以下內(nèi)容很多都是我自己研究的，僅供參考。

復(fù)音口琴發(fā)聲原理與波動音分析研究這是我在考古的時候發(fā)現(xiàn)的紅月的專欄，講的是很好的。

持續(xù)性壓音與裝飾性壓音

根據(jù)壓音的作用分類，可以分為持續(xù)性壓音和裝飾性壓音。十孔口琴為了得到一些原來沒有的音（比如低音46），需要壓出盡可能穩(wěn)定的音，或者有些人會使用單孔單音口琴或者復(fù)音口琴的單根簧壓出離調(diào)音。這些音都是為了補(bǔ)琴上原來直接吹沒有的音而壓的，稱為持續(xù)性壓音。

半音階口琴、十孔口琴有時候會加一個壓滑音，或者牙震音，都是為了有更好的效果而使用壓音改變音高和音色的技法，稱為裝飾性壓音。

復(fù)音口琴的壓音和半音階口琴使用情況相同，都是裝飾性壓音。并且復(fù)音口琴壓音的難度稍大于半音階口琴，并且單簧壓音適合使用U型舌。所以建議用有膜的半音階口琴用U型舌去練習(xí)壓音，尤其是吹氣。

復(fù)音口琴單簧壓音

上世紀(jì)中葉，佐藤秀廊來中國的時候表演了《荒城之月變奏曲》，中間有一段旋律的音色和前面的全都不一樣，像小提琴的揉弦一樣。表演的時候，佐藤秀廊用手遮住了口琴，中國人沒看清楚是怎么做的。后來反復(fù)觀看攝影機(jī)，才知道是佐藤秀廊是只吹了上面一排孔，并且晃動口琴來做的。因為音色接近小提琴，所以這種技法叫做“小提琴奏法”。

小提琴奏法的本質(zhì)就是壓音，通過不斷改變嘴唇形狀而不斷改變壓音狀態(tài)。這樣的壓音幅度有限，想要壓出明顯的感覺很困難。不少人并不知道原理，只是單純地模仿動作，通常都不能做出壓音。

而我今天要講的壓音是使用舌頭的單簧壓音。壓音幅度更大，更好控制。最適合單簧壓音的部分是高音區(qū)主音及其附近的吹氣孔。請拿出半音階口琴先找感覺。如果半音階口琴上掌握了，復(fù)音口琴上基本就會了。

使用U型舌，然后吹高音1（最好找感覺的音）。往右的吹氣孔如果沒有貼膜的話，那么氣密性就不能滿足，不適合壓音了。舌頭，口腔都要用力，往里面壓入氣體，然后感受簧被壓低很多，再回來，少施加一點壓力，音稍微高一點（時間差不多是半秒鐘）。越高的音給的壓力就要越足。抱歉，我吹半音階的時間只有復(fù)音的二十分之一都不到，所以可能無法很好地表述。

等半音階上的單簧壓音掌握了以后，用同樣的U型舌在復(fù)音口琴上使用。在復(fù)音口琴上使用U型舌時，舌頭把下排孔堵住。上排孔四周有格梳和座板包裹，氣密性很好，可以壓音。吹氣音由于壓力給的足，更好做一點，而且需要壓的音一般都在重音，對于吹氣主和弦的川口佐藤序列的琴而言，使用單簧壓音震音的時機(jī)還是很多的。而吸氣音可以使用氣震音。半音階上學(xué)會了，那么復(fù)音口琴上就很快就能學(xué)會了。

但是還有一個問題，就是音找不準(zhǔn)了。復(fù)音口琴經(jīng)常是含兩個孔，這樣很方便。比如吹2323的時候，半音階口琴需要移動，#45#45甚至還要按鍵，但是復(fù)音口琴不需要。但是在使用U型舌這樣一次只能吹一個孔的時候，復(fù)音口琴就失去了這樣的優(yōu)勢了，而半音階一個孔可以吹吸兩個音，更加方便。需要進(jìn)行稍微的練習(xí)來吹準(zhǔn)單音。用U型舌爬音階什么的可能有些不習(xí)慣，但是對于提升單音能力還是很好用的。

復(fù)音口琴的波動音

很多樂器都有復(fù)音。鋼琴，羽管鍵琴，曼陀鈴，揚琴，它們相同音的弦都不止一根。復(fù)音口琴也是如此。我不知道是不是這樣：一根簧會產(chǎn)生一個頻率的波，比如440Hz，那就是說一秒鐘有440個波峰和440個波谷；然后第二根簧一起振動，但是它是439Hz，然后兩個波疊加起來，是不是就有一個一秒鐘一下的大波峰和大波谷呢？然后如果第二根簧是438Hz，那么一秒鐘就有兩個大波峰和兩個大波谷，有兩個大震動（拍頻音/波動音）。我不知道是不是這樣的原理，但是現(xiàn)象就是下面的簧比上面的簧要低，然后在一定范圍內(nèi)低的越多，拍頻音的頻率越高。正常的音波動頻率不會太大也不會太小。如果太大的話（比如到了小二度），就會感覺很難受很難聽，如果太小了，那么在吹長音的時候就會有這樣的情況：先是控制不了響度，然后聲音就會超級大超級明顯。是因為兩根簧音高相差太小，好幾秒才波動一次，那么波峰波谷就會延續(xù)很久，導(dǎo)致于難以控制。

復(fù)音口琴波動音控制

在我們了解復(fù)音口琴波動音和壓音以后，就可以開始研究紅月佬之前所說的波動音控制了。我把它分為兩個點進(jìn)行介紹。

波動音頻率

較難的是波動音頻率控制?，F(xiàn)在吹一個音，然后感受它的波動音頻率。然后把琴以嘴為軸，向上轉(zhuǎn)動10°左右。你會覺得波動音慢慢地變得很快。再把琴復(fù)原，往下慢慢轉(zhuǎn)動15°左右，你會發(fā)現(xiàn)波動音越來越稀疏，直到幾乎消失。

究其原因，其實就是兩根簧收到的壓音程度不同而音高差發(fā)生了改變。比如我上簧比下簧高了3音分，然后我琴往上轉(zhuǎn)，下簧氣流改變地更急一點，下簧音更低，那么上下音高差就會變大很多；琴向下轉(zhuǎn)，那么上簧音被壓更多，上簧低了3音分左右，波動音就基本沒有了。再往下轉(zhuǎn)沒必要。所以要控制波動音的頻率←控制音高差←控制壓音不同←轉(zhuǎn)琴。

波動音幅度

波動音的幅度控制起來很方便。共鳴腔越大，幅度就越小。共鳴腔分琴本身的和口腔的，琴本身的不能變，但是口腔的可以變。正常吹一個音，感受波動音幅度。慢慢把口腔放大，波動音就會越來越不明顯，慢慢把口腔縮小，波動音就會越來越大，但是很快就因為同時伴隨的壓音聲音變得奇怪，而且太明顯不好聽。所以我們通常在吹奏的時候會在波動音正常和削弱之間進(jìn)行選擇，一般不會去放大波動音的。我倒是覺得明顯的波動音更像小提琴，而且控制方式從“手動擋”變成“自動擋”了。

復(fù)音口琴雙簧壓音

雙簧壓音是比較特殊的，首先在壓之前要有一點時間讓簧啟動，充分震動以后才能進(jìn)行使用，作用也僅限于壓滑，受限比較大，而且比較困難，還有嘯叫可能比較難控制。我目前只在《鴻雁》這首曲子里用過，效果還不錯。方法就是先通過波動頻率的控制讓波動音很慢才出現(xiàn)，然后在需要壓的時候加強(qiáng)氣流，讓簧充分受到干擾從而在那個很大的波動音（前文講過，波動音不能太小那里）壓音，力道很足。這也是在高音一級以及左右的音上使用效果最佳。

有人可能要問，我不去管那個很大的波動音可以嗎？那么如果波動音有的話，中間又壓音又波動就會難聽又明顯；如果波動音很慢，那么這個大波動就必然會出現(xiàn)。所以這樣的使用方式才是最好的，或者又壓音又波動音的情況下把口腔放大一點，并且適量減少波動音頻率也可以。

適合長音的復(fù)音口琴選擇與調(diào)簧

吹長音的時候，吹復(fù)音口琴的要么平平地吹過去，要么打兩個舌伴奏，要么在那搖琴，那么今天講的這些內(nèi)容，還有以后會講的震音都可以用上，來豐富表達(dá)。

我們需要這樣的口琴來支持我們吹奏：

1、上層：較細(xì)的格梳，較大的孔（包括高度），較大的gap，更好控制；下層：較粗的格梳，較小的孔，中等的gap，更靈敏，共振帶動上面的簧。

2、軟簧，更好壓音。

3、琴格側(cè)面為長方形而不是梯形。梯形琴格轉(zhuǎn)的話作用不大。

4、初始的波動音幅度小一點。不太懂這個，可能和蓋板，材質(zhì)，簧板有關(guān)吧。我不懂這個。

5、做到一點：每個音向下轉(zhuǎn)動幾乎相同角度，波動音頻率到零。導(dǎo)致正常吹高音區(qū)波動頻率大一點，低音區(qū)波動頻率小很多。

6、可以純率調(diào)音。

好。不知道對你們是否有幫助？歡迎評論區(qū)提問或者表達(dá)意見。