《抖包袱大會(huì)》第十二期完整播出了四個(gè)相聲，四對相聲演員各有特點(diǎn)。

王霄頤陳九品、郎昊辰張九林顯現(xiàn)了成熟演員的風(fēng)采。

張浩森姬生虎、郭浩遠(yuǎn)宋東澤展現(xiàn)了年輕演員的活力。

都好看。

王霄頤和陳九品《“密”之自信》以密室逃脫為題材，演員介紹說這個(gè)作品“偏于漫才的表演方法”。

漫才我不了解，在我看來，《“密”之自信》是一個(gè)很有趣的相聲。

相聲的概念很寬泛，它起初只是藝人謀生的手段，和耍雜技一樣，撂地賣藝，只要能吸引住觀眾，讓觀眾樂意給錢，就是成功。

不同的是耍雜技賣的是肢體表現(xiàn)，相聲賣的是口頭語言，肢體是輔助表演。

在京劇盛行的年代，相聲用京劇抓哏。

后來流行歌曲盛行，相聲也用流行歌曲抓哏。

現(xiàn)在王霄頤陳九品用密室逃脫抓哏，和之前用京劇或流行歌曲抓哏沒有本質(zhì)區(qū)別。

《“密”之自信》演起來難度很大，沒有布景沒有道具，全靠演員帶觀眾入戲。

演員演得很活潑，嘴上身上臉上都來得。

以前在小劇場里看陳九品，時(shí)常覺得他有股子拙勁兒。

現(xiàn)在再看陳九品，拙是表面，精是內(nèi)里，拙是風(fēng)格，精是能力，和王霄頤搭起來相得益彰，很穩(wěn)。

郎昊辰、張九林《榮歸故里》終于上了，主題好，表演好。

大郎眉飛色舞，九林穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。

整個(gè)作品鋪平墊穩(wěn)，層層遞進(jìn)，前后相扣，很好看。

雖然九林有一處嘴瓢，但因?yàn)檎w演得好，以及前面每一期每一個(gè)作品他都很認(rèn)真，所以觀眾都報(bào)以善意的笑聲。

這就是演員給自己攢起來的人緣。即使有疏漏錯(cuò)誤的地方，觀眾也可以包容。

張浩森姬生虎《曲藝創(chuàng)新計(jì)劃》，全程很吸引人。

這對演員是新得不能再新的新人，年紀(jì)輕，清爽可愛。

這個(gè)階段的相聲演員稚嫩很正常，只要有可取之處就可以。

《曲藝創(chuàng)新計(jì)劃》演員演得挺好，有說有唱，有各種曲藝形式，觀眾看得很熱鬧。

相聲萬象歸春，它可以容納很多藝術(shù)形式，這也是相聲的生命力所在。

就像老郭說的，相聲是最能與時(shí)俱進(jìn)的。

老作品有老的魅力，新作品有新作品的吸引力。

新，掩蓋了文本本身的單薄。

就像高峰說的，這個(gè)故事不豐滿，有些空洞，故事的要素有點(diǎn)欠缺。

沒關(guān)系，以后隨著不斷演出、不斷和觀眾見面，可以不斷加入新的元素，把故事豐富起來，把人物鮮活起來，會(huì)越來越好看的。

能演成現(xiàn)在這樣，已經(jīng)很讓人驚喜了。

郭浩遠(yuǎn)宋東澤《大偵探》，這活不好演，非常不好演。

偵探類的故事，靠文字交代劇情都很不容易了，更何況是沒有圖文輔助，全靠說。

就像作品里郭浩遠(yuǎn)的人物說的“我記不住”，觀眾其實(shí)也記不住。

關(guān)于屋里的陳設(shè)布置的大段講述要素太多了，那不就是評(píng)書里的擺砌末嗎？

那好難的。

更何況，大段的擺砌末最后也沒用上。

這個(gè)過程，觀眾看著累，累就不想跟也跟不上。

讓觀眾扮演海浪的配合過程，看似是調(diào)動(dòng)了現(xiàn)場氣氛，其實(shí)是脫離于作品之外的。

這樣的作品，即使是成熟的演員演起來也非常吃力，更何況是郭浩遠(yuǎn)宋東澤這一對新人，力有未逮很正常。

《抖包袱大會(huì)》第十二期的四對年輕演員各有魅力。

王霄頤陳九品、郎昊辰張九林逐漸走向成熟，他們是德云社年輕相聲演員的佼佼者。

很多相聲演員演熟了就會(huì)油，但是這兩對演員一直認(rèn)真地打磨技藝，沒有用更容易的方式，而是一直堅(jiān)持用正確的方式，這很難得。

張浩森姬生虎、郭浩遠(yuǎn)宋東澤年紀(jì)輕，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)少，雖然技藝不嫻熟，但是很有新鮮感，不管是人還是藝，都不油膩。

這四對演員在我看來已經(jīng)是品質(zhì)的保證了，不管現(xiàn)場觀眾滿意度多少，他們的演出起碼是都不難看，都有可看之處。

《抖包袱大會(huì)》越來越好看了。