莊壽紅，1938年出生于江蘇揚(yáng)州。1959畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中，1964年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系。現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、中國女畫家協(xié)會(huì)顧問、中央文史研究館書畫院研究員、北京市文史研究館館員、人民日?qǐng)?bào)社神州書畫院特邀書畫家、李可染畫院研究員。

莊壽紅在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上，廣泛吸納東西方藝術(shù)的精華，以當(dāng)代人的審美情懷，對(duì)寫意花鳥畫、山水人物畫的新語言與新形態(tài)，作了多方位探索，形成了奔放、淳厚和富有人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格，劉海栗先生稱其畫為“女兒筆涌壯夫詩”。

作品入選百年中國畫展、全國美術(shù)作品展、并入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《百年中國畫集》、《中國當(dāng)代美術(shù)家圖錄》、《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系-中國現(xiàn)當(dāng)代水墨卷》。為天安門城樓中央創(chuàng)作寫意花鳥畫《江山多嬌》。與畫家李春海合作為中國駐澳大利亞大使館主樓門廳創(chuàng)作青綠山水《江山聳翠圖》。

作品為中國美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、天安門城樓、中國駐澳大利亞大使館、江蘇省美術(shù)館及臺(tái)灣、澳門、美國緬因州立大學(xué)和辛辛那提藝術(shù)博物館等文化機(jī)構(gòu)陳列與收藏。出版有《中國近現(xiàn)代名家畫集-莊壽紅》、《中國美術(shù)家大系-莊壽紅》等。

作品先后參加在俄羅斯、美國、巴黎聯(lián)合國教科文衛(wèi)組織、日本、西班牙、白俄羅斯、阿根廷、印度、巴基斯坦、印度尼西亞、馬來西亞等諸多國家及香港、澳門、臺(tái)灣地區(qū)舉辦的中國畫展和藝術(shù)考察與交流。在傳統(tǒng)中國畫的基礎(chǔ)上，廣泛吸納東西方藝術(shù)的精華，以當(dāng)代人的審美情懷，對(duì)寫意花鳥畫、山水人物畫的新語言、新形態(tài)作了多方位探索，形成奔放、淳厚和富有人文氣息的藝術(shù)風(fēng)格。

2015年元月在北京山水文園保利大廈舉辦了“千頃霞光--莊壽紅中國畫作品展”。2019年11月在中國美術(shù)館舉辦了“逐寫春光--莊壽紅中國畫作品展”。由中國文聯(lián)指導(dǎo)，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、中國畫學(xué)會(huì)、中國女畫家協(xié)會(huì)主辦，中央文史館書畫院、北京市文史館、人民日?qǐng)?bào)社神州書畫院、李可染畫院等單位聯(lián)合協(xié)辦，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所學(xué)術(shù)支持。此次展覽展出了不同歷史時(shí)期的中國畫作品六十余幅，作品涵蓋了花鳥、山水、人物等中國畫種類。

————【作品賞析】————

《來之于天地正氣之大美——讀莊壽紅的畫有感》（作者/郭怡孮）

我與莊壽紅是同行、同道、同門，相知相交已五十多年，經(jīng)歷過同樣的社會(huì)變革和藝術(shù)思潮的激蕩沉浮，也有著同樣的教學(xué)經(jīng)歷和藝術(shù)創(chuàng)作的艱辛體驗(yàn)，更重要的是有著十分相近的藝術(shù)觀念和追求。她是我一直關(guān)注的畫家和益友。

《天堂版納》

1960年，這是中國畫從冷遇到復(fù)興的大好時(shí)機(jī)，更是中國畫高等教育的嶄新一頁，莊壽紅自愿報(bào)名花鳥畫科，成為中央美術(shù)學(xué)院國畫系分科后最早的學(xué)生之一。在葉淺予、蔣兆和、劉凌倉、李斛、李可染、李苦禪、郭味蕖、田世光諸先生的培育下，在“傳統(tǒng)、生活技巧同步進(jìn)行”，“臨摹、寫生、創(chuàng)作三位一體”教學(xué)體系創(chuàng)建過程中，莊壽紅經(jīng)歷這個(gè)難得的機(jī)遇，影響了她一生藝術(shù)思維和創(chuàng)作導(dǎo)向。從此她堅(jiān)持而毫不動(dòng)搖地在這條正途大道上走下去。

《南宋詞人辛棄疾》

136x136cm 1982年

莊壽紅的畫展帶給我們的是充滿生機(jī)、生命精神和情感趣味的世界，是一個(gè)充滿明媚陽光的世界；更是一個(gè)充滿著天地正氣的世界。我們徜徉其間，會(huì)得到精神的啟迪，會(huì)感到精神為之一振。展廳中充滿著清新、剛健之風(fēng)，沒有霧霾。

《魚戲圖》

68x68cm 1987年

中國畫最核心的藝術(shù)觀是“寫意”、“寫意精神”，是指畫家對(duì)于時(shí)代、民族、社會(huì)、自然等一切的深邃體察之總和，是畫家的情與意，借助于客觀物象，而用筆墨表達(dá)出來，立意為象。在寫意理論的指導(dǎo)下，莊壽紅既重客觀，又重主觀，既有具象，又有抽象，既有再現(xiàn)，又有表現(xiàn)。莊壽紅在牢牢把握中國畫寫意觀的基礎(chǔ)上，去尋找自己的結(jié)合點(diǎn)，她找到了以大寫意筆法為主，又能融入中國畫的各種技法的筆路定位，她結(jié)合寫實(shí)造型，意象造型，似與不似之間的神似的造型方法，運(yùn)用平面、構(gòu)成、圖像等圖式創(chuàng)造的新思路而形成自己的風(fēng)貌。她成功的原因首先是她理論上的明確，同時(shí)也與她繪畫基礎(chǔ)的全面密切相關(guān)。當(dāng)年她的導(dǎo)師郭味蕖先生曾對(duì)我說過，“在花鳥畫科的學(xué)生中，莊壽紅的繪畫基礎(chǔ)是非常全面的”，對(duì)其有厚望。她有很強(qiáng)的造型能力和筆墨功底，有工寫兼能的技法，有人物畫、山水畫的功底，有對(duì)當(dāng)代繪畫表現(xiàn)的研究和綜合運(yùn)用能力，這也是她多年繪畫實(shí)踐、探索的結(jié)果。

《待月》

68x68cm 1991年

莊壽紅的畫展帶給我們的是充滿生機(jī)、生命精神和情感趣味的世界，是一個(gè)充滿明媚陽光的世界；更是一個(gè)充滿著天地正氣的世界。我們徜徉其間，會(huì)得到精神的啟迪，會(huì)感到精神為之一振。展廳中充滿著清新、剛健之風(fēng)，沒有霧霾。莊壽紅的作品有極強(qiáng)的感染力，從她的作品中能讀到她心靈深處的幽情壯果，她們來自于天地之美，人性之美，更是人間的大美！

《晚香玉》

84x75cm 1993年

《秋波》

68x68cm 1994年

《江山多嬌》

175x365cm 1995年

《暮色中的墨爾本小企鵝》

68cmx68cm 2002年

《遨游的魚》

68x68cm 2003年

《傣家小姑娘和旱鴨》

91cmx68cm 2005年

《肯尼亞的陽光》

95x90cm 2006年

《奔跑的伊姆鳥》

95cmx90cm 2006年

《艷剪春風(fēng)》

95cmx90cm 2008年

《綠水紅蓮相依依》

136×68cm 2009年

《米顛拜石圖》

136cmx68cm 2010年

《華夏同春》

95×180cm 2011年

《洗雨烘晴 一樣春風(fēng)幾樣覲》

180cmx95cm 2012年

《意氣版納》

180×95cm 2013年

《美麗的新疆 羊年大吉祥》

80cmx96cm 2014年

《青山意氣（杜鵑小鳥）》

68.7cmx68.5cm 2016年

《一樹梅花天地春》

147.5×68.4cm 2016 年

《綠雨》

68.6×68.4cm 2019年

（責(zé)任編輯/姚澤民）