歷年真題

1?名詞解釋

2?簡(jiǎn)答題

答案解析

一、費(fèi)穆（名詞解釋）

我國(guó)著名第二代導(dǎo)演、編劇。在“聯(lián)華”拍攝了處女作《城市之夜》，由此開始了輝煌的導(dǎo)演生涯。費(fèi)穆一生恪守儒家傳統(tǒng)以及人道主義，形成了他對(duì)于珍視和護(hù)衛(wèi)的中國(guó)傳統(tǒng)文化的忠貞和執(zhí)著，形成了他屢受挫折而始終不渝的憂國(guó)憂民的士大夫情結(jié)。他擅長(zhǎng)細(xì)膩的內(nèi)心描寫和情緒的刻畫，從不同側(cè)面對(duì)人的生存價(jià)值、人生的目的和意義進(jìn)行了哲理性的探討。在藝術(shù)處理上，鏡頭凝煉、構(gòu)圖優(yōu)美，形成了他獨(dú)特的作者電影風(fēng)格。代表作品有《人生》《香雪梅》《天倫》《小城之春》等。

二、費(fèi)穆空氣說(shuō)（名詞解釋）

導(dǎo)演要制造“空氣”， 借此“使觀眾與劇中人的環(huán)境同化”費(fèi)穆認(rèn)為可以用四種方式制造“空氣” :攝影機(jī)本身、攝影目的物本身、旁敲側(cè)擊和音響，這里“空氣”的理念便在《小城之春)中得到了較大程度的體現(xiàn)，“墻” 是阻隔，而“空氣”則溝通墻里和墻外是一種“不隔”，它使得電影具有一種打破界限的氛圍，引起觀眾的審美感應(yīng)，生發(fā)抒情意境，充滿了詩(shī)之情。

注:空氣說(shuō)就是要感受電影中的空氣，空氣無(wú)所不在，它會(huì)隨著環(huán)境的變化而變化，它會(huì)隨著人物的情緒變化而變化，這種變化是很細(xì)微的，所以我覺(jué)得空氣說(shuō)不如說(shuō)是一種氛圍說(shuō)，費(fèi)穆的意思就是通過(guò)調(diào)動(dòng)場(chǎng)景中的元素，來(lái)改變畫面中的場(chǎng)景氛圍，他不同的氛圍會(huì)在銀幕上顯示出不同的感覺(jué)。

三、費(fèi)穆電影的創(chuàng)作風(fēng)格（簡(jiǎn)答題）

①在思想內(nèi)容上，費(fèi)穆的電影是為表達(dá)自己的思想感情，在藝術(shù)創(chuàng)作上得到滿足，他關(guān)心的不是政治上變動(dòng)，而是人生哲理的思想內(nèi)涵。他的作品都是從不同側(cè)面對(duì)人的生存價(jià)值、人生的目的和意義進(jìn)行哲理性探索；

②在藝術(shù)情趣上，是相當(dāng)中國(guó)式的，屬于雅文化的范疇，與“影戲”中常見的市井平民的思維方法有很大不同；

③在藝術(shù)形式上，他力求尋找符合中華民族雅文化中的審美意識(shí)的表現(xiàn)手段來(lái)表現(xiàn)這種民族的社會(huì)心理和道德心理，并努力把寫意與寫實(shí)、主觀與客觀以虛實(shí)結(jié)合的方法統(tǒng)一起來(lái)，追求一種意境美的創(chuàng)造；

④在情節(jié)上，他把沖突和情節(jié)進(jìn)展集中建立在人物的內(nèi)心活動(dòng)上，扣住人物間的情感沖突來(lái)展開情節(jié)，用影像來(lái)捕捉和傳達(dá)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的意境和神韻；

⑥費(fèi)穆還非常注意影片思想內(nèi)涵表現(xiàn)的含蓄性，成功運(yùn)用迂回的手法，給觀眾帶來(lái)了豐富的藝術(shù)體驗(yàn)和審美想象。

四、小城之春（名詞解釋）

《小城之春》是費(fèi)穆導(dǎo)演的以“文華”的名義發(fā)行的一部影片。由于影片在藝術(shù)上取得了高度的藝術(shù)成就，使之成為這一時(shí)期不同于“影戲”風(fēng)格的非主流電影創(chuàng)作的一個(gè)突出代表?！缎〕侵骸访鑼懙闹皇且粋€(gè)小家庭中的一段情感波瀾，通過(guò)一個(gè)平淡且并不曲折的故事，在一定程度上反映了戰(zhàn)后一些知識(shí)分子和市民觀眾的苦悶心情。這部影片一方面是費(fèi)穆一生藝術(shù)創(chuàng)作探索的高峰，另一方面也代表著近代中國(guó)電影在人物心理刻畫和民族風(fēng)格探索所取得的成就。影片中的情節(jié)結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景、人物設(shè)置等都被最大程度地加以簡(jiǎn)約化的處理了，從而得以騰出更大精力來(lái)細(xì)膩地揭示影片的思想內(nèi)涵?！缎〕侵骸返挠跋耧L(fēng)格在近代中國(guó)電影中也是獨(dú)樹一幟的。它以其舒緩的節(jié)奏，富于變化的長(zhǎng)鏡頭和空間表現(xiàn)直接傳達(dá)出大量敘事難以表達(dá)的思想信息，因此使這部影片顯得特別耐人尋味。

五、《小城之春》的藝術(shù)特色（簡(jiǎn)答題）

①在美術(shù)設(shè)計(jì)上，情調(diào)景與情間的交融關(guān)系。

②在影調(diào)氣息的營(yíng)造上，把重場(chǎng)戲都安排在夜晩，月光襯托人的心境；

③在鏡頭調(diào)度上，大量采用長(zhǎng)鏡頭（運(yùn)動(dòng)移鏡頭）慢節(jié)奏；

④在視覺(jué)信息構(gòu)成上，強(qiáng)調(diào)景深，較多運(yùn)用全景和中全景；

⑤畫面組接上，大量采用化入化出（溶接）方式，而拋棄那種必須經(jīng)過(guò)切割而實(shí)現(xiàn)對(duì)話的正反打鏡頭；

⑥表演上，戲劇化表演搭配慢動(dòng)作；

⑦劇作上，首尾相聯(lián)的環(huán)形結(jié)構(gòu)，敘事視點(diǎn)上，主動(dòng)視點(diǎn)，旁白貫穿始終。從而在音畫之間營(yíng)造出一個(gè)對(duì)比、對(duì)話的空間，從而達(dá)到言有盡而意無(wú)窮的意境。

六、《小城之春》的藝術(shù)成就（簡(jiǎn)答題）

①有別于其他電影的特質(zhì)就在于某種詩(shī)化形態(tài)的影像表現(xiàn)，敘事在這里已不太重要，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感世界是主要內(nèi)容。與敘事為主的影戲傳統(tǒng)形成明顯區(qū)別。

②探索了以心理剖析與情感波瀾為中心的結(jié)構(gòu)模式。全片以情感的碰撞波瀾和心理的起伏表現(xiàn)為主體，它所用的表現(xiàn)手段都在展現(xiàn)情感變化的來(lái)龍去脈和心理起伏的內(nèi)在根據(jù)。影片在拍攝風(fēng)格上吸取中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)，借物喻人，以景抒情，其間反復(fù)出現(xiàn)的破敗的城墻、荒蕪的鄉(xiāng)間小道景致與人物的內(nèi)心世界相互交融，出色地烘托出人物的心境，

③創(chuàng)造中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)是情境美的電影化范例。中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)追求情境統(tǒng)一的意境，重在造境，無(wú)疑與傳統(tǒng)美學(xué)相通。

④電影化的節(jié)奏表達(dá)。鏡頭的流動(dòng)感，畫面的動(dòng)態(tài)感，色彩的對(duì)比感上顯示了傳統(tǒng)美的電影化表現(xiàn)方式。