昨天我們看到了布蘭琪愛上了斯特里克蘭，那么這份愛情的結(jié)局是怎樣的呢？被迫離開的斯特羅夫又會迎來怎樣的結(jié)局呢？

某一天夜里，布蘭琪和斯特里克蘭爆發(fā)了一場爭吵，斯特里克蘭轉(zhuǎn)身走開后，布蘭琪喝下了一瓶草酸，直到次日，送信的服務(wù)員聽到呻吟后才被發(fā)現(xiàn)。雖然被送到了醫(yī)院，暫時沒有生命危險，但是布蘭琪不肯見任何人，不管斯特羅夫，還是斯特里克蘭。她的聲帶被草酸燒壞了，美麗的皮膚上滿是傷痕，枕頭被眼淚浸濕透了。幾天之后，她便離開了這個世界。

安葬完可憐的布蘭琪之后，斯特羅夫回到了自己那久違的公寓，無數(shù)的回憶涌上心頭，他難過得整個人撲倒在臥室的床上，哽咽地喊著布蘭琪的名字。走到畫室時，他發(fā)現(xiàn)了一幅畫布，上面畫著一個裸女。

是的，那是斯特里克蘭以布蘭琪為模特創(chuàng)作的一幅畫。斯特羅夫感到腦子發(fā)漲，悲哀、狂怒、嫉妒充斥著他的大腦。他握緊拳頭，激動地揮舞著，聲嘶力竭地大吼著，發(fā)了瘋似地尋找著著合適的工具，想把那副畫砍得粉碎。但是當(dāng)他真的拿起一把刮刀時，正準備在畫上戳一個大洞時，他突然間停住了。

因為他知道，那是一件藝術(shù)品，是一幅偉大而美妙的畫。斯特里克蘭仿佛已經(jīng)打破了過去幾年對自我的桎梏，發(fā)現(xiàn)了新的靈魂，并將其用繪畫的形式表現(xiàn)出來。

斯特羅夫見到這幅作品后，找到了斯特里克蘭，并邀請他一起去荷蘭，但斯特里克蘭笑了笑，說沒空做這種傻事，拒絕了斯特羅夫的邀請。

讀到這里，斯特羅夫這一角色算是正式“下線”了，但他的形象也就此達到了最高點。

誠然，他滑稽可笑，同情心泛濫，但他卻是高尚、坦誠的。他和斯特里克蘭是相反的，不僅沒有自私，反而忘我。他把藝術(shù)看得比自己的榮辱還要重要，在他看來，“藝術(shù)是世界上最偉大的東西?！?/p>

一邊是斯特里克蘭對自己的羞辱，對自己深愛著的布蘭琪的辜負，另一邊，是他創(chuàng)作出來的畫作，堪稱偉大，不論內(nèi)心多么難受，他仍然選擇了保護藝術(shù)畫作，甚至為了讓斯特里克蘭能有安穩(wěn)的創(chuàng)作環(huán)境，邀請這位破壞了他家庭的人，一起回故鄉(xiāng)去。

我們再一次感受到了斯特里克蘭簡直冷漠到?jīng)]有人性。?

我們?yōu)樗固亓_夫感到不平，當(dāng)斯特里克蘭病得快死時，是斯特羅夫把他帶回自己家，犧牲了時間、休息和金錢，挽救了他的性命，換來的卻是家破人亡的結(jié)局。

面對大眾的指責(zé)。作者借斯特里克蘭之口講述了布蘭琪嫁給斯特羅夫的原因。

原來，布蘭琪原本在羅馬某個貴族家里當(dāng)家庭教師，但那戶人家的少爺勾引了她，并有了身孕。當(dāng)布蘭琪以為少爺會和她成親時，卻被趕出來了。意欲自殺的布蘭琪為斯特羅夫所救，并嫁給了他。

這就解釋了為何斯特羅夫和布蘭琪看起來那么不般配，卻會結(jié)婚。那他們之間，有愛情嗎？斯特羅夫?qū)ζ拮犹貏e的愛，是不是摻雜著同情呢？

斯特里克蘭說了一句令人耐人尋味的話：“女人可以原諒男人傷害她，但絕不能原諒男人為她做出犧牲?！?/p>

在陳述和布蘭琪在一起的原因時，斯特里克蘭說：“女人只會談戀愛，她們把愛情看得很重，那是很搞笑的。她們想要說服我們相信愛情就是生活的全部。其實在生活中，愛情是無關(guān)緊要的一部分。”

你覺得呢？作為女人的你，是不是也覺得愛情是生活里重要的、不可或缺的一部分，甚至是全部？作為男人的你，是不是也如斯特里克蘭所說的，并不想被囚禁在柴米油鹽之中？

“人有可能徹底地不管別人的看法嗎？”這個問題，不僅是故事里，“我”詢問斯特里克蘭的，也是每一個讀者都會思考到的。

我們生活在這個世界上，在生活中的一切都跟別人有著千絲萬縷的關(guān)系，有著各種各樣的羈絆。我們總會生病、疲倦、變老，總會需要別人的幫助和照顧。試圖只為自己、只靠自己而生活是很荒唐的事情。

但斯特里克蘭或許是個意外。

他面對這樣現(xiàn)實的考量，眼里閃爍著嘲弄的笑意；他的身體里似乎有一個火熱而痛苦的靈魂，正在追求著我們凡夫俗子所無法理解的偉大目標。他的外表是邋遢的，衣衫襤褸，須發(fā)蓬亂，但是他的眼睛閃亮，他仿佛是一個出竅的靈魂，

“你要不要來看我的畫。”

直到這里，斯特里克蘭年過四十才開始學(xué)習(xí)畫畫，為了追求繪畫理想拋棄妻子、斯特羅夫?qū)λ馁p識，這些故事前半部分不斷鋪墊的話語，終于要指引我們抵達他的作品了。

我們沒有像斯特羅夫那樣，擁有能識別天賦的慧眼，因此在我們看來那些畫作并沒有美妙和獨特之處，反而是粗疏、難以理解的。這些畫，是斯特里克蘭的表達方式，是他傳達自我思想的獨特符號。

看完了斯特里克蘭的畫，我們終于明白了他會和布蘭琪在一起的原因，正是因為創(chuàng)作美的欲望太過強烈，那盤踞在他心中的渴望使得他的勇氣衰竭。因此，他疲憊的靈魂渴望在女人的懷抱里歇息。

斯特里克蘭，就像是跋涉終生的朝圣者，尋找著某座也許并不存在的神廟。

后來斯特里克蘭離開了巴黎，去了法國第二大城市—馬賽。

毛姆在這部分，穿插了大量自己的思考，讓這本書擁有了更深刻的哲理性，吸引我們?nèi)ニ伎家恍﹩栴}。

比如對于“孤獨”，他說：

“每個人在世上都是孤獨的。他被囚禁在鐵塔里，只能通過各種符號和同類交流，可是這些符號沒有公認的標準，所以它們的意義是模糊而不確定的。

我們可憐地向他人傳送寶貴的內(nèi)心感受，但他們沒有能力去接受，于是我們變得很孤獨，齊肩并進卻又形同陌路，無法認識我們的同類，也無法被他們認識?！?/p>

比如對“美”的看法：

“人們滿不在乎地談?wù)撁溃捎谒麄冋f話并不經(jīng)過深思熟慮，所以美這個詞被用得太過泛濫，已經(jīng)失去了原有的力量；許許多多微不足道的東西都冠以它的名義，于是它所代表的東西變得不再崇高。

人們用美來形容裙子、小狗和布道，當(dāng)遇到真正的美時，他們卻又認不出來。人們試圖用這種本末倒置來裝飾他們毫無價值的思想，結(jié)果反而鈍化了他們對美的感受力。

就像那種假裝一直擁有他只能偶爾感受到的通靈力量的江湖騙子，人們喪失了這種遭到他們?yōu)E用的審美能力?！?/p>

明天，我們將一起走進他離開巴黎后的經(jīng)歷?？纯从职l(fā)生了什么？