今天聊聊法國電影《雅典娜》。

片名Athena / Moussa / RG03 (2022)。

一群白人男子當(dāng)街將一名13歲中東裔男孩殘忍毆打致死，第二天巴黎雅典娜社區(qū)爆發(fā)了聲勢浩大的暴動，年輕人行動起來，為抗議這種不公而反抗。

影片沒有任何停頓，立即用一個難以置信的長鏡頭將觀眾拉近暴動漩渦中心。

這群年輕人的訴求很簡單，他們準(zhǔn)備燒毀周遭的一切，來清除這個國家制度化的壓迫。

死者的哥哥卡里姆指揮著這群年輕人，開始接管雅典娜社區(qū)的建筑物，并準(zhǔn)備以武力面對當(dāng)局，除非他們透露兇手的名字。

碰巧的是，死者的另外兩位哥哥一個是退伍軍人阿卜杜勒，另一個是毒販莫克塔爾，他們?nèi)烤砣肓诉@場暴亂。

人們很容易產(chǎn)生一種感覺，就是說世界上警察對待黑人和有色人種時的暴力行為是一種美式種族主義暴行。

導(dǎo)演羅曼·加夫拉斯用這部《雅典娜》駁斥了這種觀點(diǎn)。

雅典娜是希臘戰(zhàn)爭女神，也是智慧女神?！堆诺淠取分厮芰顺鞘泻碗A級沖突，使其類似希臘神話。

與許多希臘悲劇一樣，這是一個家庭事務(wù)，涉及四兄弟。悲傷的兄弟們被迫卷入一場誰都無法控制的聲勢浩大的暴亂之中，并最終被其吞噬。

影片中所有主要角色都是兄弟，他們每個人都代表其傳統(tǒng)社區(qū)中的獨(dú)特觀點(diǎn)。

《雅典娜》通過探索他們兄弟情誼的極限，來探討在極端情況下可能威脅到兄弟情的意識形態(tài)分歧。

本片以2005年法國騷亂為原型，在2005年11月至12月期間，法國郊區(qū)貧民窟發(fā)生了一系列騷亂事件，主要涉及移民社區(qū)。

這些地區(qū)住著許多阿拉伯裔、非洲裔和其他移民群體，在經(jīng)濟(jì)上處于相對較為貧困的狀態(tài)，與主流社會存在著很大的融入和就業(yè)問題。這些社區(qū)在歷史上一直被忽視和邊緣化，并且遭受了種族歧視和警察暴力等問題的困擾。

事件的爆發(fā)起因是兩名少年在巴黎北部郊區(qū)的謝夫馬朗-卡拉曼地區(qū)被警方追捕時躲進(jìn)了電力站，最終被電擊身亡。這一事件引發(fā)了當(dāng)?shù)鼐用竦膹?qiáng)烈不滿和抗議，暴力事件隨即爆發(fā)。

抗議活動很快蔓延到了整個郊區(qū)地區(qū)，包括里昂、圖盧茲、馬賽、勒阿弗爾等城市，上千輛汽車被燒毀，數(shù)十萬人受到了影響。

最終，政府出動軍隊和警察鎮(zhèn)壓了事件，但是這次暴亂事件仍然震動了整個法國社會，引發(fā)了對于移民與社會融合等問題的廣泛討論。

演員們蘊(yùn)含兇猛力量的表演呈現(xiàn)出震撼人心的沖擊力。

卡里姆是一名勉強(qiáng)控制住全身憤怒的悲傷親屬，他的存在每分每秒都讓人無法忽視。他沒有心情聽官方調(diào)查結(jié)果，也不相信官方的說辭，他只想要兇手的名字。他主張對政府、警察直接發(fā)起攻擊，這是結(jié)束社區(qū)被欺壓的唯一方法。

阿卜杜勒的身上充滿矛盾性，他一直試圖給事件降溫，他的軍人職責(zé)讓他克制住自己的悲傷，準(zhǔn)備按照官方要求處理事件，他認(rèn)為進(jìn)攻政府只會加劇鎮(zhèn)壓。但這種克制也是有限度的，畢竟彈簧壓得越緊，反彈的力量就越大。

莫克塔爾并不關(guān)心周圍發(fā)生的一切，什么兄弟、什么社區(qū)都不重要，他只要能帶著自己的錢跑出去。

羅曼·加夫拉斯以發(fā)自內(nèi)心的力量捕捉了法國警察的暴行，描繪了法國警察和中東社區(qū)之間沖突。

可以看出，《雅典娜》關(guān)注的話題和導(dǎo)演羅曼·加夫拉斯前作、處女作《悲慘世界》是一致的。

影片告訴觀眾不要沉溺于原始的報復(fù)本能，最后更是開了上帝視角，讓觀眾們一窺事件真相。

但真的當(dāng)主人公身處風(fēng)暴中心時，很少有人能夠堅持守住底線。

雅典娜社區(qū)的血性男兒們表現(xiàn)出對當(dāng)權(quán)者不滿、反抗少數(shù)掌權(quán)派對他們強(qiáng)加的侵略的決心。

三兄弟對事件做出了截然不同的反應(yīng)，這正是雅典娜社區(qū)的無盡魅力之源。他們并不是簡單的意識形態(tài)替身，而是一個個有血有肉的人，他們對事件做出不可預(yù)測和不穩(wěn)定的反應(yīng)正是不可預(yù)知的魅力所在。

充滿奴性的人無法想象這種來自革命老區(qū)的抵抗精神，甚至不相信會有人關(guān)注邊緣人士。

影片除了發(fā)人深省的內(nèi)核，更讓我感到震撼的是炫技一般的表現(xiàn)方式。

影片中的大多數(shù)場景都沒有使用任何CGI，即使是非常復(fù)雜的場景也都是實(shí)際拍攝的。

所有場景都經(jīng)過精心編排，甚至包括使用大量照明彈和煙花的場景，都是實(shí)拍的。

憑借令人印象深刻的技巧和錯綜復(fù)雜的攝影機(jī)編排，影片成功奉獻(xiàn)了大量精彩長鏡頭。

《雅典娜》整部電影中一共有 163 次剪輯，平均鏡頭長度為 33.2 秒。

其中最長的鏡頭，也就是第一個鏡頭長達(dá)10分22秒。

最短的一個鏡頭長度僅為 15 幀。

《雅典娜》開場長達(dá)10分鐘的長鏡頭其實(shí)是本片最后拍攝的。因為這是一段十分復(fù)雜的長鏡頭，需要大量的調(diào)度設(shè)計。

為了準(zhǔn)備好長鏡頭，演員和工作人員在拍攝前排練了一個半月。

這個長鏡頭其實(shí)是由 7 個不同的鏡頭組成，通過在后期縫合在一起，給人一種不間斷的一鏡到底的感覺。

重塑沖突的力量之旅，

震撼人心又傷痕累累。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視