【畫家簡介】

周寶麟，古都陜西西安市人，別署：麒麟閣。號，醉墨。自幼酷愛鉆研書畫，習臨歷代名人碑文，臨池碑帖，以碑求勢，以帖求氣，酒壇作枕，飲之狂毫至今五十余年……。在鉆研書法的同時，將書法和國畫融為一體，相互結(jié)合，共同研習。不但精通書法行，草，隸，篆，在國畫大寫意花卉上更有自己獨特的風格和風范，作品出已神韻，融合貫通，古樸拙美，氣勢沉雄。書畫深受國內(nèi)外書畫收藏家和鑒賞家的高度評價，并被國內(nèi)外收藏家和鑒賞家以及各界知名人士收藏。在創(chuàng)作書畫的同時，于2003年自籌資金300萬創(chuàng)辦“大中國畫院”至今巳十五年之久。隨后相繼在北京、西安創(chuàng)建大中國畫院北京、西安分院?，F(xiàn)任：中國書法家協(xié)會會員，大中國畫院院長，美國蘭亭筆會副會長，廣東省收藏家協(xié)會專業(yè)委員會副主任。歡迎您來畫院品畫，品茶，品酒，品人生……！

【作品鑒賞】

寶麟自命“麒麟閣主”。麒麟，乃中國古代神話中的一種瑞獸，與“龍”、“鳳”、“龜” “貔貅”并稱為五大瑞獸。人曰，“近瑞者，多得吉祥。”有人或許會問，除一生對書畫執(zhí)著追求之外，是否姓名風水學注定寶麟會在書畫術業(yè)方面成就了自己？此問有一定道理……

書畫有緣網(wǎng)絡相識神交

文章無骨隨心所欲造像，醉墨飄香 丹青出彩。

——書畫家周寶麟印象寶麟者，號醉墨，秦長安人士，兵馬俑鄉(xiāng)黨。兵馬俑多為武士，寶麟?yún)s為文人。其歲在古稀，但習字畫凡五十余載，憑一枝秀筆走筆游龍濃墨淡彩繪就。人再問寶麟貴姓？特告，文王之后，免貴為周。冕為書畫家。關于書法，明人解縉曰：“學書法，大量臨帖。書之法，非口傳心授，不得其精。大要臨古人墨跡，布置間架，擔破管，書破紙，方有功夫?！睂汍胱杂妆榱暁v代名人碑文，臨池碑帖，以碑求勢，以帖求氣，酒壇作枕，欽之狂毫。其不但精通書法行，草，隸，篆，更能自成一體，有人謂之“寶麟體”。觀寶麟書法，其筆墨中含有拙辣、清濁、厚薄、松緊、枯潤、虛實、淡遠、蒼茫等等人文韻律，又有平、留、圓、重、變、筋、肉、骨、氣、不齊之齊等等筆墨質(zhì)地之類解。其“寶麟體”萬千氣象盡在精氣神中。清代書畫家周星蓮在《臨池管見》中曰，“古人作書，于聯(lián)絡處見章法；于灑落處見意境。”說的是他。

清人書畫家丁皋《寫真秘訣》中曰“故有筆法而有生動之情，有墨氣而有活潑之致。”說的也是他。中國美術出版社著名書畫評論家史峰對“寶麟體”也是不吝溢美之詞，“其書法依碑修得筋骨，因帖學得氣韻，故，勁寫雄強，韻致風神，既建風骨，也溢風度，最透精氣神！”話到此，這位書畫評論家還覺得說得不透，他妙語連珠繼續(xù)稱贊：“寶麟體需品味，其觀之如龍，觀之如鳳，觀之如奔雷轟石，觀之如鸞起蛇驚，鴻飛獸駭，垂露懸針，凡是書譜所論的書法活力意象，都是其書法生命力的表現(xiàn)形象。諸書皆成，無論篆、隸、行、草，都以點畫的變幻反映生命在空間內(nèi)的動躍本質(zhì)。天下無物非草書的理念，被其推而廣之，源變成物象全息通翰墨的大包攬！其用正宗的龍跡筆法因循節(jié)奏和旋律，寫出了書法特有的生命質(zhì)感！”他預祝寶麟大師能夠“繼續(xù)執(zhí)運筆墨書如其性，心持獨見之明，用因心而生的筆法演繹理率其情情寓其理的風神佳篇！”

再細品“寶麟篆”，古人“精誠所至，金石為開”說的還是他。寶麟喜金石，其或琢，或磨，刀斧落處，深藏師法古人力道。其或師鄧石如？或陳介褀？或趙之謙？或徐三庚？或吳讓之？或吳昌碩？是也？非也？其必是我中有你，你中有他，最后自成秦人“寶麟篆”，笑傲江湖。寶麟繪畫之于書法可謂異曲同工。寶麟先學西畫再改國畫，故具素描功底。有道是“素描是一切造型藝術的基礎”，故，寶麟較之于很多所謂書畫家必不可同日而語。眾所周知，當代徐悲鴻、吳冠中兩位大師畫過素描，有著深厚的西畫造型藝術的功底，他們再畫中國畫必與眾不同。寶麟亦如此。他的水墨畫無論從構圖透視還是光影明暗都顯露出他獨特的功力。

人再問寶麟貴姓？特告，文王之后，免貴為周。冕為書畫家！關于書法，明人解縉曰：“學書法，大量臨帖。書之法，非口傳心授，不得其精。大要臨古人墨跡，布置間架，擔破管，書破紙，方有功夫?！睂汍胱杂妆榱暁v代名人碑文，臨池碑帖，以碑求勢，以帖求氣，酒壇作枕，欽之狂毫。其不但精通書法行，草，隸，篆，更能自成一體，有人謂之“寶麟體”。觀寶麟書法，其筆墨中含有拙辣、清濁、厚薄、松緊、枯潤、虛實、淡遠、蒼茫等等人文韻律，又有平、留、圓、重、變、筋、肉、骨、氣、不齊之齊等等筆墨質(zhì)地之類解。其“寶麟體”萬千氣象盡在精氣神中。清代書畫家周星蓮在《臨池管見》中曰，“古人作書，于聯(lián)絡處見章法；于灑落處見意境?！闭f的是他。清人書畫家丁皋《寫真秘訣》中曰“故有筆法而有生動之情，有墨氣而有活潑之致?！闭f的也是他。

中國美術出版社著名書畫評論家史峰對“寶麟體”也是不吝溢美之詞，“其書法依碑修得筋骨，因帖學得氣韻，故，勁寫雄強，韻致風神，既建風骨，也溢風度，最透精氣神！”話到此，這位書畫評論家還覺得說得不透，他妙語連珠繼續(xù)稱贊：“寶麟體需品味，其觀之如龍，觀之如鳳，觀之如奔雷轟石，觀之如鸞起蛇驚，鴻飛獸駭，垂露懸針，凡是書譜所論的書法活力意象，都是其書法生命力的表現(xiàn)形象。諸書皆成，無論篆、隸、行、草，都以點畫的變幻反映生命在空間內(nèi)的動躍本質(zhì)。天下無物非草書的理念，被其推而廣之，源變成物象全息通翰墨的大包攬！其用正宗的龍跡筆法因循節(jié)奏和旋律，寫出了書法特有的生命質(zhì)感！”他預祝寶麟大師能夠“繼續(xù)執(zhí)運筆墨書如其性，心持獨見之明，用因心而生的筆法演繹理率其情情寓其理的風神佳篇！”

再細品“寶麟篆”，古人“精誠所至，金石為開”說的還是他。寶麟喜金石，其或琢，或磨，刀斧落處，深藏師法古人力道。其或師鄧石如？或陳介褀？或趙之謙？或徐三庚？或吳讓之？或吳昌碩？是也？非也？其必是我中有你，你中有他，最后自成秦人“寶麟篆”，笑傲江湖。寶麟繪畫之于書法可謂異曲同工。寶麟先學西畫再改國畫，故具素描功底。有道是“素描是一切造型藝術的基礎”，故，寶麟較之于很多所謂書畫家必不可同日而語。眾所周知，當代徐悲鴻、吳冠中兩位大師畫過素描，有著深厚的西畫造型藝術的功底，他們再畫中國畫必與眾不同。寶麟亦如此。他的水墨畫無論從構圖透視還是光影明暗色彩也必定與眾不同，顯示出了他的“出類拔萃”或 “技高一等”。來品寶麟繪畫?！?/span>