縱觀以往優(yōu)秀的沉浸式戲劇案例不難發(fā)現(xiàn)，它們都能夠做到為戲劇作品度身定制演出空間，并且與文旅、商業(yè)等因素進行完美的融合?？梢哉f，沉浸式戲劇具有明顯的商業(yè)化屬性，因此沉浸式戲劇這一呈現(xiàn)方式可以輕易與多種商業(yè)元素發(fā)生勾連，進而產(chǎn)生新的盈利點。

戲劇藝術與特色場地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術對場地的要求，有利于形成文商旅互動的氛圍。而與商業(yè)綜合體進行合作，發(fā)揮表演藝術資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術氛圍的構建，也有利于城市文化氛圍的營造。

于大部分選擇咬牙堅持重新開演的劇目來說，現(xiàn)在的日子依舊不好過。作為音樂劇的重要發(fā)揚地，百老匯也受此次疫情影響嚴重，“關門”到“繼續(xù)停演”，背后的種種決策與應對，再到國內(nèi)劇院的“開”還是“不開”，于整個演藝行業(yè)來看，值得我們一同來探討。

1、沉浸式戲劇的新演藝空間 戲?。?jīng)典 打造新文旅項目

要實現(xiàn)沉浸式戲劇與文旅景點的耦合，首先要尋找到人文特點與時代趨勢的匹配之處，例如和諧與美好、發(fā)展與奮斗、提升與創(chuàng)新；其次則是要注重新形式與舊內(nèi)涵之間的融合，歷經(jīng)歲月洗禮、時代變遷，最終保留下來的文化才是精華，要把這些文化穿上當代人喜歡的外衣，走進生活，才讓精神與價值觀得以傳承與前行；最后是做到故事的延續(xù)與續(xù)寫，在創(chuàng)作上不僅要挖掘歷史、延續(xù)遠古的故事、述說祖輩的故事，還要講述我們所經(jīng)歷的故事。例如在中國共產(chǎn)黨成立一百周年的紀念時刻，上海作為黨的誕生地，充分利用其具有的豐富紅色資源，引導更多的民眾走進紅色遺址舊址和設施場館，追尋初心之路，感悟理想之光、信仰之力。在五四青年節(jié)于多倫路首演的沉浸互動式紅色文化情景劇《青春為祭》就是這類實景型沉浸式戲劇作品的典型代表。該劇場景利用了左聯(lián)會址紀念館、景云里、公啡咖啡館、老電影咖啡館等多倫路文化名人街上的歷史文化場館，通過沉浸式的情境設計、互動敘事等創(chuàng)作手法，突破傳統(tǒng)觀演關系，讓觀眾獲得沉浸式的情感體驗。紅色精神作為城市精神的重要組成部分，往往對城市的歷史沉淀與未來發(fā)展有不可或缺的方向指引作用。而依托紅色元素打造的沉浸式戲劇，則更是在城市精神文化傳播與歷史沿革介紹方面

2、戲?。虡I(yè)綜合體 搭建新駐演空間意義深遠。

演藝空間和公共空間的深度結合，突破了傳統(tǒng)表演藝術對場地的要求，有利于形成文商旅互動的氛圍；與商業(yè)綜合體合作，發(fā)揮表演藝術資源線下引流效率，為商業(yè)體集聚人氣，引來顧客。有利于“全城戲劇”藝術氛圍的構建，也有利于城市文化氛圍的營造。例如，《瘋狂理發(fā)店》的原型作品曾經(jīng)在美國肯尼迪藝術中心小劇場駐演多年，被翻譯成法語、德語等23種語言并在多國演出。開心麻花將該劇引入中國后，加入了沉浸式戲劇和劇本殺的元素，受到青年觀眾群體的追捧。自去年9月10日起，該劇在上海瑞虹天地月亮灣 5樓駐演，并且取得了市場佳績，尤其國慶長假期間，幾乎場場爆滿。

3、沉浸式戲劇新演藝空間的未來展望

多樣化的演出空間為沉浸式戲劇的生長和發(fā)展提供了契機，而大量“沉浸式戲劇/沉浸式+”作品的集中出現(xiàn)，則為這些別致的演出空間聚集了人氣。有些作品甚至不止通過大麥、摩天輪等傳統(tǒng)票務網(wǎng)站售票，而是新增了“大眾點評網(wǎng)”“小紅書”等本地生活的購票渠道。這意味著，與在傳統(tǒng)劇場內(nèi)演出的戲劇作品相比，“沉浸式戲劇/沉浸式+”作品的消費群體和消費性質(zhì)都發(fā)生了變化。

1、強調(diào)游戲性、社交屬性

沉浸式戲劇經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展，其垂直領域已經(jīng)開始分化。這個分化主要體現(xiàn)在弱化戲劇儀式性，強調(diào)游戲性的作品不斷出現(xiàn)。沉浸式游戲是一種“戲劇游戲”，這是一項集體活動，活動擁有劇本（或是文本，或是劇情大綱），擁有表演場所，演員與觀眾的界限是模糊的?；顒有枰M可能地讓每個人都參與其中，并且確保每個人的即興表演都能融入活動。在沉浸式游戲中，作為戲劇基本功能的游戲性被放大，而儀式性相對減弱。但是這不代表沉浸式游戲作為戲劇的凈化、療愈的功能隨著儀式性的削弱而隨之減弱。相反，恰是由于“沉浸”，往往能夠使參加者受到更加深切的體驗。

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02、尋求復購率提升的著力點

對于沉浸式戲劇作品而言，其再消費性是保持持久活力的一個重要因素。當作品可以為觀眾提供多方面、多層次的情感需求的時候，可能可以刺激觀眾的重復購買，當觀眾需要從某一部作品中獲得多維度體驗的時候，也可能會刺激觀眾的重復購買。因此，多線程敘事、豐富的體驗場景、對于觀眾的著裝要求等細節(jié)安排都是非常重要的。

03、追求戲劇自身內(nèi)容的精細打磨

沉浸式戲劇的發(fā)展，大致可以分為作品數(shù)量增長，市場占有率的提高，以及沉浸式戲劇自身發(fā)展等三部分。近年來，沉浸式戲劇自身發(fā)展亦在進行中。

橫向領域表現(xiàn)為融合——沉浸式戲劇已不局限于發(fā)端之初常見的肢體劇、話劇的演出形式，而是借由音樂劇、舞劇元素的加入，拓展了沉浸式戲劇的外延；垂直領域則表現(xiàn)為分化——沉浸式體驗、沉浸式游戲、沉浸式劇本殺等新品類的出現(xiàn)，豐富了沉浸式戲劇的內(nèi)核。針對這些細分領域的實踐與研究，還需要不斷深入，這不僅可以進一步促進沉浸式戲劇的發(fā)展，還可以為當代戲劇發(fā)展增添新的火種。

沉浸式體驗的深層意義在于能夠促使觀眾通過演出和體驗進行反身性思考，雷恩沃特曾指出，生命中的每一個時刻都是一個嶄新的時刻，在每一個時刻都進行反身性的思考便是對自己的思想、感觸與身體知覺的高層次認知。

沉浸式戲劇則是打破了戲劇表演的“第四面墻”，縮減了觀演直線距離的同時也將觀演空間的地位凸顯出來，發(fā)揮觀者對空間支配的主觀能動性，讓觀者更好地介入劇本、情節(jié)與表演，拓寬了對劇本解讀方式的多樣性。足以可見，演藝空間的設計構思在沉浸式戲劇中占有著舉足輕重的地位。

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