成龍(Jackie Chan)，原名陳港生，藝名成龍，影視圈稱其為大哥。其父房道龍?jiān)瓰閲?guó)民黨軍統(tǒng)情報(bào)人員，到香港避禍后改名陳志平，對(duì)過往一字不提，因此成龍隨其姓陳。2000年之后，成龍才得知父親的本姓，而在族譜中自己應(yīng)叫房仕龍，于是認(rèn)祖歸宗，并給兒子更名為房祖名。

成龍大哥，自小拜京劇名伶于占元為師，在其開辦的"中國(guó)戲劇學(xué)院"學(xué)習(xí)京劇，藝名元樓，與洪金寶(元龍)、元華、元奎、元彪等人組成"七小福"。

【巨星也從跑龍?zhí)组_始】

每位大明星在成名之前，都曾經(jīng)在底層摸爬滾打，成龍大哥也不例外。在李翰祥的《金瓶雙艷》中，成龍飾演鄆哥，與武大郎一起去捉奸，最后慘死在西門慶手中。

在大師兄洪金寶的帶領(lǐng)下，成龍開始在片場(chǎng)從普通龍虎武師做起。李小龍的《精武門》中，他飾演虹口道場(chǎng)中一名日本浪人，被李小龍一頓暴打。

【初露鋒芒，卻并不成功】

1973年一代功夫巨星李小龍逝世，香港功夫片進(jìn)入了一個(gè)真空期。在"后李小龍時(shí)代"，各種模仿李小龍的功夫演員紛紛出現(xiàn)，成龍也曾是其中的一位。

在跟風(fēng)之作《新精武門》中，成龍擔(dān)任主角。導(dǎo)演羅維試圖將其打造成"李小龍第二"，但影片并不成功。一味的模仿李小龍的動(dòng)作與風(fēng)格，注定無法成功，看看那些模仿者，如今誰還記得？

成龍，絕不是李小龍第二，他注定要成為獨(dú)一無二的自己！

坊間傳說：導(dǎo)演羅維帶著成龍去拜訪大作家古龍，古龍很看不上這個(gè)大鼻子后生，直言自己的劇本只寫給狄龍那樣的英俊小生。當(dāng)時(shí)的成龍頗受打擊，還跑到洗手間里大哭了一場(chǎng)。

【縱橫影壇四十多年的成龍電影】

機(jī)遇只青睞有準(zhǔn)備的人。經(jīng)過不斷的摸索，苦盡甘來，成龍大哥終于迎來了屬于自己的時(shí)代。簡(jiǎn)單來說，成龍大哥的演繹生涯可分為若干個(gè)階段。

一、民國(guó)功夫小子

1978年成龍與袁和平導(dǎo)演合作的兩部重要電影《蛇形刁手》與《醉拳》，拉開了"成龍電影"的序幕。這兩部影片不僅在香港、臺(tái)灣、東南亞市場(chǎng)獲得票房成功，并且成功打入日本的市場(chǎng)，甚至遠(yuǎn)銷歐美。自此，成龍逐漸形成了自己的風(fēng)格，開啟了自己的功夫巨星之路。

這兩部影片開創(chuàng)了功夫片的新模式：一個(gè)頑劣的功夫小子，遇到一個(gè)古怪神秘的師傅，古靈精怪學(xué)藝方式，笑料百出的習(xí)武過程，兩師徒斗法、斗趣、逗樂。

這個(gè)套路屢試不爽，好萊塢制作的電影《殺死比爾2》與《功夫熊貓》中都有模仿與致敬。

當(dāng)面對(duì)武藝高超的終極大Boss時(shí)，成龍則采用死纏爛打的方式。雖然功夫不如你，但初生牛犢不怕虎，憑借年輕的體魄與強(qiáng)大的求勝心，硬生生的拖垮比自己強(qiáng)大的敵人，取得最后的勝利。

此后，成龍大哥主演的《笑拳怪招》、《師弟出馬》、《龍少爺》等影片，都或多或少套用了這種模式。

在個(gè)人風(fēng)格上，成龍故意"反李小龍"而為之。為了闖出自己的風(fēng)格，不活在其陰影之下，早期的成龍著實(shí)處處與其相反。李小龍演沉著冷靜的功夫高手，成龍就演頑皮搗蛋的入門新手。李小龍是拳拳到肉、錚錚鐵骨的大英雄。成龍就演挨打也會(huì)痛到眼角流淚的小人物，使用雜耍般的動(dòng)作與對(duì)手纏斗，且經(jīng)常洋相百出。

與其說大哥是憑借功夫打出一片天，不如說是依靠自己獨(dú)一無二的動(dòng)作喜劇，闖出了自己的名堂。為了喜劇效果，成龍大哥成為了最早的女裝大佬，《師弟出馬》中穿裙子使出"裙下腿"?！蹲砣分懈亲晕夷锘詣?chuàng)"仙姑坐馬桶"的招式。

二、初闖好萊塢，失敗告終

1980年，成龍大哥第一次進(jìn)軍好萊塢，主演了電影《殺手壕》，但并不成功。之后，又在公路喜劇片《炮彈飛車》中客串演出。

好萊塢的制作方式與香港電影截然不同，作為主演的成龍沒有任何話語權(quán)。在動(dòng)作戲上，成龍無法按照自己的設(shè)計(jì)來表演，更沒有剪輯權(quán)。要知道香港動(dòng)作片之所以好看，一大原因是后期剪輯?！稓⑹趾尽分械奈浯騽?dòng)作剪輯極差，呈現(xiàn)出的打斗場(chǎng)面跟健身操似的慢慢悠悠且毫無力度。

此次好萊塢之行的失敗，讓成龍大哥意識(shí)到要拍"成龍電影"，自己必須有控制權(quán)。

三、海納百川，四面出擊

從好萊塢歸來之后，成龍大哥開始謀求改變，他放棄了自己的舒適區(qū)，開始探索新的電影模式。這是大哥瘋狂吸收老電影的精華之處，化為己用的時(shí)期，也是各種風(fēng)格類型都主動(dòng)嘗試的階段。

1983年的《A計(jì)劃》就是這一時(shí)期的代表作。成龍大量觀摩、學(xué)習(xí)兩位默片大師巴斯特·基頓與哈羅德·勞埃德的影片。在那個(gè)沒有對(duì)白、沒有音效的默片時(shí)代，兩位大師通過精巧設(shè)計(jì)的場(chǎng)景與動(dòng)作特技，來制造緊張氣氛與喜劇效果。通過學(xué)習(xí)與模仿，成龍逐漸將其內(nèi)化到自己的風(fēng)格之中。

《A計(jì)劃》中那段街巷內(nèi)的自行車追逐戲，充分體現(xiàn)了成龍團(tuán)隊(duì)精巧的動(dòng)作設(shè)計(jì)以及與周圍環(huán)境的互動(dòng)，深得巴斯特·基頓影片的精髓。至今仍是電影史上最經(jīng)典的一組動(dòng)作設(shè)計(jì)。

這段巷戰(zhàn)百看不厭。

采用語言、對(duì)白做笑料的喜劇必然受限。而通過夸張的動(dòng)作、緊張刺激的情節(jié)制造喜劇效果，則可以跨越語言與文化障礙。這是成龍電影可以贏得國(guó)際市場(chǎng)的原因，也是一些純喜劇明星的作品難以國(guó)際化的原因。

從此片開始，玩命特技也逐漸成為成龍電影的最重要的標(biāo)志。不用替身，所有危險(xiǎn)動(dòng)作親自上陣，這也是今后成龍電影主要的賣點(diǎn)。正是憑借不要命的精神，成龍與他的成家班才能享譽(yù)海外，與那些依靠替身來完成危險(xiǎn)動(dòng)作的好萊塢動(dòng)作巨星，形成了鮮明對(duì)比。

一年后的《快餐車》徹底脫離了近代香港這個(gè)背景，將拍攝地點(diǎn)放到了西班牙，成龍電影不再只著眼于本土文化，開始加入國(guó)際化要素。

此時(shí)的成龍，已不需再刻意避開李小龍的形象，這一次他也變成了敢打敢拼的功夫高手。不在是毫無章法的死纏爛打，而是憑借過硬的功夫擊敗對(duì)手。

本片中有場(chǎng)成龍大哥與格斗冠軍噴氣機(jī)賓尼的打斗，教科書般的武打設(shè)計(jì)，先弱后強(qiáng)，先抑后揚(yáng)。招式華麗流暢，毫不拖泥帶水。據(jù)說被美國(guó)《黑帶》雜志收錄為"史上最佳影視打斗Top10"。同樣榜上有名的，還有《猛龍過江》中李小龍與空手道高手羅禮士的那段羅馬斗獸場(chǎng)大戰(zhàn)。

這一時(shí)期的成龍電影，大都是洪金寶、成龍、元彪三兄弟合作拍攝的。大部分作品都是由洪金寶做導(dǎo)演，只有《A計(jì)劃》是兩人聯(lián)合導(dǎo)演。所謂一山難容二虎，終于在《飛龍猛將》之后，三兄弟分道揚(yáng)鑣，各自發(fā)展。

無獨(dú)有偶，《飛龍猛將》中又有噴氣機(jī)賓尼與元彪、成龍的打斗。據(jù)說拍攝時(shí)，元彪還被其一腳踢暈。七小福的元華也出現(xiàn)在本片中，依舊演位有點(diǎn)變態(tài)的高手。

這也是少有的，成家班與洪家班合作時(shí)期。日后這兩套班底，競(jìng)爭(zhēng)最為激烈，相互攀比著拍攝危險(xiǎn)動(dòng)作，醫(yī)院更是常年為其留有床位?？梢哉f香港動(dòng)作片的輝煌，就是由這些幕后英雄以血的代價(jià)換來的。

洪金寶是成龍的大師兄，帶一眾師兄弟出道，江湖人稱大哥大。據(jù)說，某次成龍到片場(chǎng)，眾人齊喊大哥。緊接著洪金寶出現(xiàn)了，大家一時(shí)不知如何是好，畢竟洪金寶是成龍的大哥，輩分高、資歷老、面子大。有個(gè)腦筋快的，靈機(jī)一動(dòng)，帶頭喊大哥大。從此，洪金寶大哥大的名頭就傳開了。

四、逐漸成熟，打出自己的一片天

1985年成龍大哥再次接觸好萊塢，這次他選擇跟好萊塢的導(dǎo)演與編劇合作，合拍了電影《威龍猛探》。影片的主要場(chǎng)景在香港，且盡最大努力保持成龍電影的風(fēng)格。雖然這次嘗試依舊不成功，但從影片的編劇與制作上，成龍學(xué)會(huì)了好萊塢警匪片的套路，再結(jié)合自己的武打動(dòng)作，創(chuàng)出自己的"品牌"——警察故事系列。

該系列第一次將功夫片與都市警匪片相結(jié)合，開創(chuàng)了貼近現(xiàn)實(shí)的時(shí)裝功夫片。有槍戰(zhàn)，有打斗，還有大量的危險(xiǎn)特技。成龍與成家班，開始以人肉特技而享譽(yù)海內(nèi)外。

此時(shí)，成龍電影的風(fēng)格已經(jīng)基本定型：雜技般的打斗動(dòng)作，與周圍環(huán)境強(qiáng)烈的互動(dòng)。時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的喜劇元素，以及每部電影必不可少的危險(xiǎn)特技。

五、走向國(guó)際化

穩(wěn)穩(wěn)的占據(jù)了東亞與東南亞的市場(chǎng)之后，就要更大程度的增加國(guó)際化元素，開拓更廣闊的海外市場(chǎng)。在沒有好萊塢的影響力的加持下，也要達(dá)到其覆蓋度。

九十年代初的《飛鷹計(jì)劃》與《紅番區(qū)》就是這時(shí)期的代表作。一個(gè)飾演俠盜飛鷹，在非洲搜尋納粹留下的黃金。一個(gè)飾演去舊金山探親的香港警察，無端被卷入當(dāng)?shù)刂匾讣?，上演猛龍過江。

而1998年的《我是誰》，乃集大成之作，堪稱成龍電影的頂峰。這部影片完全看不到港片的絲毫痕跡，儼然就是好萊塢的商業(yè)大片。該片主要在南非多個(gè)地區(qū)與荷蘭的阿姆斯特丹取景，故事更是涉及到雇傭軍與中情局的陰謀。除了主演是成龍外，主要演員皆由日本與歐洲人的組成?？梢哉f是徹頭徹尾的國(guó)際大制作。

《我是誰》的成功，讓好萊塢再次向成龍拋出了橄欖枝，并許諾給他更多的控制權(quán)。在香港已經(jīng)做到頂尖的成龍大哥，唯一的遺憾就是昔日那段失敗的好萊塢之行。這一次，他又有機(jī)會(huì)踏上這艘巨輪，站到更高的舞臺(tái)，再次挑戰(zhàn)自己。這一次他要證明自己，這一次他要雙腳穩(wěn)穩(wěn)的站立于好萊塢之巔。

六、二進(jìn)好萊塢

成龍大哥第二次殺進(jìn)好萊塢，這一次他準(zhǔn)備牢牢站住腳跟，打出一片新天地。事實(shí)上，他也做到了。在勇闖好萊塢的三位香港頂級(jí)男演員（周潤(rùn)發(fā)、成龍、李連杰）中，成龍大哥立的最穩(wěn)，并在好萊塢星光大道留下了自己名字。

（上圖為成龍?jiān)谛枪獯蟮懒裘?；下圖為成龍?jiān)谥袊?guó)戲院留下的手印、腳印、鼻?。?/span>

【輝煌時(shí)刻】

尖峰時(shí)刻(Rush Hour)三部曲

1998年成龍?jiān)俅侮J入好萊塢，拍攝了這一時(shí)期最為著名的"尖峰時(shí)刻"系列。電影采用雙主角模式，成龍與黑人喜劇演員克里斯·塔克默契合作，開創(chuàng)了成龍電影新的時(shí)代。

憑借好萊塢之勢(shì)，尖峰時(shí)刻三部曲席卷全球，取得了巨大的票房成功。讓世界上更多的觀眾認(rèn)識(shí)了成龍大哥，愛上了成龍電影。

上海正午(Shanghai Noon)兩部

2000年成龍與爛仔幫成員歐文·威爾遜合作，拍攝了"上海正午"系列。這一次將鏡頭聚焦在美國(guó)西部拓荒時(shí)期，成龍變成了牛仔，與歐文一起縱橫西部。影片依舊采用雙雄模式，依舊取得票房成功。

但這些作品很難被稱為"成龍電影"。成龍大哥不再是唯一主角，戲份被平攤。獨(dú)特的玩命特技，也不復(fù)存在。大哥開始被好萊塢同化，失去了昔日的光芒。

雖然許多老影迷們很不滿意，但這些新電影也培養(yǎng)出一大批新影迷，對(duì)他們來說《尖峰時(shí)刻》、《上海正午》就是他們看到的第一部成龍電影。

七、接連失利，鎩羽而歸

成龍大哥在好萊塢并非一帆風(fēng)順，隨著《燕尾服》、《八十天環(huán)游地球》、《鄰家特工》等作品的票房失利，大哥最終選擇回歸故里，徹底結(jié)束了好萊塢之行。

好萊塢電影里的成龍，很不"成龍"，這與好萊塢的產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式有關(guān)。好萊塢采用制片人中心制，導(dǎo)演與演員對(duì)影片沒有多少話語權(quán)。在這里拍片，成龍大哥處處被掣肘。

成龍電影引以為傲的高難度特技，幾乎消失。制片方嚴(yán)格進(jìn)行風(fēng)險(xiǎn)管控，特技一律使用替身。如此一來，"成龍電影"再也沒有了過去的味道。

而"成龍電影"這塊金字招牌，是成龍大哥與全體成家班人員用命打拼出來的。電影中各種危險(xiǎn)特技，是成龍與成家班用肉身摔打出來的，比如：前趴虎，后趴虎等等花式摔法。紀(jì)錄片《成龍的特技》中就有過詳細(xì)介紹。

成龍?jiān)鴳蛘f，好萊塢電影：開機(jī)，演員擺pose，綠幕合成，演員擺pose，關(guān)機(jī)。而自己拍戲則是：開機(jī)，演員做危險(xiǎn)動(dòng)作，受傷，關(guān)機(jī)，被送進(jìn)醫(yī)院。這聽起來是個(gè)笑話，背后是成龍與成家班傷與痛。而這種土法的人肉特技，其實(shí)打?qū)嵉难莩鲂Ч?，是好萊塢的電腦CG永遠(yuǎn)做不出來的。

【注】真正意義上的"成家班"于70年代中期成立，90年代初就被解散。但此后，許多原成家班成員依舊與成龍大哥一起拍電影，依舊是成龍電影的穩(wěn)固班底。

八、大哥的后好萊塢時(shí)代

重返香港的成龍大哥，已經(jīng)上了年紀(jì)，無法再向以往一樣以玩命特技作為主要賣點(diǎn)。于是大哥開始嘗試著轉(zhuǎn)型。因此這段時(shí)間的作品，動(dòng)作戲有所減少，文戲逐步增加。

新警察故事

回歸后，大哥選中自己的成名IP——警察故事系列，推出新作，來打響轉(zhuǎn)型的第一炮。本片已經(jīng)大大減少了成龍的動(dòng)作戲，一些危險(xiǎn)特技也分?jǐn)偨o男二號(hào)謝霆鋒來完成。

影片中，成龍不再是那個(gè)什么困難都打不垮的青年警探陳家駒。而變?yōu)椋阂蜃约旱氖д`，害死了眾多同伴，從此陷入深深自責(zé)，一度自暴自棄的中年警探陳國(guó)榮。沒有了年輕時(shí)的銳氣，多了幾許人世的滄桑。成龍，已經(jīng)開始改變。

神話

雖然離開了好萊塢，但成龍電影依舊保持國(guó)際化視野。此片由大哥與韓國(guó)著名女星金喜善、印度美女演員等合作拍攝，主打跨越千年的愛情故事。大哥也以文戲?yàn)橹?，電腦特技增多，傳統(tǒng)打斗減少。電影上映后取得成功，大哥成功轉(zhuǎn)型。

此后的《新宿事件》、《大兵小將》都是后好萊塢時(shí)代，成龍電影的經(jīng)典作品。也是大哥在探索、嘗試不同類型的商業(yè)片。

繼續(xù)自己電影事業(yè)的成龍大哥，并沒有沒徹底轉(zhuǎn)型，時(shí)不時(shí)的還要為觀眾獻(xiàn)上打戲。畢竟"成龍電影"沒了打斗，就失去了靈魂。

警察故事2013

電影中成龍與散打王柳海龍一番苦戰(zhàn)，近60歲的大哥實(shí)打?qū)嵱步恿藢?duì)方一腳。敬業(yè)精神讓人欽佩。

九、英雄遲暮

大哥畢竟是年紀(jì)大了，這之后的許多電影，都已經(jīng)失去了鋒芒，票房也不盡如人意。自古名將似紅顏，不許人間見白頭。

成龍之所以被電影界尊為"大哥"，不在于他所取得的成就，而是因?yàn)樗钦麄€(gè)電影業(yè)界的帶頭大哥。他對(duì)香港電影產(chǎn)業(yè)的貢獻(xiàn)，對(duì)藝人的提攜與庇護(hù)，以及利用從好萊塢學(xué)到的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，反哺香港電影等。

昔日，香港電影一直被黑社會(huì)所掌控，導(dǎo)演、藝人等都被迫屈服。成龍大哥帶頭組建了演員協(xié)會(huì)，團(tuán)結(jié)起來與黑社會(huì)做抗?fàn)?。九二年香港電影人舉行了反黑大游行，大哥依然站在前列。他多次挺身而出庇護(hù)被欺凌的藝人，也曾被黑社會(huì)逼的離開香港躲避風(fēng)頭。所以才有了后來那句"中國(guó)人，還是要管的"，這是經(jīng)歷過那個(gè)年代的他，有感而發(fā)。

正是做人仗義，有骨氣；做事敬業(yè)，敢打拼，才為其贏得了"大哥"的稱號(hào)。