????????【gal萬字雜談】說說我為什么喜歡《Narcissu》（水仙）中?

????????【gal萬字雜談】說說我為什么喜歡《Narcissu》（水仙）下

????????有一個(gè)問題，就是不妨假設(shè)一下，自己置身的世界不再是彩色，而是一個(gè)滿是慘白的房間，衣服是白色的、床是白色的、桌椅是白色的......而唯一能看見外界的彩色世界的，除了同歸那毫無生氣的電視屏幕，便是那僅能拉開15cm縫隙的窗戶.......而更無奈的是，即使面對(duì)如此的世界，我們的生命長(zhǎng)度再也五十年、六十年，也不是二十年、十年，而只是一年，乃至僅有數(shù)個(gè)月......面對(duì)如此毫無希望的“無聊”世界，面對(duì)如此短暫的“剩余”生命，自己又將如何看待與面對(duì)這個(gè)心有不甘的世界以及所剩無幾的時(shí)間呢？

? ? ? 實(shí)際上這種假設(shè)，又或者這種關(guān)于“臨終生命”題材的作品也并不罕見。最簡(jiǎn)單的，在動(dòng)畫范疇里，便有《四月是你的謊言》以及《我想吃掉你的胰臟》，在輕小說范圍里，有《你在月夜里閃耀光輝》（看的比較少），當(dāng)然了《胰臟》的原作本身也就是輕小說，在gal的范圍了有《生命的備件》，《eden*》，《星空列車與白的旅行》（應(yīng)該也算吧）。而這些作品的質(zhì)量，不用我說，接觸過的都清楚。而在我看來，這種以遺留之人與將死之人為核心的作品，只要能夠把故事講述得清楚利落，大多數(shù)都不會(huì)俗套，畢竟這種談及生死問題的，故事自然基本都比較深刻。

? ? ? 但直到我接觸到《水仙》這部作品之后，卻讓本人對(duì)這一類題材的作品，有著更深一層、更為獨(dú)特的思考與看法。而正因這種思考與看法，早在兩個(gè)月前，在從頭到尾推完了《水仙1》、《水仙2》、《水仙3》這三部系列g(shù)al后，我便寫下了這篇文章。

? ? ? ?從某種意義來說，《水仙》的小說并不能算是真正意義上的小說又或者是輕小說，只能說是從原作小說化的周邊文學(xué)作品，然而，更嚴(yán)格意義上說，《水仙》這部作品甚至就沒有小說化這種概念，畢竟原作本身就是視覺小說的存在，與小說的區(qū)別不過就是紙上和屏幕上罷了?！端伞返募堎|(zhì)小說僅僅只是出了一部，篇幅相當(dāng)于普通輕小說的一卷內(nèi)容，內(nèi)容便是把原作《水仙1》的故事完整地重新敘述出來。因此，結(jié)合上作者片岡智的后記，這部紙質(zhì)小說化作品，或許暫時(shí)來看，也僅此一本了，續(xù)寫的可能性并不大。不過本人倒是很希望至少片岡能出第二本小說乃至第三本，能夠把原作《水仙2》的故事講完.....畢竟《水仙》這個(gè)IP，個(gè)人認(rèn)為要算上《水仙2》才算是完整。

? ? ? ?從架構(gòu)上去看，小說化作品的劇情排布基本與原作貼合，分篇章的標(biāo)題也都與原作保持一致。而篇幅說長(zhǎng)不長(zhǎng)，說短不短，長(zhǎng)是因?yàn)槠湟槐镜拈L(zhǎng)度能與現(xiàn)今普通的輕小說相當(dāng)，甚至還要更長(zhǎng)，倘若要取個(gè)對(duì)照物來說的話，那么估計(jì)《水仙》的長(zhǎng)度就和《狼與香辛料》一卷的長(zhǎng)度差不多；然而說它短也正如我之前所說，它僅此一卷，僅此一本。不過這也是無可厚非的事情，畢竟原作的《水仙1》的故事，也就大概2-3個(gè)小時(shí)就能看完。

? ? ? ?與原作一樣，小說《水仙》的元素與設(shè)定在開篇就已經(jīng)基本交代完畢。某個(gè)天主教會(huì)資助醫(yī)院的7樓，被稱為“安寧病房”的地方，那是患上絕癥病人度過短暫余生的最后歸處，沒有一絲喧囂，自然也沒有色彩，處處都是毫無生機(jī)的慘白，唯一能夠切身看到遠(yuǎn)方世界的，便只有那個(gè)只能拉開15cm的窗戶。而作為故事的男主角阿東優(yōu)，則在成為7樓居民不久，遇上了女主角瀨津美。而瀨津美則告訴了阿東優(yōu)僅在7樓患者中流傳的三條建議。

? ? ?「如果你第三次被院方通知可以出院，那你就得做好心理準(zhǔn)備了」

?????「?因?yàn)榻^不會(huì)有第四次……第三次出院再住進(jìn)來以后，你就再也回不了家了?！?/span>

? ? ?「如果你想逃走，不要選擇A車站，而是該往B車站去?！?/span>

? ? ?「你若想結(jié)束這一切，那么絕食是最快的方法，也是帶給家人負(fù)擔(dān)最小的方法?！?/span>

? ? ? ? 因此，《水仙》的小說基本上和原作《水仙1》完全貼合，講述的同樣還是阿東優(yōu)偷走了老爸的車，與瀨津美一起逃離了醫(yī)院，去往淡路島的故事。非要說改動(dòng)的話，那就是小說中還涉及到了《水仙2》與《水仙3》里的小部分設(shè)定與背景，譬如里面談及了阿東優(yōu)的父親以及瀨津美的母親對(duì)于兩人的出逃兩種截然不同的態(tài)度；將《水仙3》的分篇《死神的新娘》中的蒔繪以及《水仙2》中的優(yōu)花加入到其中，并且增加了蒔繪與優(yōu)花開車為出逃的阿東優(yōu)與瀨津美送藥等情節(jié)。在呼應(yīng)上《水仙2》與《水仙3》中一些細(xì)節(jié)與后續(xù)的補(bǔ)充的同時(shí)，自然也完善了《水仙1》中的設(shè)定。不過這些補(bǔ)充大部分都是一些暗示性的內(nèi)容，倘若沒有接觸過原作的讀者，或許還是需要去看看《水仙2》與《水仙3》后才能明白到小說中的不少細(xì)節(jié)。除此之外，作者片岡自己也對(duì)劇情做了一些拓展。譬如增加了兩人遇上雪天，中途找到了一家民宅過夜的情節(jié)，以及增加了阿東優(yōu)與瀨津美兩人之間原作中沒有的對(duì)話等等。而在本人看來，或許是片岡想要加強(qiáng)對(duì)瀨津美那傲嬌靦腆的性格的塑造，又或者是想要加強(qiáng)兩人之間情感的表現(xiàn)......總之給本人的感覺就是，在這些情節(jié)里阿東優(yōu)與瀨津美有點(diǎn)像一對(duì)小情侶般存在。而在這點(diǎn)上，這確實(shí)是觸發(fā)了本人吃瓜心情的喜悅感，然而更多的，這也是本人對(duì)這部小說化作品唯獨(dú)感到遺憾的地方......

? ? ? ?在眾多“臨終生命”題材的作品，其故事的深刻程度很多時(shí)候都是借助男女之間的情感甚至更直白表述出來的愛情來體現(xiàn)的，就像《四謊》、《胰臟》，《生命的備件》那樣。然而這樣一來，很多時(shí)候制作方基本上都會(huì)“用力過猛”，使得作品的主題被喧賓奪主，“死亡與生命”的題材很多時(shí)候本人認(rèn)為實(shí)際上是失去了其本身的色彩，因?yàn)榇藭r(shí)此刻，觀眾/讀者更多時(shí)候都會(huì)因男女之間那悲歡離合中感動(dòng)得痛哭流涕，“死亡”成為了副題材，乃至是淪為了設(shè)定的一部分。當(dāng)然，本人并不是說將愛情這種男女情感建立在生死離別的題材之上不好，而是很多時(shí)候，在作者把這一切都表現(xiàn)得淋漓盡致的同時(shí)，觀眾往往會(huì)因情感上的淚眼朦朧把思考放在了“愛情”而并非“生死”身上。當(dāng)然了，倘若制作方的主題方向本來就是男女情愛，那.....就當(dāng)我沒說吧。

? ? ? ?而對(duì)比起這些，《水仙》的原作則并非如此，故事塑造出來的阿東優(yōu)與瀨津美實(shí)際上就是一對(duì)彼此互不相知的男女。哪怕是兩人彼此經(jīng)歷了15天的旅途，直到最后，阿東優(yōu)對(duì)于瀨津美的認(rèn)識(shí)僅僅只是 「她的血型是O型，名字叫瀨津美，22歲，女性塑料識(shí)別手環(huán)的顏色是白色，這就是屬于她的一切......」。所以，《水仙》中根本就沒有像其他同題材作品那些借助男女情感去講述故事，甚至其對(duì)于親情、友情的內(nèi)容也并沒有太多的強(qiáng)調(diào)。僅僅只是從作為人的最根本精神需求出發(fā)，去見證著瀨津美如何在悲慘的生命盡頭像水仙花那般綻放?！端伞穬H僅只是簡(jiǎn)單地將阿東優(yōu)與瀨津美的故事進(jìn)行講述，用著彼此視角不斷變換的手法來交代彼此的背景，借助著那簡(jiǎn)約卻又富有意味的文筆，讀者能夠感悟到什么，體會(huì)到什么，都是正確的。而這也便是片岡在原作中所想要對(duì)讀者們呈現(xiàn)的。

? ? ? ? 而這便是一直以來本人十分喜愛《水仙》這部作品的其中一點(diǎn)。其實(shí)很多的劇情上，片岡智大可把阿東優(yōu)與瀨津美的故事表現(xiàn)得更加凄美、更加垂淚，甚至可以像《四謊》、《胰臟》那樣讓讀者哭死在屏幕前，大口大口地喂觀眾吃刀子。但片岡卻沒有這么做，一些明明帶有強(qiáng)烈諷刺意義的事實(shí)，卻被他平緩地一筆帶過；一些明明可以更加觸動(dòng)人心的劇情卻只是云淡風(fēng)輕的寥寥幾筆，然后僅僅只是將故事最真實(shí)的原貌完整而又富有現(xiàn)實(shí)氣息地放在玩家眼前。然后在最后的海灘上，借以阿東優(yōu)的視角，以一個(gè)陌生人的心情，去看著瀨津美一步一步地走向大海的深處。這種并非建立在各種各樣情感上而是作為一個(gè)人對(duì)于自身思考所產(chǎn)生的震撼，直到如今本人依然是刻骨銘心。

? ? ? ? 因此，本人對(duì)于小說化作品中新加入的情節(jié)，雖然說片岡也并非有意地把兩人情感變得曖昧，或許真就只是想增加對(duì)兩人形象的塑造彌補(bǔ)原作在這方面的不足罷了。而小說作品的總體上也都并沒有在感情主體方面偏離于原作，但盡管如此，本人依然還是認(rèn)為片岡是畫蛇添足了，而這些方面并沒有影響整部作品的觀感。

? ? ? ? 所以，《水仙》這部作品到底是想講述一個(gè)怎樣的故事？身患絕癥的瀨津美，與阿東優(yōu)一起逃離了醫(yī)院，逃離了家庭，從東京去到了960公里之外的淡路島。而到達(dá)目的地后，卻不為了任何的目的，瀨津美就這樣走向深海，走向自己的死亡，而阿東優(yōu)則是見證著這一切。

? ? ? ? 在片岡的后日談里，他講到自己制作這部作品的初衷，就是為了讓別人知道在這個(gè)世界上，有這么一群人，有這么一些故事。因此，《水仙》的故事并非虛構(gòu)，它取之于作者片岡智的身邊人的經(jīng)歷，而瀨津美的原型，便是那段經(jīng)歷的主角。而從本質(zhì)上去講，《水仙》本質(zhì)上講述的本就是一個(gè)凄慘到極致的故事，而故事的真正主角人物瀨津美則是不折不扣的悲劇人物，因?yàn)楸绕鹱鳛榕杂^者的阿東優(yōu)，自己所面臨的死亡結(jié)局，更加不可避免。在小說中，與原作一樣，片岡僅用短短幾句話，就已經(jīng)把瀨津美絕望的心境表現(xiàn)得淋漓盡致。

? ? ? ? 「我有泳衣，也有地圖，但我卻沒有未來。」

? ? ? ? 「我喜歡沿著地圖，想像自己坐在車上，在延伸向日本列島各個(gè)角落的國(guó)道1號(hào)線上，永無止境地奔跑著」

???????「?載著我開往如夢(mèng)境中那般蔚藍(lán)的天空下，載我抵達(dá)看得見美麗海洋的海岸邊……」

? ? ??「?我總會(huì)想象著自己坐在車上，行進(jìn)在海峽沿岸圓弧形的車道上」

??????「??想象著自己隨著坐車行駛過烈日映照的白砂灣……」

? ? ? 「只要我閉上眼睛，我便哪兒也到得了」

? ? ? 「只要我閉上眼睛，我便可以看見過去我從未見過的景致，踏上我這輩子絕不可能造訪的城域……」

? ? ? ?而這些話語，實(shí)質(zhì)上所真正想要指向的，是跨越屏幕現(xiàn)實(shí)世界中如瀨津美一樣的臨終病人。曾經(jīng)高中上語文課的時(shí)候語文老師就對(duì)我們說過，死亡一共有三種，一是肉身之死，二是是入土之死，三是忘卻之死，就是真正的死亡了。肉身之死恐怕所有人都明白，而忘卻之死所指向的便是存在感的問題。而所謂的忘卻之死，實(shí)質(zhì)上就等于「遺忘，才是真正的死亡」這句話的意思一樣。對(duì)于大部分正常人來說，忘卻之死基本上都是跟在肉身之死的后面。無論是壽終正寢，亦或是意外離世，很多時(shí)候，離開的人會(huì)被附上禱告，會(huì)被立上墓碑，然后被思念之人續(xù)上香火......直至自己的名字與存在被世間遺忘。

????????但是，對(duì)于身患絕癥的臨終病人而言，他們的忘卻之死，似乎要比正常人要來得早得更多。就如同小說中阿東優(yōu)所說的那樣，自己入院的時(shí)候，剛開始還會(huì)有朋友來探望，而漸漸地就連自己的雙親都變得疏遠(yuǎn)與冷淡，不足一個(gè)月，仍在住院的自己，卻不再有什么親朋好友前來探望，而前來的父親似乎也只把關(guān)注點(diǎn)放在了保險(xiǎn)金之上......

? ? ? ?無情的絕癥將這一些人的生命提前定好了終點(diǎn)，為肉身之死的到來提前了日程。但是在此之前，肉身尚未死亡，而自己的存在卻早已在漸漸地被淡忘，肉身仍在，但精神卻在漸漸地死亡。入院一個(gè)月的阿東優(yōu)是如此，而對(duì)于住院時(shí)間更長(zhǎng)的瀨津美而言或許更是如此。長(zhǎng)達(dá)五年乃至十年的病痛折磨至如今，沒有朋友、沒有欲求、也沒有未來，即使曾經(jīng)有過念想，最終也會(huì)被殘酷與苦痛的疾病將這一切逐漸消磨殆盡；而只剩下依然在為自己的存在而依然不肯放棄奔波操勞的父母親，瀨津美也早已因無法報(bào)答的愧疚之心而“精神自殺”，希望自己的父母親能夠安然地忘記自己，孤獨(dú)地經(jīng)受著自己的忘卻之死.......

? ? ? 而這些內(nèi)容，并非是本人過度解讀，也并非作者片岡智的故事虛構(gòu)，而是從現(xiàn)實(shí)真正發(fā)生過的事情中的映射。在《水仙3》的后日談里片岡講到，在作者前往東京打工擔(dān)任某個(gè)公園的警備員職務(wù)時(shí)，發(fā)現(xiàn)附近某些奇怪的人群，都會(huì)來到公園里待上一整天。而這些人則正是附近某家醫(yī)院的患者，他們一般都是在肉體與精神上有著各種各樣不治之癥的絕癥患者，在家與醫(yī)院中沒有容身之處而走到公園里來消磨時(shí)間的。而這里的“沒有容身之處”，并非是說這些病人在家與醫(yī)院里待遇不好，而恰恰相反，他們因自己身患的疾病而對(duì)身邊真正關(guān)心自己的人感到內(nèi)疚。于是他們既不想待在家，又不想待在醫(yī)院，公園便成為了他們唯一的歸處。

? ? ? ?而片岡與這些病人的交談，成為了他那次打工的深刻經(jīng)歷，同時(shí)也成為了《水仙》這部作品的構(gòu)成要素。這些絕癥患者，沒有依托、沒有追求、也沒有未來，更重要的是，他們沒有選擇的權(quán)利，他們無法選擇自己的結(jié)局，無法選擇自己的歸處，甚至就連自己離開的方式也無法選擇，作品中的瀨津美就如同那些“公園居民”一樣，「我不喜歡7樓，但同樣也不喜歡家」。而基于這個(gè)矛盾點(diǎn)，阿東優(yōu)帶著瀨津美逃離了醫(yī)院，逃離了家庭，即使不知道目的地，也要趕在死亡的到來之前，向世界爭(zhēng)取最后的選擇權(quán)利。

? ? ? ?所以《水仙》這部作品是在談及對(duì)于臨終病人關(guān)注度的社會(huì)公益問題？呼吁人們應(yīng)該多多關(guān)注這一類人群不要讓他們孤獨(dú)地離去？或許是，又或許并不是。一方面在本人看來，從社會(huì)效益的角度上去說，臨終病人無論怎樣始終都是社會(huì)人群中的小部分人群，就如同艾滋病人一樣，在呼吁人們關(guān)愛艾滋病人方面，在我記憶里，也就最多有那么一個(gè)《艾滋病人最需要愛》的廣告；或許有如同漸凍癥患者那樣，也就最多有個(gè)“冰桶挑戰(zhàn)”的社會(huì)活動(dòng)。所以對(duì)于臨終病人而言，《水仙》這部作品里確實(shí)包含了談及關(guān)于臨終病人的社會(huì)問題的思想在其中，但我認(rèn)為不是最主要的，畢竟就如同我上述舉例子所說的，片岡根本不需要在《水仙1》之后繼續(xù)做出《水仙2》、《水仙3》、乃至《水仙 十周年版》，也沒有必要《水仙》出版為如今的這部小說化作品……因此，也引出了另外一方面，《水仙》并非是一部賣慘的悲劇性作品，因?yàn)槲艺J(rèn)為片岡絕非在消費(fèi)“臨終病人”的這個(gè)概念，他也并沒有利用這個(gè)話題去套以各種各樣的情感去博取人們的眼球贏取他們的眼淚，甚至片岡也很少使用“墓志銘”式文學(xué)來刻意地讓觀眾/讀者去記住故事里的某一個(gè)角色……就如同他在后日談所講到的那樣，他自己并不希望把《水仙》做成一部催淚作品，因?yàn)槿绻x者因故事里某些情節(jié)而痛哭流涕，這種感情本身就會(huì)影響個(gè)人判讀，從而使人忽略了作品中某些真正需要深思的地方。對(duì)此我認(rèn)為片岡似乎真的想要在這些人群、這個(gè)話題以及這部故事當(dāng)中探究出某種時(shí)刻的思考……