重復(fù)緊湊的吉他旋律下，流出的是隨不了心就隨風(fēng)去的無(wú)所謂。

戴佩妮慵懶的聲線，不疾不徐唱著“我就是陣風(fēng)，會(huì)自由來(lái)去”、“我在這里，我在四處可去”；

她無(wú)意把握自己的去向，聽(tīng)眾也無(wú)法捉摸她下一秒的情緒。

于是，《小失誤》這首意外地出現(xiàn)了具體的情緒，是飽滿愉悅的。

依舊是吉他，但更跳躍；依舊是戴佩妮，但唱腔更輕盈。

最喜歡這句“何不為小小的失誤大肆慶祝，為失敗我們開(kāi)香檳歡呼、失憶地共舞”；

我聽(tīng)到的是她與自己的和解，這一瞬間我也與自己和解了。

慕名而來(lái)聽(tīng)這首《被動(dòng)的觀眾》的人，應(yīng)該不止我一個(gè)。

也不難發(fā)現(xiàn)，戴佩妮壓根不是在唱她的觀眾。

看了歌詞才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)她自己才是那個(gè)觀眾。

這首的情緒相當(dāng)濃，跟著一連串自問(wèn)自答密集地輸出；

是被無(wú)心傷害后，從被人忽略到忽略自己的心路歷程。

自己拋棄自己的時(shí)刻誰(shuí)都會(huì)有，此時(shí)聽(tīng)這首歌的我們一定也有過(guò)。

戴佩妮把自己拾起來(lái)拼好，她的音樂(lè)又接住了我們的情緒碎片。

讓我印象深刻的，還有這首“黑化”的《背信者》。

鋼琴、電子音、架子鼓、小提琴的先后加入，讓整首歌層次愈發(fā)豐富、情緒愈發(fā)強(qiáng)烈。

一洗先前的自怨自艾，戴佩妮把自己描述成一個(gè)“背信者”，我壞故我在。

專輯最后一首《有何不可》，已經(jīng)是昂揚(yáng)的搖滾風(fēng)格。

就好像戴佩妮走完了這趟起起伏伏的情緒之旅，拿回了自己的主動(dòng)權(quán)。

所以她唱道：“人走茶涼后，我能看得更透徹”，因?yàn)楫?dāng)下的自己才是最重要的。

整體聽(tīng)下來(lái)，這張專輯沒(méi)有一首廢曲，并非一張如法炮制、曲曲雷同的快消品。

每首歌的風(fēng)格變化都在意料之外，每首歌的情緒也都如風(fēng)一般千奇百怪、難以捉摸。

所以，《被動(dòng)的觀眾》帶來(lái)的驚喜感是持續(xù)的。

當(dāng)然，僅僅一張專輯，根本無(wú)法解讀戴佩妮。

因?yàn)樗倪^(guò)往也和風(fēng)一樣，出入自由、隨處可去。