作者/ 緋多木

編輯/ Pel

這部懸疑燒腦的高分冷門(mén)佳作，帶給你層層深入、抽絲剝繭的快感。

以SF青春群像、超能力、時(shí)間穿越等元素為主題的日本動(dòng)畫(huà)已不算少數(shù)，但圍繞著這些常見(jiàn)元素所創(chuàng)作的故事，也在不斷的解構(gòu)與重構(gòu)、顛覆與想象中時(shí)不時(shí)地給觀(guān)眾帶來(lái)新的體驗(yàn)。

一如十年前白狐社（White Fox）制作的《命運(yùn)石之門(mén)》，上個(gè)季度夏目真悟導(dǎo)演的《漂流少年》，又或是今天要與大家分享的冷門(mén)佳作——
《重啟咲良田》。

這部作品當(dāng)初讓許多人“看不懂卻大為震撼”，但不同于“欺詐”式且意味不明的《漂流少年》，2017年播出的《重啟咲良田》，正是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)封閉的社會(huì)試驗(yàn)場(chǎng)，通過(guò)超能力跳脫現(xiàn)實(shí)、實(shí)現(xiàn)隱喻，在充滿(mǎn)懸疑且復(fù)雜燒腦的劇情中穿插寓言，讓每個(gè)觀(guān)眾更容易接近探討那些現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)踐的思想實(shí)驗(yàn)與晦澀深?yuàn)W的哲學(xué)問(wèn)題。

作品引入

《重啟咲良田》是河野裕原作、椎名優(yōu)負(fù)責(zé)插畫(huà)、角川Sneaker文庫(kù)所屬的輕小說(shuō)，并在2017年由david production改編制作為動(dòng)畫(huà)。雖然它在國(guó)內(nèi)平臺(tái)播放時(shí)并沒(méi)有受到太多的關(guān)注，但也最終收獲了bangumi8.0分、B站9.8分、豆瓣8.9分的較高評(píng)價(jià)，其完成度高、環(huán)環(huán)相扣、邏輯縝密的故事也稱(chēng)得上是近幾年輕改動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的翹楚。

它的故事背景是這樣的：在咲良田這座城鎮(zhèn)，半數(shù)居民都擁有特殊能力，并在“管理局”的治理下過(guò)著和平穩(wěn)定的生活。小鎮(zhèn)與外在世界有一條明顯的邊界，居民一旦離開(kāi)咲良田，便會(huì)遺忘與能力相關(guān)的情報(bào)，不會(huì)使用能力。

女主春崎美空擁有“最大能夠?qū)⑹澜缰刂没?天前”的“重啟”能力，但受制于規(guī)則限制無(wú)法多次重復(fù)相同的時(shí)間，且重啟對(duì)春崎本人的記憶也會(huì)生效。

而男主淺井惠擁有能夠回想起過(guò)去體驗(yàn)過(guò)全部記憶的“記憶保持”能力，這意味著他能清晰地記住重啟之前發(fā)生過(guò)的事情。

“重啟”，這一原本只是重復(fù)度過(guò)相同時(shí)間沒(méi)什么大不了的能力，在男主能力的配合下，如同游戲玩家的SL行為（存檔讀取，Save&Load），擁有了改變現(xiàn)實(shí)的過(guò)去與未來(lái)意義。兩人在名為“服務(wù)社”的社團(tuán)活動(dòng)中，協(xié)力為鎮(zhèn)上的居民解決各種各樣的問(wèn)題。

有著復(fù)雜規(guī)則限定、無(wú)法做到無(wú)限重來(lái)的“重啟”，首先就使該作區(qū)別于過(guò)去許多無(wú)限循環(huán)重來(lái)的時(shí)間回溯類(lèi)作品——機(jī)會(huì)有限，只有搜集足夠多的信息、進(jìn)行足夠多的推演，整合預(yù)判好彼此與對(duì)手的能力，兩人才能順利改變過(guò)去，解決問(wèn)題。

圍繞著小鎮(zhèn)的各個(gè)超能力者與似乎無(wú)比強(qiáng)大的重啟能力，《重啟咲良田》展開(kāi)了它平靜又壓抑，艱深復(fù)雜且充滿(mǎn)隱喻的故事。?

以下包含部分劇透，但較少涉及關(guān)鍵情節(jié)

波瀾不驚下的暗流涌動(dòng)

本作的故事，圍繞著淺井惠、春崎美空與相麻堇，這個(gè)看起來(lái)就有些微妙的三角形關(guān)系展開(kāi)。

兩年前的某一天，相麻堇邀請(qǐng)淺井惠與春琦美空在天臺(tái)相識(shí)。在堇的安排引導(dǎo)下，惠贏得了春崎的信任，若是單獨(dú)一人便毫無(wú)意義的兩人的能力，得以配合在一起改寫(xiě)世界?！爸貑ⅰ保馐沁@樣一句簡(jiǎn)單的話(huà)語(yǔ)，過(guò)去三天的世界就此死了。但在一次次的重啟中消抹的不僅是春崎美空本人的感情與成長(zhǎng)，還可能是一些突然且難以挽回的事物。

在淺井惠因個(gè)人原因讓春崎美空使用重啟后，相麻堇卻于二周目的時(shí)間線(xiàn)中墜河身亡。她死亡的過(guò)去無(wú)法回溯重啟，并且她的死亡在重啟前的相同時(shí)段中并未發(fā)生，管理局卻判定她的死與重啟的能力效果無(wú)關(guān)。

為了撫平因相麻堇之死而帶給自身與春崎的扭曲與傷痛，惠決定通過(guò)與春崎共同在服務(wù)社的活動(dòng)，接觸探索咲良田的各種能力，在幫助他人的同時(shí)試圖找尋復(fù)活已死少女的方法，查明這場(chǎng)蹊蹺的意外事件。

于是，“相麻堇死亡的真相”成了貫穿全劇的核心問(wèn)題，如同“麥高芬”一般，這成為了讓劇本發(fā)展的舞臺(tái)裝置。

麥高芬作為一種電影用語(yǔ)，是聞名世界的電影藝術(shù)懸疑大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克，在1966年出版的《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話(huà)錄》第六章中具體提出的。當(dāng)希區(qū)柯克談到《海外特派員》中的秘密條款時(shí)，突然提到麥高芬（MacGuffin），特呂弗問(wèn)“麥高芬”是一種借口吧？然后希區(qū)柯克答道：這是一種旁敲側(cè)擊，一種敲門(mén)磚，一種手段，人們稱(chēng)之為“別致的玩意兒”。他接著補(bǔ)充道：

可以設(shè)想在一列火車(chē)上有兩個(gè)人在談話(huà)，其中一個(gè)對(duì)另一個(gè)說(shuō)：“您放在行李架上的包裹是什么東西？”另一個(gè)回答：“是一個(gè)‘麥高芬’?！钡谝粋€(gè)人說(shuō)：“‘麥高芬’是什么？”另一個(gè)回答：“哦！這是在阿迪隆達(dá)克山里逮獅子的工具?！钡谝粋€(gè)人說(shuō)：“但是阿迪隆達(dá)克山并沒(méi)有獅子?！庇谑橇硪粋€(gè)下結(jié)論說(shuō)：“這樣的話(huà)，它就不是一個(gè)‘麥高芬’好了。”這個(gè)故事給您指出“麥高芬”其實(shí)是虛空，是虛無(wú)縹緲。?

它是《公民凱恩》中的玫瑰花蕾，是《西北偏北》中的微縮膠卷，在希區(qū)柯克看來(lái)它是推動(dòng)劇情發(fā)展但觀(guān)眾并不在意的東西。《星球大戰(zhàn)》的編劇喬治·盧卡斯則持相反態(tài)度，他認(rèn)為觀(guān)眾應(yīng)該高度重視故事中的麥高芬而不是忽視它，與此相對(duì)應(yīng)的是《星球大戰(zhàn)》中機(jī)器人R2-D2的出場(chǎng)。?

盡管對(duì)麥高芬的定義和用法各有爭(zhēng)議，但總的來(lái)說(shuō)，麥高芬將沖突引入劇情，是劇中角色的焦點(diǎn)，對(duì)其的追求揭示了人物發(fā)展行動(dòng)的方向以及他們的目的。

在故事前段，麥高芬是成為都市傳說(shuō)，擁有就能支配小鎮(zhèn)所有能力的黑色石頭。?

男主通過(guò)其與多個(gè)能力者有了交際：擁有“消除觸碰任何人事物（包括能力效果）”的村瀨陽(yáng)香委托男女主尋找走丟的貓咪，但實(shí)則是想奪取麥高芬以顛覆管理局的統(tǒng)治；擁有“進(jìn)入照片世界重現(xiàn)過(guò)去”能力的佐佐野宏幸，希望通過(guò)男主手上的麥高芬以找回自己被封印的能力與初戀在過(guò)去的照片中相見(jiàn)；奪取佐佐野能力的岡繪里則作為男主的對(duì)立面，也想搶奪麥高芬……
眾多人物因這塊黑色石頭產(chǎn)生聯(lián)系，而隨著故事發(fā)展到中期，我們逐漸發(fā)現(xiàn)這塊黑色石頭其實(shí)真的什么也不是。

直到男主從佐佐野的相冊(cè)中翻出兩年前相麻堇在夕陽(yáng)下手握麥高芬的照片，照片在此刻成為了一切敘事、戲劇與情感的推動(dòng)力，這時(shí)我們才能真正發(fā)覺(jué)麥高芬的真身——那是為了復(fù)活相麻堇這一劇本的執(zhí)行道具，兩年前散播麥高芬傳言的相麻堇才是掌握推動(dòng)一切的關(guān)鍵鑰匙。

相麻堇的復(fù)活僅是一個(gè)開(kāi)始，隨之而來(lái)的是男主與觀(guān)眾都同樣困惑的問(wèn)題：相麻堇為何要在兩年前死亡？又為何要在現(xiàn)在被復(fù)活？如何驗(yàn)證她是真的相麻堇？夢(mèng)幻復(fù)活的背后并不是Happy Ending的到來(lái)，而是隨著神秘少女相麻堇加入劇本后而被逐漸揭開(kāi)、與管理局牽扯上的更為復(fù)雜且殘酷的故事。

不得不說(shuō)觀(guān)看理解《重啟咲良田》需要投入大量的專(zhuān)注與精力。角色們毫不顧慮地說(shuō)著冗長(zhǎng)沉悶的臺(tái)詞，同時(shí)文本中又夾雜著大量的信息量。與具有視覺(jué)沖擊、多樣變化分鏡的《物語(yǔ)》不同，在有著大量文本信息量、角色需要不斷說(shuō)話(huà)的情況下，本作“平庸”的演出分鏡、“冷淡”的人物刻畫(huà)，成了許多人詬病的地方。

其實(shí)“白開(kāi)水”般的演出，正是動(dòng)畫(huà)監(jiān)督川面真也所追求的效果。相關(guān)訪(fǎng)談顯示，川面監(jiān)督是在閱讀完原作后才接受了制作《重啟咲良田》的邀請(qǐng)。

他認(rèn)為原作者偏重對(duì)故事氛圍的刻畫(huà)，因此他也希望將自己讀原作時(shí)所體驗(yàn)到的獨(dú)特氛圍與印象借助動(dòng)畫(huà)這一媒介表現(xiàn)出來(lái)。因此，川面監(jiān)督不僅要求避免做突出尖銳的影像表現(xiàn)，主要用天氣、色調(diào)的微小差異傳達(dá)角色情緒，而且還交代原畫(huà)師不將登場(chǎng)人物的情感起伏畫(huà)得過(guò)于明顯，這點(diǎn)也與時(shí)下表情顏藝盛行的許多日本動(dòng)畫(huà)形成鮮明對(duì)比。

在他看來(lái)，《重啟咲良田》的氛圍就如作品的三個(gè)主角一樣：在腳踏實(shí)地解決眼前發(fā)生之事的同時(shí)其視野又是望向遠(yuǎn)方的，在他們身上有著遠(yuǎn)超普通高中生的遠(yuǎn)視——“各個(gè)角色所持視線(xiàn)的差異與焦點(diǎn)的不同，構(gòu)成了這部作品獨(dú)有的氛圍。”?

與其說(shuō)《重啟咲良田》的分鏡演出“毫無(wú)特色”，不如說(shuō)這種表現(xiàn)形式正是《重啟咲良田》本身的特色，就如小說(shuō)的簡(jiǎn)介里寫(xiě)的那般：

就好像是在殘暑未消的夏末傍晚，一邊坐在秋千上喝著鹽汽水，一邊無(wú)意識(shí)地晃蕩著雙腿，耳邊傳來(lái)一個(gè)熟悉的聲音，講述著幾分鐘前才想出來(lái)的故事。平靜的、溫暖的、夢(mèng)幻的、不知在哪里暗藏著殘酷的故事。

艱深復(fù)雜的“思想實(shí)驗(yàn)”

除了精細(xì)縝密，讓人回味無(wú)窮的劇情外，充斥在作品中的各種思想實(shí)驗(yàn)也是本作的一大特色。《重啟咲良田》把艱深的哲學(xué)探討融進(jìn)傳統(tǒng)日式商業(yè)動(dòng)畫(huà)的框架里，用動(dòng)畫(huà)帶領(lǐng)觀(guān)眾沉浸于思想實(shí)驗(yàn)的深度思考之中，并在適度的留白中給予每個(gè)人自由地從中思考收獲自己的理解與選擇。

思想實(shí)驗(yàn)，指的是一種由于現(xiàn)實(shí)限制無(wú)法實(shí)際完成的、用于檢驗(yàn)一種假設(shè)或理論的思辨性實(shí)驗(yàn)方案。這么說(shuō)可能還是略顯抽象，但相信每個(gè)人多少都聽(tīng)說(shuō)過(guò)“薛定諤的貓”“忒休斯之船”“電車(chē)難題”等問(wèn)題。

思想實(shí)驗(yàn)涵蓋了從哲學(xué)到科學(xué)的多個(gè)領(lǐng)域，在物理領(lǐng)域，它可以是伽利略用來(lái)推翻亞里士多德“越重的物體下落越快”雙球試驗(yàn)的理論工具；在哲學(xué)領(lǐng)域，它則轉(zhuǎn)化為用來(lái)討論存在、正義、倫理、道德等命題的思維工具。而咲良田小鎮(zhèn)則為這些在現(xiàn)實(shí)中受制于物理、空間等各種因素難以實(shí)現(xiàn)的實(shí)驗(yàn)，提供了使其真實(shí)存在與發(fā)生的場(chǎng)域。

人始終是哲學(xué)關(guān)注和探討的基本問(wèn)題，反之，一些有著超凡能力的個(gè)體，其存在本身也彰顯著某些哲學(xué)的問(wèn)題，比如擁有重啟能力的春崎美空。

當(dāng)相麻堇在第一集向春崎和惠問(wèn)道“人型機(jī)器是誰(shuí)？”的時(shí)候，相信大部分的觀(guān)眾都會(huì)默認(rèn)聯(lián)想到春崎美空——面無(wú)表情，似乎對(duì)一切都很冷淡，擁有虛無(wú)縹緲般長(zhǎng)發(fā)的少女。

然而這憑借直感所帶來(lái)的第一印象很快就被反轉(zhuǎn)了，當(dāng)春崎在惠的幫助下回想起兒時(shí)記憶的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)真相并非那么簡(jiǎn)單：年幼的春崎一直在哭，停止的蟬鳴、壞掉的東西、離去的人……萬(wàn)物終會(huì)泯滅，我們都在“向死而生”，這些“理所當(dāng)然”使春崎傷心，然而她卻不知傷心的是自己——春崎美空缺少對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。缺乏了自我這道墻壁，一切他者的悲傷都轉(zhuǎn)化成了自己的悲傷，在悲傷滿(mǎn)溢的世界中，選擇本身也就失去了意義。

即便如此，春崎還是決定行動(dòng)，為了做出正確的判斷而制定了規(guī)則：對(duì)可能給周?chē)斐蓸O壞影響的事情給予否定；在不違背前者的前提下，就會(huì)肯定別人的提議；看到有人哭泣，就會(huì)使用重啟。盡管沒(méi)有意義，但依舊給自己立下行動(dòng)的法則，這樣的春崎正是一種理想中人的原初狀態(tài)，僅服從于法則而行動(dòng)則更彰顯其真善的本性。

為什么春崎美空是真善？按康德的道德哲學(xué)所言，向善的力量與向惡的傾向共居于人的本性之中。春崎美空不僅有著向善的力量，同時(shí)本性中又沒(méi)有康德所列舉出的三種趨惡的傾向：

第一種是人即使有心向善也沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的意志去履行，而春崎自知萬(wàn)物皆無(wú)法得到永恒的拯救，卻依舊去履行法則去履行“重啟的義務(wù)”；

第二種是存在道德法則之外的由目的、效果引生出的動(dòng)機(jī)，而春崎只根據(jù)自身確立的道德法則來(lái)判斷與行動(dòng)；

第三種是人心的惡劣或者墮落，即采納惡的準(zhǔn)則，這對(duì)于看到有人哭泣就會(huì)重啟的春崎來(lái)說(shuō)更是不存在的。只存在向善的力量，并且這份力量具象化為了“重啟”，這也難怪惠會(huì)認(rèn)定“沒(méi)有自我的春崎才能保持正確”。?

不僅是角色本身的特質(zhì)與“人均哲學(xué)家”的對(duì)話(huà)，《重啟咲良田》圍繞超能力展開(kāi)的故事本身也充滿(mǎn)了許多值得仔細(xì)思索的議題。

在動(dòng)畫(huà)前兩集的故事中，一位母親使用創(chuàng)造生命的能力，使其本已胎死腹中的孩子倉(cāng)川真理再度“復(fù)活”。但在母親撫養(yǎng)“倉(cāng)川真理”的七年間，一個(gè)巨大的倫理問(wèn)題一直懸置在她的心中——她能否愛(ài)上由能力創(chuàng)造出的孩子？倉(cāng)川真理究竟是活著還是死了？由能力而生，處于例外狀態(tài)的倉(cāng)川真理拋給男女主與觀(guān)眾們的是一種沼澤人疑難。

“沼澤人”是哲學(xué)家戴維森于1986年的美國(guó)哲學(xué)年會(huì)西部會(huì)議主席的致詞中首次提出的思考實(shí)驗(yàn)：

假設(shè)戴維森在沼澤里徒步旅行時(shí)，被雷電擊中而亡。同時(shí)，沼澤附近另一個(gè)雷電自發(fā)地將大量分子隨機(jī)重組，形成了與戴維森死亡即刻完全一模一樣的生命體，即“沼澤人”。沼澤人具有一個(gè)腦，與戴維森原有的腦在結(jié)構(gòu)上是完全一樣的。因此可以假定，其表現(xiàn)也與戴維森完全一致?！罢訚扇恕睂⒔又叱稣訚?，回到戴維森在伯克利的辦公室，繼續(xù)完成已經(jīng)開(kāi)寫(xiě)的論文，并一如既往地與他人交往，沒(méi)有人能發(fā)現(xiàn)任何差別。

那么沼澤人與戴維森是完全同一的嗎？延伸來(lái)說(shuō)，歷史對(duì)于心靈是必要的嗎？

作為研究心智哲學(xué)與語(yǔ)言哲學(xué)的專(zhuān)家，戴維森認(rèn)為：“我看不出我的復(fù)制品怎能用其聲音來(lái)表達(dá)任何語(yǔ)義或表達(dá)任何思想”，沼澤人被假定為缺乏因果史，是“無(wú)歷史的心靈”。

小鎮(zhèn)的管理局也作出相似的判定，為了隱秘創(chuàng)造生命的能力建議母親離開(kāi)咲良田，并且無(wú)視失去母親陪伴的倉(cāng)川真理的感情，采取了將其排除在法律與道德保護(hù)范圍之外的做法。與之相對(duì)，擁有重啟能力的春崎美空則遵從于自己的規(guī)則，最終選擇與淺井惠合作，一同“擦干小女孩的眼淚”，喚回了母親對(duì)孩子最初的愛(ài)。

“沼澤人”、“會(huì)思考的石頭”、“真善與偽善”……這些無(wú)處不在的哲學(xué)性問(wèn)題與話(huà)語(yǔ)雖然深?yuàn)W難懂但并非故弄玄虛，命題的拋出又是與劇情緊密相關(guān)的，幾乎所有在劇中提及的哲學(xué)問(wèn)題與思考實(shí)驗(yàn)，都最終以某種形式在故事的推進(jìn)發(fā)展中得到了呈現(xiàn)與發(fā)生。

超能力的隱喻

最后回到故事核心的超能力本身。在《重啟咲良田》中，超能力不只是解決問(wèn)題的工具，還是故事世界觀(guān)的重要組成部分，并且有著更深層的含義。

作品內(nèi)，能力是使用者所追求的事物，是其心意與欲望的象征。作品之外，原作者河野裕則在一次訪(fǎng)談中闡釋道：“關(guān)于超自然現(xiàn)象的一切都像是一種隱喻，我打算通過(guò)將超自然現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)交織在一起來(lái)用隱喻代替現(xiàn)實(shí)?！?/strong>

超能力者聚集、離開(kāi)之后便失去能力相關(guān)記憶的咲良田小鎮(zhèn)某種程度上就是一座虛構(gòu)的“自治國(guó)度”，管理著能力者的公共機(jī)關(guān)“管理局”顯然就是治理這個(gè)國(guó)度的官僚體系。

對(duì)于最初目的是建立一個(gè)能力不會(huì)引發(fā)問(wèn)題小鎮(zhèn)的管理局來(lái)說(shuō)，超能力如同懸在管理局頭上的達(dá)摩斯克利之劍。為此，管理局一直以來(lái)依靠著“魔女”以提前規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)：擁有未來(lái)視能力被囚禁在無(wú)法逃亡房間里的“魔女”，作為預(yù)知控制風(fēng)險(xiǎn)的無(wú)名系統(tǒng)而存在。

然而，當(dāng)“魔女”不復(fù)存在、無(wú)名系統(tǒng)無(wú)法運(yùn)作的情況下，未知不確定的龐大超能力者就成了不可控的存在。再加上不斷發(fā)生的能力失控事件，“超能力存在合理性”的問(wèn)題也就自然地浮出水面，成為故事后期淺井惠與管理局對(duì)策室室長(zhǎng)浦地正宗聚焦斗爭(zhēng)的議題。

在支持消除能力情報(bào)的浦地正宗看來(lái)，個(gè)人應(yīng)該通過(guò)自己的努力面對(duì)困難阻礙去爭(zhēng)取幸福，而不是寄希望于奇跡般不確定的超能力。他懷疑否定超能力的積極作用——“就算舉出例外成功的例子，也無(wú)法成為肯定能力的理由?！?/strong>?

在反對(duì)消除能力情報(bào)的淺井惠看來(lái)，能力是現(xiàn)實(shí)的一部分，欺騙與偽裝只是對(duì)能力這一既定存在物的遮蔽；與其逃避向后退，不如直面現(xiàn)實(shí)，合理利用便利的奇跡以拯救弱小者，就像自己與春崎所做的那樣。

需要注意的是，在《重啟咲良田》中超能力是作為社會(huì)現(xiàn)實(shí)而客觀(guān)存在著的，管理局可以做到消除咲良田關(guān)于能力的情報(bào)，這并不是消除超能力本身，只是讓人無(wú)法發(fā)現(xiàn)超能力的存在。

由此延伸，不可抗拒、強(qiáng)制性存在的超能力就像是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中技術(shù)的一種隱喻。它無(wú)處不在，它能夠帶來(lái)便利但又存在風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)我們從這一視角，回頭再來(lái)看兩人的爭(zhēng)辯，就不難發(fā)現(xiàn)：

浦地正宗顯然是技術(shù)悲觀(guān)主義的心態(tài)，認(rèn)為超出人類(lèi)控制范圍的技術(shù)（能力）會(huì)帶來(lái)災(zāi)難。而淺井惠比起技術(shù)樂(lè)觀(guān)主義，更像是走中間路線(xiàn)、海德格爾所說(shuō)的“泰然任之”態(tài)度：承認(rèn)技術(shù)（能力）的存在已成定局，并采取積極的抵抗姿態(tài)，我們可以對(duì)技術(shù)（能力）現(xiàn)象的必要利用說(shuō)“是”，同時(shí)也對(duì)技術(shù)（能力）帶來(lái)的壓迫擾亂說(shuō)“不”，具備聽(tīng)命與抵抗的二重性。

究竟哪一方是正確的？盡管男主淺井惠根據(jù)自己的理想與判斷做出了選擇，但這并不代表他的選擇是唯一解。作品給予了雙方同樣辯護(hù)和表達(dá)的空間，并沒(méi)有給人要強(qiáng)加認(rèn)同某一觀(guān)點(diǎn)的感覺(jué)，不是“反派”之言就是錯(cuò)誤，而“正義”的選擇即為正確。這點(diǎn)正好與動(dòng)畫(huà)第13集中野貓宅邸爺爺討論尋找正確之物時(shí)的所言相對(duì)應(yīng)：

“何為正確之物？在腦海里準(zhǔn)備兩個(gè)空盒子：A和B，把你想到的一切東西都裝在A盒子里。等放得差不多，就從中找出不正確的東西放入盒子B。只要有一點(diǎn)不正確，就把它毫不猶豫挑出來(lái)。直到把盒子A里的東西都轉(zhuǎn)移到盒子B為止?！?/span>

結(jié)語(yǔ)

《重啟咲良田》是一個(gè)“瞻前顧后”式的故事，觀(guān)眾往往要看到后面才能理解前面的，重溫前面的才能體會(huì)后面的。前期零散獨(dú)立的單元?jiǎng)?，夾雜著讓人找不到頭腦的文本臺(tái)詞或許會(huì)讓人覺(jué)得云里霧里、故弄玄虛，但隨著積攢下的疑問(wèn)與伏筆逐漸被抽絲剝繭地回收揭開(kāi)之時(shí)，又會(huì)使觀(guān)眾悟得冰山一角，頗有醍醐灌頂之感。

在如今任何需要投入時(shí)間精力、思考理解的娛樂(lè)都成為古典愛(ài)好的加速社會(huì)中，觀(guān)看《重啟咲良田》是一種難得的慢下來(lái)的體驗(yàn)。各種書(shū)籍與思想透過(guò)作品的故事聯(lián)系在一起，觀(guān)者能夠從中獲得長(zhǎng)期的、深層次的樂(lè)趣。

沼澤人是否具有心靈？相麻堇究竟為何而死？管理局背后隱藏著什么秘密？

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