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《尖叫影院》第一季：02鬼魅港島（上）

《尖叫影院》第一季：04鬼魅港島（下）

策劃撰稿：數(shù)到七就死

鬼魅港島——香港恐怖電影中那些鬧鬼最兇的地方

      

      香港，這個(gè)開埠不到兩百年，如今一躍成為國際大都市的彈丸之地，充滿著太多歷史。每一天，每一處地方，從時(shí)間到空間，幾乎都在上演著不同的故事。而香港鬼片恰恰記錄了這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的歷史進(jìn)程，幾乎每一部鬼電影都能找到現(xiàn)實(shí)中的原型。在這個(gè)美國恐怖電影大行其道，攻陷世界各地電影排行榜，泰國恐怖電影異軍突起，揍趴了南韓棒子，蓋過了日本的風(fēng)頭，企圖吹起亞洲號角的時(shí)代。香港恐怖電影卻一直我行我素，細(xì)水長流，跟個(gè)沒事人似的看心情出作品。因?yàn)檫@里的恐怖電影長期以來就得了挑食癥，全世界也只有這個(gè)地方的恐怖電影都叫鬼片????所以即便有不少業(yè)內(nèi)人士高呼，香港電影已經(jīng)死了，香港鬼片也表示毫無壓力，它拍的就是死去的電影。在香港，活人世界和死人世界總是平行的，香港的鬼片自然更像是一種記錄時(shí)代變遷的小抄本。經(jīng)歷了上世紀(jì)60-70年代邵氏的古裝鬼電影、80年代僵尸一統(tǒng)天下的猛鬼電影、再到90年代折射市井百態(tài)的怪談電影，千禧年之后的香港鬼片市場似乎放慢了腳步，雖然相關(guān)電影數(shù)量大大減少，卻更容易知道受眾想看什么，雖然理不出一個(gè)年代的套路風(fēng)格，卻顯得無招勝有招，幾乎每推出一部佳作都會(huì)引起巨大關(guān)注。接下來，就讓我們跟著這個(gè)小抄本，去探訪電影中那些鬧鬼最兇的地方。

鬧鬼地點(diǎn)1  荒郊野外

荒郊野外，孤魂野鬼，不得超生，孤獨(dú)輪回，這是中國人想象中最可悲也最恐怖的事。這一類鬼生前往往是受了極大的冤屈而死于非命，淪為孤魂野鬼的時(shí)候，自然沒有人供奉酒水贍養(yǎng)，只能居無定所，一直游離在陰陽界，所產(chǎn)生的怨念也就生生不息了。

《山村老尸》

1999年上映的《山村老尸》雖然被一些影評人扣上抄襲《午夜兇鈴》的莫須有罪名，但是每當(dāng)提起香港鬼片嚇人之最的時(shí)候，熱愛它的觀眾們自然還是三番四次將把它推上寶座。香港鬼片中的一些常見的扮相，在本片中被導(dǎo)演運(yùn)用得恰到好處：綠光，長發(fā)，黑眼袋，白粉臉，灰指甲一個(gè)傳染倆……除此之外，《山村老尸》將許多港片中的鄉(xiāng)土恐怖場景提煉出來，通過堆砌的手段，讓瘆人的氣氛以幾何數(shù)的程度遞增：雜亂擺放的小店桌椅，鄉(xiāng)間倒塌的老屋，長滿荒草的裹尸席……這些看似粗俗不堪的東西，卻總能帶給人們一種強(qiáng)烈的恐懼感。更何況還有美姨出場時(shí)那段斷腸凄慘的粵劇《樓臺(tái)會(huì)》，詭異，哀怨，迷離的唱腔聽得人頭皮發(fā)麻。

《僵尸先生》

在香港電影中，僵尸這類以實(shí)體攻擊著稱，有魄無魂之物也是歸類到鬼字專科下面的，只不過人家更喜歡稱之為猛鬼。鬼魂和猛鬼是兩樣截然不同的種族，可在林正英師傅的僵尸片中，經(jīng)常能看到這兩者輪番上陣，也許就是這個(gè)時(shí)候開始，香港的恐怖電影統(tǒng)一成鬼片了吧。1985年上映的《僵尸先生》，成就了兩位超級明星，一位是林正英，另一位就是僵尸了。在那個(gè)軍閥混戰(zhàn)的特殊年代，總有一些麻雀雖小五臟俱全的偏遠(yuǎn)小山村，那里總有一些沒什么文化的村民，以及一群烏合之眾的地方治安團(tuán)，所以一旦出現(xiàn)一位懂陰陽八卦、鬼神之術(shù)、草藥理療的道長，就會(huì)成為當(dāng)?shù)氐暮诵娜宋铮⒃谀且环礁F山惡水之間穩(wěn)定民心。《僵尸先生》不光在喜劇、恐怖、動(dòng)作等諸多元素內(nèi)找到相互平衡之處，還把茅山術(shù)、風(fēng)水學(xué)通俗地發(fā)揚(yáng)光大，讓這種民俗類的知識(shí)小貼士頗受大眾喜愛。而《僵尸先生》中那段鬼新娘娶親的插曲《鬼新娘》，也成了香港鬼片的代表音樂作品。

《鬼眼》

1974年老邪物桂治洪的《鬼眼》上映，這個(gè)披著吸血鬼外衣的陰陽眼故事雖然事發(fā)在鬧市區(qū)的一家理發(fā)店，卻把大段的驚嚇場面轉(zhuǎn)移到人煙罕至的郊外，因泥石流壓死成為地縛靈的冤魂、吸血后藏尸的廢棄荒屋，甚至是女主角走投無路躲藏的鄉(xiāng)野小屋，全都在往死里驚嚇著觀眾。而結(jié)局，自然不會(huì)讓人心安的，畢竟邵氏鬼片總喜歡把爛攤子丟給觀眾，留下重重的陰影。

鬧鬼地點(diǎn)2 屋邨

屋邨，既包括香港政府出資興建的廉租房，也包括相對貧民的舊屋，而但凡在香港鬼片中出現(xiàn)的屋邨，為了符合鬧鬼、陰森、環(huán)境復(fù)雜等特點(diǎn)，大多是一些地段偏僻、住客魚龍混雜、外觀破敗的屋子。

《猛鬼出籠》

1983年，《猛鬼出籠》上映，這部敘述兩名皇家警官意外制止一起斬人案，擊斃兇犯而引來惡鬼的故事，大部分鬧鬼的場景都是發(fā)生在屋邨內(nèi)。相比同時(shí)代其他鬼片，《猛鬼出籠》中的惡鬼顯得更加怨念沖天、死纏爛打、是香港鬼片電影史中很難處理的邪惡力量。眼看快接近尾聲，就連主演劉兆銘也在車禍中死于非命，完全沒有任何征兆。而結(jié)尾的驅(qū)魔大戰(zhàn)，則更是死傷慘重，幾乎全軍覆滅。住在屋邨內(nèi)的居民，大多是地位低下的市井之人，而生存環(huán)境的惡劣則讓這種心理落差變得更加離奇，充滿戾氣。因此一旦離世，往往會(huì)有很多未了之事，甚至是怨念在身。再加上一些品行惡劣的頑固之徒，變鬼之后就變得更加難以對付。

《僵尸》

2013年，首次執(zhí)導(dǎo)電影的麥浚龍就推出了一部懷舊大片《僵尸》，這個(gè)80后的新生代導(dǎo)演改變了香港鬼片諸多墨守成規(guī)的套路，把鄉(xiāng)野中的僵尸移植到屋邨之內(nèi)，并把日系元素的孿生怨靈也借鑒而來，讓東方的蹦跳類鬼物和爬行類鬼物來了一次精彩的碰撞結(jié)合。而啟用上世紀(jì)八十年代一票僵尸電影專業(yè)戶的老演員登場，則更讓人感慨頗深。影片用灰暗的冷色調(diào)來講述過氣動(dòng)作明星錢小豪搬入屋邨后撞邪的故事。影片開始不久就出現(xiàn)已故的林正英跟許冠英的照片，這就注定了這部電影完全不同于之前那種插科打諢，嬉笑怒罵，搞笑恐怖并存的僵尸電影，有的只是同樣凄慘、落魄的陳友、鐘發(fā)、樓南光，甚至還有老得讓人心酸的吳耀漢。三十年的沖刷和洗禮，讓那一群自得其樂的小人物們終究迎來悲劇的結(jié)尾。

《生人勿近之問米》

不過，并非所有的屋邨里住的都是令人望而卻步的惡勢力，1999年的《生人勿近之問米》，就讓人看到了兩種截然不同的超自然力量，一方是生前被火活活燒死的厲鬼，另一方則是通過問米來讓生人與死者溝通的“龍婆”羅蘭。在影片中，問米這一香港傳統(tǒng)的通靈術(shù)，也首次得到詳細(xì)的介紹。當(dāng)然了，羅蘭被李小龍上身后的戲份也是一大亮點(diǎn)。

《七月又十四之信不信由你》

同年，以“數(shù)字系列”在香港鬼片界打下一片江山的錢升瑋，帶著《七月又十四之信不信由你》繼續(xù)玩起了盂蘭鬼節(jié)的把戲。影片除了結(jié)尾處的墓地大暴走之外，大部分見鬼戲份都是發(fā)生在屋邨內(nèi)，通過吳鎮(zhèn)宇、李璨琛等人夸張的肢體語言，再次將探案與靈異元素混合，上演了一出鬼門大開的日子里經(jīng)常會(huì)發(fā)生的故事。

鬧鬼地點(diǎn)3 學(xué)校 

香港不少學(xué)校由于建在亂葬崗上，或是原址發(fā)生過較為慘烈的死亡事件，因此靈異現(xiàn)象不斷。雖然希望讓學(xué)生陽氣鎮(zhèn)住鬼氣的做法曾十分有效，但是入夜后的學(xué)校則完全成鬼魂力量反撲的試驗(yàn)場。

《網(wǎng)上怪談》

2000年的《網(wǎng)上怪談》是一部知名度不高的分段式恐怖電影，以一間鬧鬼的寄宿學(xué)校為背景，先后講述了校園不可思議事件、人格分裂和空間扭曲三個(gè)故事，各種怪異恐怖橋段輪番上陣，倒也熱鬧非凡，為了讓大家區(qū)分學(xué)校和其他邪地的區(qū)別，編劇還煞費(fèi)苦心地安排了一些有著校園特色的恐怖元素，而和學(xué)校有關(guān)的學(xué)生、老師甚至是粗俗的裝修工都一一成了撞鬼的主角?？v觀香港鬼片，雖然鬧鬼之處比比皆是，但大多不是固定在一個(gè)主要場地內(nèi)，一方面是為了讓情節(jié)更加豐富，另一方面單一的場所太考驗(yàn)編劇的能力了。而《網(wǎng)上怪談》則非常罕見地將所有發(fā)生的靈異事件都放在學(xué)校里，一次性把學(xué)校里能發(fā)生的怪事全都給過了一遍，就算看起來有些走馬觀花，但也起到了不錯(cuò)的效果。

《校墓處》

憑借著執(zhí)導(dǎo)《蜜桃成熟時(shí)》、《玉蒲團(tuán)之玉女心經(jīng)》等片在香港情色電影圈內(nèi)為人尊稱大佬的錢文锜，在2007年一改常態(tài)，拍攝了一部非常保守的校園恐怖電影《校墓處》，影片還大量運(yùn)用了電腦特技，雖然效果有點(diǎn)假，倒也出現(xiàn)不少意料之外的驚悚感，例如人死后在墻上顯現(xiàn)黑印的橋段，則讓人一下子聯(lián)想到伊藤潤二漫畫中的某個(gè)經(jīng)典場面，如果說是抄襲，放在影片中倒也恰到好處。

《猛鬼愛情故事-課堂》

2011年，王晶執(zhí)導(dǎo)的《猛鬼愛情故事-課堂》上映，影片主要圍繞一位代課教師到一間曾因校園暴力事件而死了十幾名師生的教室上課而展開，并穿插了西方基督教和東方道教面對邪靈與鬼魂的不同處置方法。雖然電影很早就揭開這間鬧鬼教室的秘密，看似是個(gè)不會(huì)賣關(guān)子的行為，但姜還是老的辣，王晶在結(jié)尾處改用更深一層的揭露，讓這個(gè)校園鬼片更具可看性。

鬧鬼地點(diǎn)4    大廈

由于選址存在問題，不少大廈都會(huì)成為聚陰之地，鬼物出不去，卻長期居留于此抓交替。特別是寫字樓，只提供辦公場所，白天人氣興旺，一到夜里，人去樓空，就變得陰氣沉沉，這由極陽到至陰的驟變，更能讓臟東西滋生。

《兇榜》

1981年，香港電影新浪潮中最怪異的導(dǎo)演余允抗帶著《兇榜》驚嚇了整個(gè)港島，影片從男主角應(yīng)聘夜更管理員開始，無形中慢慢穿插進(jìn)諸多離奇的怪事，隨著情節(jié)的由淺入深，逐步引入守夜撞鬼、兇宅風(fēng)水學(xué)，紅衣猛鬼事件等情節(jié)，一步步揭開終極恐怖的面紗。而隨著夜更管理員一個(gè)個(gè)蹊蹺慘死，乃至法術(shù)高強(qiáng)的茅山大師遭暗算身亡，讓觀眾跟著男主角由風(fēng)雨欲來的不安一路走向絕望的邊緣……余允抗對光線運(yùn)用有著與生俱來的敏感性，他就跟會(huì)調(diào)顏料的畫師一樣，用不同的燈光調(diào)和出色譜圖中令人最為心神不寧的色彩。雖然《兇榜》借鑒了《魔鬼怪嬰》、《兇兆》、《驅(qū)魔人》等經(jīng)典宗教恐怖片的相關(guān)情節(jié)，卻天衣無縫地重新將這一套路的把戲移植到港島本土之上，再經(jīng)由傳統(tǒng)的風(fēng)水學(xué)、茅山法術(shù)等鬼神文化的包裝，結(jié)合高樓大廈鋼筋水泥的現(xiàn)代森林都市的壓抑感，成功再現(xiàn)了鬼童轉(zhuǎn)世的故事。。

《回魂夜》

而在1995年的《回魂夜》中，劉鎮(zhèn)偉則將自己在1989年執(zhí)導(dǎo)的《猛鬼大廈》基礎(chǔ)之上，二次升級，與周星馳聯(lián)手打造了一個(gè)嚇?biāo)廊撕托λ廊送昝澜Y(jié)合的喜劇恐怖片，各種無厘頭的橋段無下限地讓人笑神經(jīng)失調(diào)，而驚嚇場面則也大大增幅，電視機(jī)中那回眸一笑的老太婆就讓人心驚膽戰(zhàn)。

《Office有鬼》

2002年的《Office有鬼》也是這類鬼故事的代表作之一，影片中出現(xiàn)的這幢寫字樓，每年必定死九人，影片中恐怖戲份表現(xiàn)得非常出色，光是在女廁所里傻笑，被鬼上身踮腳走路，最終導(dǎo)致三種不同方法自殺的部分，驚悚度就頗高。

鬧鬼地點(diǎn)5  度假村

長洲東堤小筑度假村是香港著名的度假勝地，因?yàn)榄h(huán)境優(yōu)美，面朝大海，春暖花開，自然也成了自殺的熱門地點(diǎn)。在這個(gè)度假屋發(fā)生了二十多宗燒炭自殺案，因此相關(guān)的鬼故事和傳聞也就多不勝數(shù)了。影片《陰陽路十之宣言咒》、《東堤渡假鬼屋》、《殺人渡假屋》都是以此為題材的，無奈基本上是爛片。

《幽靈人間》

反倒是2001年許鞍華的《幽靈人間》，用了十幾分鐘的時(shí)間，通過年輕人游玩散心、篝火講鬼故事，以及肥妹被鬼上身的橋段，將東堤小筑度假屋的情況言簡意賅地介紹了一遍。而這里的女鬼在接下去的時(shí)間里，轉(zhuǎn)移到了舒淇身上，并和陳奕迅展開了一段戀情。片中不論是開頭一幕電車無頭事件，還是后來惠英紅被兩鬼上身奪舍的戲份，無不讓人們領(lǐng)略到了許鞍華式的細(xì)膩鬼古風(fēng)。影片中的鬼怪，也正如片名《幽靈人間》描述的那樣，穿梭在人海之中，成了人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，不管是度假屋上身的女鬼，還是一直尋找腦袋的惡鬼，在驚悚之余，讓人領(lǐng)略到鬼魂的喜怒哀樂、惆悵與無奈。而影片中間接出現(xiàn)的鬼魂，也讓人分不清真真假假，到底是幽靈人間還是人間幽靈。影片還很好地闡述了“生前未了之事”在死后繼續(xù)展開的觀點(diǎn)，不是單純的尋人啟事或是打擊報(bào)復(fù)，不單純?yōu)槠狈亢袜孱^而嚇人，許鞍華應(yīng)該是很懂做鬼的艱辛吧。

《甩皮鬼》

1992年，《甩皮鬼》上映，這個(gè)講述一名大姐大被巫術(shù)害死慘遭扒皮的故事發(fā)生在一個(gè)離島度假村。雖然兼具扒皮重口和香艷戲份，卻依舊是靠林正英來保證票房，盡管在劇中他的戲份不多，也只是個(gè)配角，但從當(dāng)年的票房勝過《力王》的成績，倒不難看出香港觀眾對“九叔”的熱愛。雖然影片本身情節(jié)比較薄弱，倒也成了少數(shù)幾部，只有冤魂沒有僵尸，而需要師傅出馬降妖除魔的電影。

鬧鬼地點(diǎn)6 醫(yī)院 

醫(yī)院，這個(gè)每天見證生老病死的地方，如果說不鬧鬼的話，反倒讓人覺得奇怪。生病住院之人，大多體虛氣弱時(shí)運(yùn)低，撞鬼也就在所難免了。不過，也就香港鬼片會(huì)拿著醫(yī)院作為鬧鬼圣地，并且樂此不疲，至少大多數(shù)醫(yī)務(wù)工作者們寧可來對付鬼魂都不想碰上醫(yī)鬧吧。

《七號差館》

2001年邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《七號差館》，講述了重案組高級督察在中槍昏迷兩年之后，能見鬼的故事。雖然片名是跟警局有關(guān)，卻有一半時(shí)間是發(fā)生在醫(yī)院里，許志安扮演的高級督察，在醫(yī)院內(nèi)多次遇鬼，并認(rèn)識(shí)了生前是心理醫(yī)生的鬼魂，慢慢了解到鬼魂世界。影片的主線之一就是他跟扮演護(hù)士的李麗珍之間的愛情戲，從昏迷兩年后的物是人非，到慢慢康復(fù)，間或穿插一些驚嚇鏡頭，緩緩道來。影片另一條主線則圍繞連環(huán)奸殺案展開，通過被害人冤魂到警局報(bào)案、指認(rèn)兇手以及心理醫(yī)生鬼魂的幫助，將靈異和刑偵元素較好結(jié)合。該片也提出一些比較有意思的話題。比如扮演下屬的雷宇揚(yáng)在經(jīng)歷冤魂報(bào)案的時(shí)候就說明了見鬼和撞鬼的區(qū)別，見鬼需要陰陽眼和特定的磁場，而撞鬼則是人人都有機(jī)會(huì)，要么撞不到，撞到就中大獎(jiǎng)了，基本是怨氣沖天級別的冤魂。

《見鬼2》

2004年，彭氏兄弟的《見鬼2》，讓那一年的香港孕婦們留下了極大的陰影。影片傳遞了兩個(gè)至關(guān)重要的信息，一個(gè)就是人在接近死亡或是生產(chǎn)的時(shí)候，最容易見到幽靈，另一個(gè)則是每個(gè)產(chǎn)婦的身邊都會(huì)跟著一個(gè)等待投胎轉(zhuǎn)世的鬼魂。所以當(dāng)舒淇同時(shí)有過瀕死和生產(chǎn)的經(jīng)歷時(shí)，撞鬼的幾率自然直線飆升。盡管影片的驚悚場景頗多，但最讓人揮之不去的，肯定還是醫(yī)院中的兩次鬼魂投胎戲份吧。中國的一句古話說得好啊，生孩子是用來還債的。

      在香港，由于土地產(chǎn)權(quán)分明，每個(gè)地塊以前是什么建筑，發(fā)生過什么故事，都有據(jù)可查，因此說起這些靈異鬼怪的故事，自然真實(shí)驚悚。常年以來香港的靈異小說、鬼怪漫畫、怪力亂神的電影幾乎都是建立在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，說得夸張點(diǎn)，香港的每條街每幢樓每片土地幾乎都鬧過鬼。而當(dāng)電影被“鬼上身”之后，則顯出了另一番妖魅的景象。

鬧鬼地點(diǎn)7  墓地

活人住樓宅，死人埋墳冢，這是天經(jīng)地義的事。墓地本該是死人最終安息之地，卻因?yàn)橥饨绱驍_，往往會(huì)讓死人不得安寧。盜墓、開棺驗(yàn)尸甚至一個(gè)簡單的墓地探險(xiǎn)在老一輩人看來都是相當(dāng)觸霉頭的事。可就是有那么些人，喜歡往最邪門的地方去湊熱鬧，有的為財(cái)，有的為義，當(dāng)然還有的僅僅是為了一點(diǎn)面子，就把自己推進(jìn)萬劫不復(fù)的境地。

《陰陽路》-抄墓碑

香港電影圈流傳著最經(jīng)典的一個(gè)笑話是：“你知道《陰陽路》拍了多少集嗎？”據(jù)說有個(gè)中學(xué)組織露營，一個(gè)班的人討論了一晚上也沒把《陰陽路》到底拍了多少集說清楚。其實(shí)除去后面12部DV拍攝的純粹狗尾續(xù)貂之作外。前7部的電影版本還是可看性很高的，該系列將分段式鬼片發(fā)揚(yáng)光大，還提供了諸多不同場合的撞鬼經(jīng)歷，可算是香港鬼電影的濃縮版。1997年上映的《陰陽路》中的第一個(gè)故事“抄墓碑”就發(fā)生在海島上，不大的地方卻有一個(gè)面積頗大的墓地，這其中有傳統(tǒng)的墳冢，也有裝著無名氏的骨壇子，再加上附近一片窮山惡水的風(fēng)光，倒是適合年輕人來冒險(xiǎn)。就算遇到幾位神神怪怪的村民，也多半不是人了。影片從不同角度不同方式驚嚇的表現(xiàn)手法，讓這個(gè)看似簡單的故事充滿了鄉(xiāng)野鬼魅氣息?！俺贡钡墓适掠梅崔D(zhuǎn)劇的方式借用鬼魂之口道出了要尊重死人這個(gè)恒古不變的真理。

《飛尸》

1981年，導(dǎo)演孫仲和編劇倪匡聯(lián)合打造了一部邵氏恐怖電影《飛尸》，講述一名正義的捕快，遭人陷害慘死，變成紅衣厲鬼復(fù)仇的故事，電影走的依舊是中國傳統(tǒng)的報(bào)應(yīng)路線。故事的情節(jié)從頭到尾觀眾基本能猜個(gè)八九不離十，但依舊拍得扣人心弦，把當(dāng)時(shí)能想到的恐怖驚悚怪奇的招數(shù)用了個(gè)遍。片中開頭和后來尸變的戲份都發(fā)生在墓地，既有邵氏古裝電影中一貫以來凄慘蕭敗的荒野風(fēng)，又再現(xiàn)了盜墓勾當(dāng)?shù)募?xì)枝末節(jié)，著實(shí)讓影片的可看性大增。而片中充滿各種諷喻的市井生活，直到現(xiàn)在還是當(dāng)下整個(gè)冷酷社會(huì)的縮影。

鬧鬼地點(diǎn)8 義莊

義莊，是極具中國特色的特殊場所，最早是由宋代范仲淹創(chuàng)建，包括學(xué)校、公田、祠堂等設(shè)施，可算是鄉(xiāng)間重要的經(jīng)濟(jì)組織。隨著時(shí)間推移以及社會(huì)結(jié)構(gòu)改變，最后的義莊成了專門寄存棺材的地方。在香港開埠初期，廣東及海外有不少人來港打工，客死他鄉(xiāng)時(shí)，會(huì)暫存義莊，待后人來港再移回家鄉(xiāng)。大部分有人認(rèn)領(lǐng)的尸首總能魂歸故土，但還是有一批獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客的無名氏棺木則成了義莊內(nèi)的陳年住客。

《鬼打鬼》

1980年，由洪金寶自編自導(dǎo)自演的經(jīng)典靈幻片《鬼打鬼》上映，這部創(chuàng)時(shí)代的電影，綜合喜劇、恐怖、動(dòng)作等諸多元素，獲得了觀眾的厚愛。兩場義莊智斗僵尸的戲份，成為影片中驚悚度最高的橋段。巫師驅(qū)使僵尸翻生，洪金寶用雞蛋對抗僵尸以及趴在房梁上求生的部分，均改編吸收了清朝短篇小說集《螢窗異草》中《尸變》的故事情節(jié)。而在這之后的傳統(tǒng)僵尸電影，無不向明清短篇小說集中的僵尸故事汲取營養(yǎng)，《閱微草堂筆記》、《子不語》、《夜譚隨錄》這一類經(jīng)典文學(xué)作品，都成了靈幻電影的強(qiáng)大后盾。

《鬼咬鬼》

1990年的劉觀偉執(zhí)導(dǎo)的《鬼咬鬼》上映，這部影片是《鬼打鬼》的正宗續(xù)集電影，相隔10年，依舊將斗法元素搬上銀幕，只不過以往的本土巫術(shù)亂斗升級為了茅山道術(shù)大戰(zhàn)南洋降頭。而僵尸這一反派角色經(jīng)過十年的發(fā)展，自然也占據(jù)了更多的戲份。影片中兩段打斗高潮，都離不開僵尸的傾力貢獻(xiàn)。在古時(shí)候的中國鄉(xiāng)野之間，荒廢的宗氏祠堂有時(shí)會(huì)淪為停放尸體的義莊，凄涼慘白的月光，驟然刮起的陰風(fēng)，滿地散落的尸骨，都在恭候僵尸大佬的開棺而出。

《入魔》

1994年，《新龍門客棧》導(dǎo)演李惠民一掃以往的武俠片風(fēng)格，轉(zhuǎn)而拍起了恐怖片《入魔》。這部講述舞蹈團(tuán)女演員在義莊撞鬼后性情大變的故事，在同類鬼上身電影中顯得非常另類。雖然影片沒有實(shí)體鬼怪出現(xiàn)的鏡頭，卻完全依靠翁虹爆發(fā)式的演技，讓人膽戰(zhàn)心驚?！度肽А肥且徊柯裏嵝偷目植榔?，在驚嚇程度上有不少可圈可點(diǎn)的部分。而不論是片頭那段集至美與扭曲的舞蹈，還是后來勾引徐錦江時(shí)的貼身性感熱舞，都讓人不得不佩服翁虹高超的舞技。

鬧鬼地點(diǎn)9  戲班、劇院

《盂蘭神功》

演而優(yōu)則導(dǎo)，是很多實(shí)力派演員喜歡挑戰(zhàn)的一項(xiàng)本事。不過作為影帝，首次執(zhí)導(dǎo)就挑戰(zhàn)恐怖片，估計(jì)張家輝也算是第一人了。今年盂蘭節(jié)上映的《盂蘭神功》，重點(diǎn)講述了一個(gè)新老接替的傳統(tǒng)戲班，團(tuán)員們要進(jìn)行一年一度的神功戲。特殊的日子，特殊的行業(yè)，自然會(huì)有不少靈異事件。到了張家輝手里，卻成了一檔撞鬼大戲。影片大量借鑒了日本、歐美等國時(shí)下流行的恐怖橋段，單獨(dú)幾場撞鬼的戲份驚嚇度也頗具分量。但是影片在敘事上則顯得有些零散拖拉，考驗(yàn)演技的幾場沖突戲也比較老套。雖然從主角到配角，從戲里到戲外，人人都賣力地演出，依舊無法改變影片的諸多軟肋。好在，《盂蘭神功》豐富了香港恐怖電影中為鬼唱大戲這一傳統(tǒng)活動(dòng)的內(nèi)容，僅此一點(diǎn)，張家輝的努力，也就沒有白費(fèi)了。

《人嚇鬼》

  作為《鬼打鬼》三部曲的收官之作，1984年的《人嚇鬼》主線上圍繞著一個(gè)戲班展開，通過幾個(gè)劇團(tuán)小年輕和頂梁柱的沖突，慢慢帶入劇情，大部分時(shí)候，還是模仿了《鬼打鬼》的分散性結(jié)構(gòu)敘事方法，小打小鬧一場，雖然沒多少精彩動(dòng)作場面，但是劇團(tuán)這么一個(gè)容易招惹是非吃八方飯的地方，能講述的趣事，怪事自然很多。再加上主演林正英，董瑋，導(dǎo)演錢月笙都是京劇名家粉菊花的弟子，演起《人嚇鬼》來自然真實(shí)再現(xiàn)他們當(dāng)年學(xué)藝的時(shí)光。影片還設(shè)計(jì)了開心鬼以及惡鬼兩種角色，分別負(fù)責(zé)，搞怪插科打諢和boss出山惡斗一場的戲份，因此《人嚇鬼》在當(dāng)年拿下恐怖電影類票房亞軍，也在情理之中了。

《陰陽路》-陀地位

在香港，各種專為鬼神大開方便之門的做法層出不窮。就連電影院也不例外。在《陰陽路》中最后一個(gè)故事“陀地位”，提供的就是這方面的知識(shí)。所謂陀地位，就是舊時(shí)電影院中專門留給鬼坐的位置。一般人自然不能擅自侵占。影片中的一名電影明星和女友就因?yàn)楹雎粤诉@一點(diǎn)，而遭遇了鬼打墻和鬼驚嚇的狀況。老電影院由于年代久遠(yuǎn)，設(shè)施落后，往往讓人產(chǎn)生一種毛毛的感覺，這和擺久了的老物件會(huì)產(chǎn)生靈異現(xiàn)象是同樣的道理，只不過電影院的空間較大，可以塞進(jìn)更多的鬼事物。影片中適時(shí)冒出的鬼觀眾、涂成大紅色的墻壁、布滿灰塵的放映室，無不讓觀眾想起小時(shí)去過的影劇院。和許多一起逝去的事物一樣，舊式電影院在退出歷史舞臺(tái)的同時(shí)，也被鬼魂世界所接納，成為了又一處鬧鬼圣地。

鬧鬼地點(diǎn)10 古宅大院 

古宅大院，往往因?yàn)樵O(shè)計(jì)的問題，飛檐磚瓦，天井門洞，會(huì)長年累月曬不到充足的陽光，再加上這類老屋年代久遠(yuǎn)，空間大，人氣衰敗，極易滋生東西。不管是路過的游魂還是慘死在內(nèi)的冤鬼，都讓這種中式大院，鬼氣沖天。

《心魔》

1975年，恐怖片《心魔》上映。這部由嘉禾影業(yè)出版的電影，和70年代常用的分段式恐怖電影格格不入，甚至和邵氏恐怖電影也截然不同。影片借鬼說起了三綱五常、倫理道德的故事，卻一點(diǎn)都不沉悶，單獨(dú)看前面一個(gè)來小時(shí)，可能覺得這又是一個(gè)講述冤案的故事，不過影片押寶一般將驚嚇的戲份集中在最后的十來分鐘內(nèi)，讓冤死的鬼魂來復(fù)仇。而影片中作為主要場景的各種深宅大院，讓整部影片顯得特別神秘黑暗。即便放在今天，還是有種別樣的代入感。

《僵尸大時(shí)代》

2003年，錢升瑋一改過去自己拿手的數(shù)字系列怪談電影，轉(zhuǎn)而攻向了傳統(tǒng)的僵尸電影，拍出了《僵尸大時(shí)代》。這部片子主攻海外市場，因此在制作水準(zhǔn)上頗具好萊塢風(fēng)格，而作為編劇的徐克，提煉了僵尸電影中的經(jīng)典元素，再用創(chuàng)新的蠟尸情節(jié)結(jié)合，讓僵尸王升級到了開外掛的程度，只要一口氣都能把人給瞬間吸炸。故事主要情節(jié)發(fā)生在一個(gè)村莊的大戶人家里，偌大的古宅大院幾進(jìn)幾弄，有如迷宮一般，而人丁卻很單薄。與以往僵尸電影歡快節(jié)奏不同的是，該片走的是純恐怖、陰暗壓抑的路線。電影中的懸疑設(shè)置以及情節(jié)的跳躍性，對國內(nèi)影迷而言，言簡意賅，卻讓老外的思維無法跟上，蠟像等同于僵尸，因此趕尸人可以驅(qū)使蠟像的做法肯定令老外丈二摸不到頭腦。《僵尸大時(shí)代》無疑是一部難得的佳作，只可惜投放錯(cuò)了市場。國外市場的敗北，幾乎讓香港影人10年內(nèi)不敢接觸僵尸電影。

鬧鬼地點(diǎn)11   警局 監(jiān)獄

香港警局歷來是皇氣最重的地方，不少風(fēng)水差的地方都會(huì)建造警局來鎮(zhèn)煞，所以警局內(nèi)出現(xiàn)靈異現(xiàn)象也不奇怪，只不過一般的小鬼鬧不成什么氣候，要出來搞事的必須是霸王級別的猛鬼。

《猛鬼差館》

1987年劉鎮(zhèn)偉的處女作《猛鬼差館》上映，講述一個(gè)地處偏僻的警局前身是日本皇軍俱樂部，二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，一群日本人在里面剖腹自殺，邪惡之人的怨念相當(dāng)厲害，就連警局也得在盂蘭節(jié)當(dāng)天燒幾個(gè)金童玉女下去服侍惡鬼。本片除了嬉笑怒罵、針砭時(shí)事之外，依舊不忘帶入大量傳統(tǒng)的鬼神文化。比如鴻運(yùn)高照的人，吃了狗肉就會(huì)時(shí)運(yùn)低，就算皇印加身也無法避免；用不可超過七七四十九天的七根棺材釘，對付猛鬼可以先釘四肢再釘氣門，剩下的插入心臟，即可永世不得超生。此外，在樓南光跟鬼打牌被鬼遮眼以及張學(xué)友等人在上司家用魁星踢斗姿勢對抗猛鬼的戲份，也在不經(jīng)意間，通過緊張刺激的快節(jié)奏，無形地灌輸給觀眾相應(yīng)的鬼神文化。

《監(jiān)獄不設(shè)防》

監(jiān)獄，自古以來就是煞氣最重的兇地之一，犯人的戾氣結(jié)合獄中死人留下的怨念，再加上沒有很好地超度，經(jīng)常會(huì)成為鬧鬼的熱門地點(diǎn)。1990年的《監(jiān)獄不設(shè)防》是部喜劇恐怖片，講述一所女子監(jiān)獄鬧鬼的故事。李麗珍的清純、葉子楣的波霸兇器以及馮淬帆的冷面無厘頭，讓這部影片充滿了鬧劇色彩。影片中因意外慘死的殘酷女獄警化身猛鬼，返回監(jiān)獄報(bào)復(fù)眾人。折騰半宿，也就殺死一名送飯的獄警。可謂是雷聲大雨點(diǎn)小，而靠簡單斗法以及老套的女猛鬼形象來吸引觀眾的眼球在當(dāng)時(shí)已經(jīng)不算新奇了。不過用監(jiān)獄鬧鬼的題材倒是將那段時(shí)期火爆一時(shí)的，諸如《女子監(jiān)獄》、《霸王花》等以女性為主題的電影，補(bǔ)上了較為另類的一筆。

鬧鬼地點(diǎn)12  商鋪

《猛鬼通宵陪住你》

便利店鬧鬼題材的恐怖電影比較少見，影迷們比較熟知的大概就是2004年的日本電影《買鬼回家》以及2012年的泰國電影《監(jiān)尸器》，但是錢升瑋卻早在1997年就怕出了這一類型的鬼片《猛鬼通宵陪住你》。這部由吳鎮(zhèn)宇、黃子華、錢嘉樂等人主演的影片，講述了一群年輕人合資開店，卻在至陰至寒之地租下一間鬧鬼商鋪的故事。影片不時(shí)穿插解讀一些鬼神法術(shù)的功效，比如露額頭，讓人的印堂顯出幾分紅光，可以驅(qū)鬼辟邪，并用戲謔的方式點(diǎn)到了黑狗尾巴以及童子尿的功效。影片的前三分之二基本是黃子華的插科打諢以及吳鎮(zhèn)宇的賣萌裝楞，不管是躲避前女友假裝搞基，還是被鬼逼迫著喝尿，都讓影片顯得頗為無厘頭，看似荒謬，卻又在情理之中。剩下三分之一才突然轉(zhuǎn)變風(fēng)格，變得恐怖驚悚起來，雷宇揚(yáng)和黎姿扮演的情侶被鬼上身大吃動(dòng)物內(nèi)臟，警局審訊錄像中突然發(fā)狂咬人的鏡頭，都將之前的歡樂二逼氣氛一掃而空。雖然是講述24小時(shí)便利店的鬧鬼經(jīng)歷，卻依舊符合鬼屋上身理論的那一套模式。除此之外，影片中那個(gè)自殺時(shí)化了戲妝的上海小伙子，以及他那一直念叨吳儂軟語話的瘋母親，并伴著無時(shí)不在的詭異越劇，令觀者不由得打上一個(gè)冷戰(zhàn)。原來，優(yōu)美的越劇到了港島鬼地，也會(huì)變成陰陽怪調(diào)。

鬧鬼地點(diǎn)13   交通工具

《鬼巴士》

香港人歷來對鬼神尊而敬之，活人能享受的東西，死人也能分一杯羹，有給鬼魂觀看的戲劇，有在路邊專給鬼魂供奉的酒水，還有專門提供鬼魂出行的巴士。1995年上映的《鬼巴士》，說的就是一輛巴士出車禍，全車人慘死，為了安撫鬼魂，公交公司特地增開了一趟專為死人準(zhǔn)備的線路。電影穿插了大量黑幫戲和愛情戲，卻顯得非常單調(diào)，讓整部片子的口碑和票房都受到了影響。鬧鬼戲份只成了一條敘述的輔線，很多埋下伏筆的鬼魂，都沒能好好展開敘述生前之事。即便如此，巴士幾場鬧鬼戲還是拍得亮點(diǎn)紛呈。片頭出現(xiàn)的靈異巴士，以及在車中為鬼唱戲的粵劇演員，都讓人不寒而栗；劇中出現(xiàn)巴士事故時(shí)用黑白色處理的鏡頭，還原度也堪稱以假亂真；最后巴士中惡鬼追殺任達(dá)華等人的亂斗戲，則一如既往地打上了老港片動(dòng)作戲的烙印。

《陰陽路之我在你左右》

鬼為至陰之物，而水也同樣是至陰至柔之物，因此兩者的關(guān)系細(xì)細(xì)研究起來，頗有一番趣味。按照鬼神文化而言，大部分鬼魂是怕水的，因此很多鬼物會(huì)被水道所隔開，乃至被困在孤島上無法離開。但還有一種鬼遇水則有如天助，這就是水鬼?！蛾庩柭?我在你左右》，就是由電臺(tái)鬼故事閑扯開來，把其中一段撞鬼經(jīng)放在了游船上。汽車之類交通工具遇鬼，一般只會(huì)在肇事車輛上鬧鬼。但是游船則恰恰相反，因?yàn)樾旭傆诮雍Ｖg，所以淹死的水鬼往往會(huì)隨機(jī)登上任意一艘船，撞鬼幾率自然翻了好幾倍。《陰陽路2》中就一下子出現(xiàn)兩艘鬼船，并透露了不少游船遇鬼的細(xì)節(jié)。影片最值得推敲的地方，則是陸地女鬼與女水鬼心領(lǐng)神會(huì)，井水不犯河水地在游船上影響著被害人。而雷宇揚(yáng)、張達(dá)明、黎耀祥等人招牌式的喜劇表演方式讓這個(gè)故事搞笑并恐怖著。

由于《鬼魅港島》系列主要針對發(fā)生在香港的鬧鬼事件，因此在選擇上會(huì)有所限制。像《倩女幽魂》、《山中傳奇》一類經(jīng)典之作，故事情節(jié)發(fā)生在大陸，卻代表了香港電影極高成就的古裝恐怖片，將在以后另設(shè)主題專門詳細(xì)介紹。此外，2期的《鬼魅港島》遠(yuǎn)不能介紹完香港恐怖電影的獨(dú)特魅力，只是提供一個(gè)不一樣的角度來賞析，沒有上榜的電影，會(huì)在今后的《尖叫影院》中適時(shí)出現(xiàn)。謹(jǐn)此片獻(xiàn)給那些年來，通過錄影帶VCD所被香港鬼片收買人心的我們這撥人。