首先 是對優(yōu)秀新編歷史京劇的再認(rèn)識。

我認(rèn)為，成功的新編歷史京劇，除了京劇原有要素的精彩特色之外，還有一些新的特征：一是進(jìn)一步強(qiáng)化了人性。劇目已經(jīng)不是單線層面上的君君臣臣、父父子子，而是以事件矛盾沖突為推力，以人物心智集聚交鋒為張力，處處伏筆又層層反轉(zhuǎn)，用穿透人心、拷問人性的顯性和隱性的多重對決，擴(kuò)大了劇情的外延，深刻了劇情的內(nèi)涵。二是富有創(chuàng)新性。這種創(chuàng)新性，既表現(xiàn)在對固有程式的傳承和改良，也表現(xiàn)在舞美、燈光、服裝、化妝以及節(jié)奏等方面的精致、提升。三是比較通俗化。這與當(dāng)下的接受美學(xué)和氛圍有著融洽的貼近性。

《貞觀盛事》以上的三個特征，我在上一部剛剛拍攝制作完成、已在全國公映的3D全景聲新編京劇電影《曹操與楊修》中做過歸納并體現(xiàn)。此次，更是我京劇電影《貞觀盛事》創(chuàng)作的關(guān)鍵點。

關(guān)于強(qiáng)化人性，不是說以前的傳統(tǒng)老戲不涉及，只是說成功的新編歷史劇在這方面做得更加徹底。具體表現(xiàn)在：人物的跨時空關(guān)照度明顯，“唱念做打”的情緒幅度更大，更絲絲入扣、細(xì)致入微，這對電影拍攝來講，是必須關(guān)注、重點著力的；人物的表演更立體化，臉部表情、手勢、背部動作，都是“出戲、出活”之處，由此，事先的熟知、充分的掌控、及時的捕捉、準(zhǔn)確的表達(dá)至關(guān)重要。此片中，著名京劇表演藝術(shù)家尚長榮先生以及關(guān)棟天先生豐富而細(xì)膩、豪氣與情懷的演繹作派，都是電影刻畫的焦點。而且，這部電影中還云集了夏慧華、陳少云、朱世慧、蕭潤年、王小磚等京劇名家，以及一眾上海京劇院的年輕骨干，真可謂“風(fēng)云際會、頂格聚集”。為此，我反復(fù)研究他們的各自特點、行當(dāng)特征、電影呈現(xiàn)特色。同時，著重關(guān)注《貞觀盛事》這部戲的主演和配角的眼神，這是我在劇本中劃了無數(shù)道杠杠的重中之重。從電影角度而言，蒙太奇既是一種敘事方法，也是一種選擇，特別是對眼神的選擇，一旦成功，將大大強(qiáng)化劇情魅力，加快敘事進(jìn)程，提升觀影的情感沖擊力和互動。

其次 我關(guān)注電影鏡頭的專業(yè)性表達(dá)。

這一點，我在場上場下多次闡述要求，反復(fù)跟藝術(shù)家、演員們講清楚：電影已沒有習(xí)慣意義上的觀眾席一說，鏡頭就是觀眾，這是一種電影化的重組，是觀影引人入勝、漸入佳境的通道。在電影拍攝中，我堅持“活用”鏡頭，常采用鏡頭的運動，或推、或移、或“磨”（一種慢節(jié)奏中恰到好處的緩緩挪動）來表達(dá)敘事的需求。為此，我對攝影師的標(biāo)準(zhǔn)是苛刻的，要求他們的手上既有“少林硬功”，也有“太極柔術(shù)”。在現(xiàn)場，我時常還自己上前推軌道車的移動，實在是“春江水暖”之故，因為最佳節(jié)奏快慢的需求只有我最清楚。而那種“移動不到位”造成的一次次重來，演員體力、精力、情緒以及40℃高溫盛夏的折磨都是承受不了的，故而直接上陣一番。

敢用、善用長鏡頭，而不是一味刻板地鏡頭切換，也是我的用意，樂此不疲。因為京劇藝術(shù)的特殊性，我的京劇電影鏡頭語言總體是克制的、白描般的，但不等于沒有“視覺突變”的一個個例外。長鏡頭在運動中表現(xiàn)出來的空間急劇變化、周邊的關(guān)系挪移，充滿著客觀性和靈動性，它是電影劇情展現(xiàn)、推進(jìn)的有效手段，只是電影長鏡頭技術(shù)要求高，特別是投資有限、空間狹小的時候和場合，常常既繁復(fù)又困難。當(dāng)然，一切看你導(dǎo)演拍攝的構(gòu)思需求和決心了，只要這種構(gòu)思和決心成正比，拍攝中多有出彩之處。

這次《貞觀盛事》拍攝時，我運用鏡頭“近大遠(yuǎn)小”的透視原理，對人物的中、近景機(jī)位設(shè)定了一個特定標(biāo)準(zhǔn)：拍攝魏征時，機(jī)位稍高于雙眼；拍攝李世民時，機(jī)位略低，以顯現(xiàn)出人物的飽滿。還有一個鮮明的鏡頭表達(dá)是：真正越過180度舞臺平面，實現(xiàn)了360度效果的鏡頭結(jié)構(gòu)追求。其中，依據(jù)劇情需要，及時運用了許多反打鏡頭，來表現(xiàn)空間的可信、敘事的清晰和電影化特征，力求讓觀眾更好地進(jìn)戲、入戲，感知人性的復(fù)雜啟合、瞬間的情緒變動。而“過肩”效果、“虛實”對比效果、“前后景”效果等電影手法的適時、嫻熟使用也添色多多。這一切的實現(xiàn)，要感謝上影集團(tuán)、上海京劇院、上海廣播電視臺三家出品方的攝影、舞美、燈光、服化道、制片和CG等部門的高水準(zhǔn)合作。當(dāng)然，由于京劇化妝的獨特性，由于生、凈、丑行當(dāng)?shù)镊卓诩啊肮茨槨钡奶厥庑裕以谝陨现T種鏡頭的使用上，特別是“過肩”鏡頭的運用上是有設(shè)計、有選擇、有規(guī)避的，其原則是：一切服務(wù)于審美愉悅，服務(wù)于京劇美的張揚。

此外，我十分關(guān)注人物矛盾的節(jié)奏性推進(jìn)，也就是在不傷害劇情、不傷害京劇本意的前提下的節(jié)奏“提速”，這是電影可以直抵觀影人群內(nèi)心的專業(yè)方法之一。綜觀以往，京劇老戲里面有很多固定的程式，精彩、優(yōu)美的是絕大部分，也有眾所周知原因帶來的一些問題，使調(diào)整節(jié)奏成為難題。新編京劇這方面相對比較少，所以，節(jié)奏可以相對靈動起來。電影實踐告訴我：節(jié)奏是電影表達(dá)成功與否的生命線。在《貞觀盛事》這部電影里，我注重敘事的節(jié)奏，更重視心理表達(dá)的節(jié)奏，那些無關(guān)緊要的上下場、影響矛盾推進(jìn)的過場大都被隱去了，我力求將“一事未了一事又起、一波未平一波又現(xiàn)”的矛盾環(huán)環(huán)相扣，以表現(xiàn)出這部經(jīng)典京劇的魅力和當(dāng)下觀影的心理需求。

再則 繼續(xù)有“節(jié)制”的創(chuàng)新。

對于京劇電影的攝制創(chuàng)新，是我和團(tuán)隊數(shù)年來的孜孜以求，堅定的原則是：服務(wù)觀影，絕不任性。《霸王別姬》如此，《蕭何月下追韓信》如此，《曹操與楊修》也如此。為了國粹京劇的品質(zhì)傳播；為了小成本電影物有超值，“跑”出加速度；為了觀影用戶感受度提升，我們一路前行，一路探索。我常用自編的四句話激勵之：京劇藝術(shù)無窮趣，電影藝術(shù)趣無窮，前者為本后為用，力求勝過典上章。而勝過“典上章”的重要舉措就是“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”。本片的導(dǎo)演、拍攝和后期制作都理性地作了這樣的體現(xiàn)。例如，影片開場的馬球舞。其實，在舞臺上虛擬表演的馬球舞在電影表現(xiàn)上是有難度的，但這也恰恰給我創(chuàng)新提供了可能。又如京劇電影的四面空間創(chuàng)新，這個問題是舞臺和電影的區(qū)別之一，以前自己做過一些這方面的嘗試，但一直沒有徹底解決這個問題，常常是“躲躲閃閃”、“遮遮掩掩”。

這次《貞觀盛事》拍攝之前，我做了全流程的詳細(xì)準(zhǔn)備，并在拍攝過程中，咬牙堅持，付諸實施，決不因麻煩而遷就，決不因困難而放棄，最終，一個全景360°的京劇電影《貞觀盛事》赫然出現(xiàn)。

毫無疑問，我拍京劇電影，目標(biāo)觀眾首先是廣大的戲迷，因此，品正味濃是第一訴求。但是，我的心目中、視野里還有更多沒接觸過京劇的電影觀眾，包括年輕觀眾、外國觀眾，所以，在品正味濃的這杯“咖啡”里融一些綿糖，融一些“知己”，以求進(jìn)一步擴(kuò)大與陌生人群的接觸點、吸引點、互動點。換言之，在確保劇目的精髓、神韻前提下，盡可能當(dāng)代、通俗一點，是我公開的主張、創(chuàng)新的方向之一。主要的著力點，依然是全方位理性的3D和全景聲化。由于世界已經(jīng)邁入了互聯(lián)網(wǎng)、3D時代，電影全程3D實拍方式，我們團(tuán)隊在國內(nèi)率先實踐、業(yè)已成熟，贏得了矚目與比較好的評價。我的理念是：3D技術(shù)本身并不依附于某種符號或概念，而是當(dāng)代一種有普及意義的呈現(xiàn)方式、互動選擇，它可以抹去舞臺的“多面墻”，形成視覺的全方位縱深感、浸潤感，具有空間體驗和嶄新的觀影效果。聲音方面，我們繼續(xù)花很大的精力，采用目前世界上最先進(jìn)的全景聲制作技術(shù)做出新的突破，以確保京劇的“唱念”在電影中的魅力最大化、效果最大化，與3D視覺效果“并聯(lián)”，一起讓觀眾在后工業(yè)時代的視聽享受中真正“沉浸”、過癮， (當(dāng)然，我們依然有2D版本一同面世，供選擇、分享) ，繼續(xù)領(lǐng)跑當(dāng)下的戲曲電影拍攝、制作。

電影論屬性，天生就是大眾藝術(shù)的代名詞，具有無遠(yuǎn)弗屆、受眾最多的特點。列寧曾專門論述道：“電影是所有藝術(shù)中最重要的表現(xiàn)方式?！碑?dāng)下京劇電影在受眾群中的理想傳播，有賴于好劇目、好演員與好的電影團(tuán)隊、電影科技的天作之合，有賴于供給側(cè)的創(chuàng)作者與消費側(cè)的觀眾之間同振共鳴的良性互動關(guān)系的建立。而一味照搬照抄舞臺或任意解構(gòu)或自作高深，都不是電影這門最廣大受眾藝術(shù)所需要的。

所以，我和《貞觀盛事》電影團(tuán)隊、全體藝術(shù)家及演員們，一路咬牙堅持，一路克服從未遇見過的特殊困難，力爭在美輪美奐、好聽好看的故事中；在唱念做打舞、手眼身法步的特色表演中，盡展上海京劇的風(fēng)采，盡展上海京劇電影的風(fēng)采，努力呈現(xiàn)“各美其美，美人之美，美美與共”的美學(xué)境界。

2018年8月1日中共中央政治局委員、上海市委書記李強(qiáng)專程率隊來車墩影視基地，視察、慰問了正在緊張拍攝的《貞觀盛事》劇組的藝術(shù)家及主創(chuàng)團(tuán)隊，他對創(chuàng)作理念、現(xiàn)場效果給予高度肯定，著重要求我們“堅定中國文化自信，繼續(xù)秉承優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼續(xù)創(chuàng)新突破，精益求精，把京劇電影這張上海的又一文化名片展示得更好、更出色”。全劇組正以此為動力，兢兢業(yè)業(yè)，全力沖刺。