗高等生物的進(jìn)攻；“圣城外”則是一個(gè)克蘇魯?shù)氖澜?，這個(gè)世界中的高位存在具有對(duì)靈體造成巨大傷害的觸須，使生物肉體乃至意識(shí)層面都發(fā)生異變，并最終墮化。

《我的細(xì)胞監(jiān)獄》設(shè)定非常復(fù)雜，卻異常清晰。作者以“細(xì)胞監(jiān)獄”的設(shè)定為中心，將蒸汽朋克、廢土穿越、克蘇魯、恐怖懸疑等諸多大熱元素熔于一爐。同時(shí)也有不少頗具獨(dú)創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，比如以彌漫于全世界的殤氣為基礎(chǔ)的“僵尸修仙”體系，以“技術(shù)跳躍”為特色的“鎰礦機(jī)械修煉”體系，并以不同的修煉體系塑造各具特色的“職業(yè)”。而在主世界中，“升級(jí)”主要依靠“命運(yùn)”通關(guān)一個(gè)又一個(gè)副本，在“命運(yùn)”中獲得的“點(diǎn)數(shù)”不僅能夠強(qiáng)化自己，還可以點(diǎn)亮科技樹(shù)。雖然世界如此紛繁復(fù)雜，但作者對(duì)于世界設(shè)定的整體把握，不同副本的依次展開(kāi)，都安排得相當(dāng)妥協(xié)，這也是本書(shū)最大的魅力所在。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：韓超

《道詭異仙》（連載）

狐尾的筆 起點(diǎn)中文網(wǎng)

他病了，病的很重。

開(kāi)局男主李火旺在詭異的溶洞里搗藥，自己和身邊的其他同伴被當(dāng)做藥引隨時(shí)可能被癩子頭師傅殺掉，可當(dāng)他用上全身的力氣一睜眼，便從噩夢(mèng)中醒來(lái)，回到了溫暖的精神病房，這里有幫他治病的母親和青梅竹馬的女朋友。前一秒還在異世界里被驚險(xiǎn)追殺，下一秒就回到了以為的“現(xiàn)實(shí)”，這讓主角一度認(rèn)為自己有了化虛幻為有形的金手指，可之后發(fā)生的種種卻給了他當(dāng)頭一棒。主人公的確是個(gè)精神病患者，是個(gè)分不清幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)的“心素”，在百般掙扎之后，一句“我是真的分不清啊”的吶喊，引人動(dòng)容?！兜涝幃愊伞窉侀_(kāi)了網(wǎng)文中一貫的簡(jiǎn)單明快，而呈現(xiàn)出世界和人生的荒誕可笑，如現(xiàn)代主義小說(shuō)一般為讀者揭開(kāi)存在的虛無(wú)真相，卻又以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中積攢已久的套路使故事仍然極具可讀性。

扭曲的怪物，荒誕的行為，詭譎的夢(mèng)境都在故事中一并呈現(xiàn)。后現(xiàn)代的克蘇魯和中式民俗文化的結(jié)合，給人帶來(lái)可怖又刺激的快感。盡管被粉絲戲稱(chēng)為“這不是一本書(shū)，而是比拼作者和讀者那個(gè)先瘋的比賽”，這又的確是一篇名副其實(shí)的修仙爽文。爽在哪里？除了光怪陸離的奇異氛圍時(shí)刻挑戰(zhàn)著讀者想象力的邊界，讓讀者感受到恐怖和憐憫本就是文學(xué)最古老的爽感模式——不再是簡(jiǎn)單直接的“升級(jí)打怪”，而是在不可名狀的恐怖中不但努力求存，更在活著以外保有生命的尊嚴(yán)。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：崔羽婷

《深海余燼》（連載）

遠(yuǎn)瞳 起點(diǎn)中文網(wǎng)

人民教師周銘被一團(tuán)濃霧困住，推開(kāi)門(mén)就成為了異世界里人人恐懼的移動(dòng)天災(zāi)——幽靈船長(zhǎng)鄧肯，他將帶著手下忠實(shí)的山羊頭大副與一只成天想去碼頭整點(diǎn)薯?xiàng)l的幽靈骨鴿做些什么呢？是去散播恐慌與戰(zhàn)火讓人們重新回憶起被幽靈船長(zhǎng)支配的恐懼，還是去燒殺搶掠并散播來(lái)自亞空間的低語(yǔ)福音？都沒(méi)有。我們偉大而又英明神武的幽靈船長(zhǎng)選擇守衛(wèi)城邦，打倒邪教徒，順便去碼頭整點(diǎn)薯?xiàng)l。哦，對(duì)了，還有番茄醬。

這部小說(shuō)的設(shè)定是世俗化的克蘇魯神話(huà)，在視角從人類(lèi)轉(zhuǎn)換為幽靈之后，本應(yīng)當(dāng)是不可名狀的恐怖往往變成了無(wú)厘頭和難以形容的歡快。比如天然呆文盲愛(ài)麗絲小姐，被世人恐懼地稱(chēng)為愛(ài)麗絲斷頭臺(tái)，實(shí)際卻是個(gè)會(huì)拿著棺材板瘋狂從深海里劃船，并時(shí)不時(shí)頭部關(guān)節(jié)就會(huì)掉下來(lái)的人偶。這是作者遠(yuǎn)瞳一貫以來(lái)的風(fēng)格，他慣于解構(gòu)神圣為平凡，又再?gòu)钠椒仓凶屓祟I(lǐng)悟到神圣，在廢墟之上重建神廟。書(shū)名即是內(nèi)核，這個(gè)世界是一團(tuán)逐漸熄滅的余燼，不知道什么時(shí)候，就要徹底成為飄零的死灰。太陽(yáng)會(huì)破碎墜落，歷史會(huì)被污染竊取，認(rèn)知會(huì)被扭曲。但正如火焰可以抵擋來(lái)自黑暗的侵蝕與污染。人性的火焰只要還在燃燒，終能讓這個(gè)逐漸化為灰燼的世界，再次燃起新的熊熊大火。

推薦語(yǔ)執(zhí)筆人：陶禹杭

原載于《青春》2023年02月刊

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