貝多芬915、威尼斯樂派是在前人的基礎(chǔ)上，開始探索器樂復(fù)調(diào)的可能性

2020-05-22 09:37，網(wǎng)友“譽王”發(fā)表名為《我眼中的西方音樂史【四、文藝復(fù)興】》的文章。（97人贊同了該文章）

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…

…《歐幾里得146、147》：《歐幾里得》這部小說的第146、147話…）

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…史：見《歐幾里得111》…

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文章內(nèi)容：

…內(nèi)、容、內(nèi)容：見《歐幾里得66》…

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③ 羅馬樂派（Roman School）：羅馬樂派形成稍晚于佛蘭德斯樂派，

…佛蘭德斯樂派：見《貝多芬914》…

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當時羅馬是天主教的中心，宗教勢力很強，聚集在羅馬圣彼得教堂的音樂家們研究復(fù)調(diào)音樂，形成了羅馬樂派，

…家：掌握某種專門學(xué)識或從事某種專門活動的人：?！?。畫～。政治～。科學(xué)～。藝術(shù)～。社會活動～…見《歐幾里得92》…

…研、究、研究：見《歐幾里得42》…

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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他們形成了一種既受到佛蘭德斯樂派影響，又同時具有安詳性格的音樂風格。

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羅馬樂派的作曲家代表為帕勒斯特里那（G.P da Palestrina，約1525~1594），

帕勒斯特里那?將佛蘭德斯樂派的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展到頂峰，

…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

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最具盛名的《馬爾切洛斯教皇彌撒曲》寫到了6個聲部。

…聲、部、聲部：見《貝多芬234》…

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他的音樂風格冷靜、樸素、純凈，是羅馬樂派風格的代表。

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④ 威尼斯樂派（Venetian School）：威尼斯樂派形成于15世紀后半葉，創(chuàng)立者是從佛蘭德斯樂派出來的作曲家維拉爾特（A·Willaerte），

早期帶有明顯的佛蘭德斯樂派的風格，

到了16世紀，喬瓦尼·加布里埃利（G·Gabrieli，1557~1612）對其的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

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這個樂派不同于前三個，威尼斯樂派的作曲家采用了許多樂器來作為伴奏，

…伴、奏、伴奏：見《貝多芬272~289》…

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尤其是G·加布里埃利，他探索了許多器樂組合的可能性，并且嘗試加強人聲部與器樂組的對比。

…性：1.物質(zhì)所具有的性能；物質(zhì)因含有某種成分而產(chǎn)生的性質(zhì)：黏～。彈～。藥～。堿～。油～。2.后綴，加在名詞、動詞或形容詞之后構(gòu)成抽象名詞或?qū)傩栽~，表示事物的某種性質(zhì)或性能：黨～。紀律～。創(chuàng)造～。適應(yīng)～。優(yōu)越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…

…對、比、對比：見《牛頓122》…

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在恢弘的圣馬可大教堂，這些作曲家們探索出了氣勢宏偉、呼應(yīng)交替的復(fù)調(diào)圣歌，

這是一種全新的?有別于前三個樂派的復(fù)調(diào)聲樂，

它后來傳入德國，成為了巴洛克時代大協(xié)奏曲的先聲。

…巴洛克：巴洛克時期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

…協(xié)奏曲（百度百科）：一件?或多件獨奏樂器?與管弦樂隊協(xié)同演奏，顯示獨奏樂器個性?及技巧的大型器樂套曲…

（…技、巧、技巧：見《牛頓89》…）

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可以說，前三個樂派?是將復(fù)調(diào)聲樂發(fā)展到高峰，

而威尼斯樂派?是在前人的基礎(chǔ)上，開始探索器樂復(fù)調(diào)的可能性，并且在文藝復(fù)興末期，確實已經(jīng)形成了坎佐納（Canzona）、利切卡爾（Ricercare）等最早的復(fù)調(diào)器樂體裁。

…基、礎(chǔ)、基礎(chǔ)：見《歐幾里得37》…

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這也為巴洛克時代?器樂音樂迎來大發(fā)展?奠定了堅實的基礎(chǔ)。

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喬瓦尼·加布里埃利，他是一位優(yōu)秀的管風琴演奏家，還是一位對器樂有著敏銳感知力的天才音樂家，

…天、才、天才：見《歐幾里得54、55》…

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他早年在向他的叔叔安德烈·加布里埃利學(xué)習(xí)管風琴演奏之后，前往德國慕尼黑擔任宮廷樂師，

…學(xué)、習(xí)、學(xué)習(xí)：見《牛頓160》…

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之后師從拉索，學(xué)習(xí)佛蘭德斯樂派的音樂，

最后于1566年返回威尼斯，受聘于圣馬可大教堂，擔任管風琴師。

他敏銳的察覺到圣馬可大教堂提供的空間優(yōu)勢，對器樂進行分組?并且嘗試進行各種不同的組合，

…空、間、空間：見《伽利略10》…

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

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后人尊其為“配器法之父”，

他最有名的作品是創(chuàng)作于1597年的《Sacrae Symphoniae》（圣樂交響曲）。

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

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我把這個作品分享出來：Sacrae Symphoniae

“！

請看下集《貝多芬916、貼近大眾，使得新教的音樂使信徒更有歸屬感》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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