【tip】我們終有一天會(huì)迫于現(xiàn)實(shí)變成曾經(jīng)討厭的樣子，就像那個(gè)瞧不起“現(xiàn)充”的他，最后也要在天橋上與她抱得那么緊。

如果怕冷，肯定是三個(gè)人抱在一起比兩個(gè)人抱在一起暖和呀！

青春的造作總想用文字來(lái)緬懷，但沒(méi)有真情實(shí)感的文字打動(dòng)不了自己，更不要說(shuō)打動(dòng)別人。這就是《春物 第3季》原著與動(dòng)畫的核心差別。

原著需要用各種描述角色內(nèi)心的文字來(lái)營(yíng)造氛圍——輕小說(shuō)本體可以加入各種修飾比喻，讓文字突然多了不安分的溫婉或者刺鼻的文藝腔，斷然是明智且符合市場(chǎng)需求的；而動(dòng)畫則需要通過(guò)畫面和聲音，文字倒成為了陪襯。

《春物 第3季》在中間遭遇了評(píng)價(jià)雪崩，不少原著黨認(rèn)為劇情遭遇了難以理解不能原諒的“魔改”，雖然我沒(méi)有時(shí)間和精力完整閱讀原作，但從評(píng)論區(qū)的各種對(duì)比中，是能覺(jué)察到部分情節(jié)的改動(dòng)著實(shí)讓人不太能接受。

對(duì)于我這樣的非原著黨觀眾而言，并沒(méi)有感受到“被冒犯”的絕望和憤怒，只是覺(jué)得劇情的過(guò)渡著實(shí)缺少必要的鋪墊。

但這種缺失可能主要來(lái)自兩方面：第一，男主角與女主角的牽手肯定是本作的最高潮和收尾，為了烘托這種情愫，借助“欲揚(yáng)先抑”的套路，讓男主角與女二號(hào)產(chǎn)生“情感共鳴”似乎是可以接受的，這就是一種【補(bǔ)償】。換個(gè)角度看，比企谷八幡與由比濱結(jié)衣的甜膩時(shí)刻，只是為了讓團(tuán)子最后的出局顯得更悲情，所謂愛(ài)的有多深，傷的就有多痛，這就讓團(tuán)子最后在母親懷中的大哭更能打動(dòng)人心。

第二，是小說(shuō)的動(dòng)畫改需要對(duì)部分劇情進(jìn)行壓縮，作為制作方考慮的【壓縮】與作為觀眾感受的【壓縮】屬于兩個(gè)不同的維度。不過(guò)，作為一個(gè)未看過(guò)小說(shuō)的觀眾都能覺(jué)察到劇情的承接有問(wèn)題，說(shuō)明這里的刪減操作的確存在很大問(wèn)題。

當(dāng)然，拋開(kāi)劇情承接上的固然硬傷，番劇總體看下來(lái)還是可以的——論收尾的質(zhì)量，應(yīng)該還是同期的《路人女主的養(yǎng)成方法》更勝一籌。畢竟，結(jié)局還是交待了一個(gè)相對(duì)美麗的夢(mèng)。

于是，綜合5星并非是對(duì)單季的評(píng)價(jià)，而是對(duì)整個(gè)《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》系列的綜合評(píng)價(jià)，瑕不掩瑜，姑且如此吧！

在我們的現(xiàn)實(shí)世界里，每天來(lái)來(lái)往往的俊男靚女用自己的青春裝點(diǎn)著這樣的城市，夜幕作為背景，到處都有人有肉體與精神多維度定義愛(ài)恨離愁，在一片燈紅酒綠笙歌慢慢之外，大多數(shù)白忙了一輩子的非領(lǐng)導(dǎo)層或公車或電動(dòng)或自己開(kāi)碰碰疙瘩像螞蟻般每天離巢又歸巢，勞碌、或凄苦，明知，卻無(wú)法逃離。

這個(gè)時(shí)代的階層逐漸出現(xiàn)固化，平靜的海面下是無(wú)法預(yù)知的驚濤駭浪，我們不知道是否有下一場(chǎng)“異常的地震”帶來(lái)的“海嘯”把我們并吞，不同的城市，沒(méi)有白衣飄飄的個(gè)體，顯得那么形單影孤，且被這個(gè)社會(huì)的冷漠凍得渾身發(fā)抖。

假定比企谷八幡真的是個(gè)少年老成看透世間的“成熟派”，且抱著爭(zhēng)做“家庭主夫”的遠(yuǎn)大理想，挑（pian）一個(gè)有背景的富家女肯定是唯一方式。于是，雪之下雪乃這位“天上掉下來(lái)的林妹妹”就是為他量身定做的。而由比濱結(jié)衣雖然家庭條件也不差，但家庭層級(jí)恐怕很難滿足比企谷八幡的“需求”——毫不夸張的講，從劇情設(shè)定來(lái)看，雪之下雪乃從來(lái)都是唯一的正宮，而那些鶯鶯燕燕只是襯托。

然而，從現(xiàn)實(shí)角度看，雪之下雪乃與比企谷八幡并不門當(dāng)戶對(duì)，一色彩羽作為交際花過(guò)于古靈精怪，反而是由比濱結(jié)衣這種小家碧玉更適合“金屋藏嬌”。

日系的輕小說(shuō)就像十多年前韓系的青春小說(shuō)一樣，大都在為迷惘的新生代編織一個(gè)美好的夢(mèng)，而這種夢(mèng)，實(shí)則是一種看不見(jiàn)摸不著的【安全感】。信息技術(shù)的發(fā)展看似讓人與人的連接更緊密，但人與人之間的情感互動(dòng)反而更流于形式，于是，人們不可避免地總是希望在情感上獲取安定而不是不可觸及的不踏實(shí)感——有些是游戲、有些是番劇。

“來(lái)是緣，去是圓”，其實(shí)是一種極為殘忍的自我安慰，因?yàn)檫@是一種不得不接受的妥協(xié)?？v觀3季動(dòng)畫，處處可見(jiàn)各個(gè)角色間的妥協(xié)，這就讓整個(gè)動(dòng)畫作品并沒(méi)有在末端進(jìn)行刻意的主旨升華——這就是為什么說(shuō)《春物 第3季》是“可以的”，即“so-so（馬馬虎虎）”。

過(guò)于喧囂的孤獨(dú)里，我們?cè)趯ひ捦?，希望某個(gè)深夜能有彼此依偎的溫暖。門樓上、教室里的鐘表明知只是擺設(shè)，卻也是位出色的觀察家。它見(jiàn)證了一切的悲喜，也緬懷著世間癡男怨女們那些說(shuō)不清道不明的小心思。

時(shí)間或許永久定格，但人生不會(huì)。

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