中文名稱：清澈的小溪（又稱“明亮的小溪”）

外文名稱： The Limpid Stream（英文）；The Bright Stream（英文）；Светлый ручей（俄文）

作曲：德米特里?肖斯塔科維奇（Dimitri Shostakovich）

劇本：費(fèi)奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫（Fyodor Vasillievich Lopukhov）和安德里安?伊萬諾維奇?皮奧特羅夫斯基（Adrian Ivanovich Piotrovsky）

編導(dǎo)：費(fèi)奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫

布景和服裝：米哈伊爾·帕夫洛維奇·波比紹夫（Mikhail Pavlovich Bobyshov）

指揮：帕維爾?埃米利耶維奇?費(fèi)爾德（Pavel Emilievich Feldt）

首演時(shí)間：1935年4月4日

首演地點(diǎn)：列寧格勒歌劇和芭蕾舞小劇院（The Malyi Opera and Ballet Theater）（現(xiàn)在的：米哈伊洛夫斯基劇院（Mikhaylovsky Theatre）

演員表：

齊娜（Zina）——齊奈達(dá)?阿納托利耶娃?瓦西里耶娃（Zinaida Anatolyevna Vasilyeva）

彼得（Pyotr）——彼得?古謝夫（Pyotr Gusev）

芭蕾舞女首席（Balerina）——法伊莉?伊萬諾夫娜?巴拉比娜（Fairy Ivanovna Balabina）

芭蕾舞男首席（Ballet Dancer）——尼古拉斯?亞歷山德羅?祖布科夫斯基（Nicholas Aleksandrovich Zubkovsky）

加夫里利斯（Gavrilych）——F.切爾里申科（F.Chernyshenko）

手風(fēng)琴手（Accordionist）——亞歷山大?亞歷山德羅維奇?奧爾洛夫（Alexander Alexandrovich Orlov）

鄉(xiāng)間別墅的老人（Old Dacha Dweller）——M.A.羅斯托夫采夫（M.A.Rostovtsev）

更年輕的鄉(xiāng)間別墅的村民（Anxious-to-be-younger-than-she-is Dacha Dweller）——葉夫根瓦西里耶芙娜?洛普霍娃（Evgenia Vasilievna Lopukhova）

加莉婭（Galya）——加林娜?伊萬諾夫娜?伊薩耶娃（Galina Ivanovna Isaeva）

高地人（高加索地區(qū)）（Highlander）——安德烈?瓦西里耶維奇?洛普霍夫（Andrey Vasilievich Lopukhov）

烏茲別克人（Uzbek）——謝爾蓋?帕夫洛維奇?杜比寧（Sergey Pavlovich Dubinin）

庫班的野外工人（Field Worker from Kuban）——E.V.尼古拉耶夫（E.V.Nikolaev）

擠奶女工——尼娜?尼古拉耶夫娜?拉托尼娜（Nina Nikolaevna Latonina）

?

一．劇情介紹

人物表：

齊娜——一個(gè)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)險(xiǎn)投資家，集體農(nóng)莊娛樂活動(dòng)的組織者

齊娜的朋友（Zina's Friends）

彼得——農(nóng)藝師，齊娜的丈夫

加莉婭——年輕的女學(xué)生

加夫里利斯——男勞模，老質(zhì)檢員

擠奶女工（Milkmaid）——女勞模

芭蕾舞女首席

芭蕾舞男首席

手風(fēng)琴手

拖拉機(jī)駕駛員（Tractor Driver）

鄉(xiāng)間別墅的老人（年長(zhǎng)的夏季居民）

更年輕的鄉(xiāng)間別墅的居民（年輕的夏季女居民）

高地人（高加索地區(qū)）

庫班的野外工人

來自古巴的實(shí)地考察者（Fieldworkers from Cuban）

?

二幕四場(chǎng)喜劇芭蕾舞《清澈的小溪》是講述前蘇聯(lián)庫班集體農(nóng)莊中發(fā)生的有趣故事，風(fēng)格幽默詼諧，表現(xiàn)了特定歷史時(shí)期的獨(dú)特人物風(fēng)情。

第一幕

第一場(chǎng)

在廣漠的草原上，北高加索鐵路支線鐵路邊的一個(gè)小車站。初秋，當(dāng)?shù)丶w農(nóng)莊已完成了他們的收割和秋播，背景是以桔紅色為基調(diào)的豐收?qǐng)鼍昂瓦h(yuǎn)處廣漠的土地呈現(xiàn)在觀眾面前。

一群來自首都劇院的巡回演出隊(duì)的藝術(shù)家，抵達(dá)“清澈的小溪”集體農(nóng)莊的附近，來到這里與集體農(nóng)莊工人一道參加豐收慶典和采風(fēng)記錄作品。有一些人已經(jīng)停下來，他們歡迎遠(yuǎn)方客人的到來。其中包括集體農(nóng)莊的勞動(dòng)模范加夫里利，他雖然已上了年紀(jì)，但對(duì)生活完全充滿了歡樂和熱愛；女學(xué)生加莉婭和她的一些朋友，手捧一束鮮花的農(nóng)藝師彼得和他的妻子——一個(gè)當(dāng)?shù)氐拿半U(xiǎn)家齊娜，最后一個(gè)到來的是兩個(gè)住在鄉(xiāng)間別墅的村民：一位老人和讓他擔(dān)心比他年輕的妻子，倆人最近在鬧別扭，煩惱她在掉眼淚，他們都在呆呆地看著藝術(shù)家的來訪。

在夢(mèng)幻般的環(huán)境之中，齊娜一襲白底素花的“布拉吉” （當(dāng)時(shí)流行的一種連衣裙）與鮮艷的背景形成了強(qiáng)烈的反差，更襯托出齊娜淡泊名利、雅致端莊的品行。她正在埋頭看著一本書，等待客人到達(dá)。她的丈夫彼得，身穿紅格子襯衫，是一個(gè)性格開朗和活潑的人，一上場(chǎng)就盡顯其風(fēng)流倜儻、討好異性的本性。他在試圖轉(zhuǎn)移她的注意力，努力對(duì)她誘惑，一對(duì)小夫妻歡快的起舞，享受著甜蜜的愛情。最終所有的人，除了齊娜，一起進(jìn)入站臺(tái)迎接客人的到來，激動(dòng)的人群相擁著藝術(shù)家一同返回——一位芭蕾舞女舞者和她的舞伴以及一位手風(fēng)琴手。

齊娜招呼站在車站鐵道旁的芭蕾舞女舞者。她們認(rèn)出雙方竟是老朋友，曾經(jīng)在芭蕾舞學(xué)校一起學(xué)習(xí)，此后，齊娜與農(nóng)藝師彼得結(jié)婚，已經(jīng)與他在一起從事集體農(nóng)莊工作，她曾經(jīng)是一名舞蹈演員，但在那里沒有任何想法。兩個(gè)朋友十分高興若干年后在異地重逢，仍然獨(dú)自好奇地凝視著對(duì)方。

芭蕾舞女舞者詢問齊娜是否已經(jīng)忘記了她們?cè)趯W(xué)校時(shí)學(xué)的舞蹈。但是，住在鄉(xiāng)下，她一直沒有忘記她的舞蹈技巧并打算來證明這一點(diǎn)。兩個(gè)朋友一起重溫在校時(shí)所學(xué)的舞蹈，互相競(jìng)技，試圖看看誰能夠記得她們以前的功課。加夫里利斯和彼得，他們來看齊娜和芭蕾舞女舞者。齊娜向芭蕾舞女舞者介紹了她的丈夫（齊娜并未告知自己與芭蕾舞星是舞校時(shí)期的同學(xué)）。彼得沖昏了頭腦，生性風(fēng)流的他開始對(duì)芭蕾舞女舞者大獻(xiàn)殷勤并向她求婚，引來齊娜的傷心和嫉妒。

第二場(chǎng)

天色漸漸地暗下來。一捆捆金色的小麥已收割完畢并堆放在清澈的小溪集體農(nóng)莊，為明天豐收慶典的計(jì)劃而準(zhǔn)備。藝術(shù)家的大隊(duì)人馬已到達(dá)，加夫里利斯將他們引見給向集體農(nóng)莊的工人們。

兩對(duì)人馬，互相問候。一場(chǎng)簡(jiǎn)易的豐年慶典開始。藝術(shù)家們的表演給集體農(nóng)莊的工人帶來了強(qiáng)烈的震撼。劇院的藝術(shù)家給集體農(nóng)莊的兩位勞模分別帶來了兩樣禮物：給加夫里利斯一臺(tái)留聲機(jī)，給擠奶女工一件絲綢“布拉吉”。獲得獎(jiǎng)品的人得到大家的祝賀，并歡樂地加入一個(gè)舞蹈之中。首先加入舞蹈的他們是頭發(fā)花白、胡子拉碴的質(zhì)檢員和加夫里利斯。

鄉(xiāng)間別墅的村民出現(xiàn)時(shí)，像往常一樣遲到。他們將其絆倒以調(diào)節(jié)氣氛，引來一片笑聲，他們跳起一首古老的夏康舞。然后是一些年輕女孩，由齊娜舉辦的業(yè)余愛好者的成員的舞蹈。但是擠奶女工是人們關(guān)注的焦點(diǎn)：他們希望看到她的輕巧并穿著新衣服的舞蹈。拖拉機(jī)駕駛員的擠奶舞給人們?cè)黾恿藲g樂。加夫里利斯振奮地拿著了新的留聲機(jī)并要求和來做客的藝術(shù)家跳舞。

不想讓集體農(nóng)莊工人感到失望，藝術(shù)家同意同他們一起跳舞，但他們想法是不喜歡穿著自己普通的衣服一起跳舞。一群身著漂亮“布拉吉”的集體農(nóng)莊的姑娘們像一只只美艷的花蝴蝶穿梭在一捆捆麥子之間即興舞蹈。他們的舞蹈得到毀譽(yù)參半評(píng)價(jià)。農(nóng)莊工人觀看得高興，但只有鄉(xiāng)間別墅的二個(gè)村民注視著藝術(shù)家（丈夫盯著古典芭蕾舞女舞者，而他的妻子被芭蕾舞女舞者的舞伴吸引）。齊娜是嫉妒她的丈夫。年輕的彼得農(nóng)藝師越來越讓芭蕾舞女舞者神魂顛倒，于他謙讓、謙遜的妻子相比似乎如此地燦爛和有才華。

手風(fēng)琴手要求女學(xué)生加莉婭參加跳舞，倆人跳起了雙人舞。此刻，從庫班和高加索地區(qū)到來的一伙年輕的野外工人沖進(jìn)來，跳了一個(gè)快樂的舞蹈——戰(zhàn)爭(zhēng)之舞，迷住了在場(chǎng)所有的觀眾。歡樂情緒達(dá)到的高潮。最終，集會(huì)的眾人被邀請(qǐng)參加品嘗茶點(diǎn)，有的人開始離場(chǎng)。鄉(xiāng)間別墅的老者與來訪的芭蕾舞女舞者在低聲耳朵，他想再次見到她，他的妻子與芭蕾舞女舞者的舞伴也有一個(gè)類似的想法。同時(shí)，彼得向芭蕾舞女舞者大獻(xiàn)殷勤。齊娜幾乎是悲痛欲絕，甚至開始哭了起來。年輕人和加夫里利斯來安慰她，盡量讓她平靜下來。芭蕾舞女舞者獲悉趕來并向齊娜保證，她無意與她的丈夫調(diào)情。她建議齊娜告訴年輕人，她也想成為一名舞蹈家。

齊娜同意并再次與兩位朋友一起跳舞，讓在場(chǎng)的眾人無不驚奇、驚艷、非同尋常。芭蕾舞女舞者建議給彼得和其另外兩個(gè)住在鄉(xiāng)間別墅“老不正經(jīng)的人”開個(gè)玩笑：芭蕾舞女舞者的穿上舞伴的服裝，去滿足讓他擔(dān)心比他年輕的妻子，一位住在鄉(xiāng)間別墅的老人。作為女舞者的舞伴，男扮女裝與住在鄉(xiāng)間別墅的老人年輕的妻子去約會(huì)。齊娜則穿著芭蕾舞女舞者的服裝以滿足她的丈夫。該計(jì)劃得到大家一致認(rèn)同。

第二幕

第三場(chǎng)

一個(gè)溫暖南方的夜晚。在一塊空地上，一群年輕人在灌木和樹木包圍下。鄉(xiāng)間別墅的的老者也出現(xiàn)了，像往常一樣遲到。手風(fēng)琴手已經(jīng)看中了女學(xué)生加莉婭，在當(dāng)天早些時(shí)候。曾與他如此歡快地跳舞，他低聲地對(duì)她說，他很快就會(huì)回來，她應(yīng)該是在等待他。加莉婭吃了一驚，鄉(xiāng)間別墅的的老者的妻子和彼得提醒他們的“情人”幽會(huì)。此刻的年輕人決定給他們一個(gè)教訓(xùn)。他們很快就打扮一番：芭蕾舞女舞者在給她的舞伴穿著芭蕾舞裙，齊娜給她的朋友穿的是戲服。為了助興，拖拉機(jī)駕駛員提出他裝一條狗。一切都準(zhǔn)備好。現(xiàn)在加莉婭也承認(rèn)，手風(fēng)琴手已邀請(qǐng)與她在此約會(huì)。

這個(gè)新發(fā)現(xiàn)可能斷送了大家精心布置的計(jì)劃，但拖拉機(jī)駕駛員來救援，自告奮勇地?fù)?dān)任加莉婭的“護(hù)衛(wèi)犬”。他建議加莉婭她應(yīng)該去滿足一下手風(fēng)琴手，因?yàn)槭诛L(fēng)琴手曾提出，但拖拉機(jī)駕駛員現(xiàn)在已裝扮成了一條狗，可以不會(huì)允許手風(fēng)琴手接近她。加莉婭同意他的計(jì)劃。由拖拉機(jī)駕駛員裝扮成的狗等待手風(fēng)琴手。手風(fēng)琴手到來后，他似乎覺得狗不存在，在向加莉婭大獻(xiàn)殷勤、并想親近時(shí)，但遭到了這只“狗”非常強(qiáng)烈不斷地攻擊。最后，手風(fēng)琴手明白了這一切時(shí)，意識(shí)到他是一個(gè)傻瓜，他欣然高興地也加入到密謀之中。

輪番上場(chǎng)的是鄉(xiāng)間別墅的老人，他推著一輛自行車。他想給芭蕾舞女舞者一個(gè)良好的印象并戴上運(yùn)動(dòng)裝備。他身上掛著槍，彈藥帶和望遠(yuǎn)鏡。掛念著即將到來的約會(huì)使他興奮無比。他的妻子輪流來到同一地點(diǎn)。她穿著芭蕾舞鞋以給男舞者一個(gè)驚喜。是付諸于行動(dòng)計(jì)劃時(shí)候。突然，騎車的鄉(xiāng)間別墅的老人，他捕獲到美麗的芭蕾舞女舞者的身影，她是一個(gè)仙女，在一個(gè)叢樹林中間。事實(shí)上，這是芭蕾舞女舞者的舞伴穿著女性的裝束，但老人沒有注意到這一點(diǎn)。他的妻子在觀察他，她在與他的丈夫調(diào)情，憤而追逐，還曾舉槍瞄準(zhǔn)，又遭到“狗”的騷擾。但她回過頭反應(yīng)過來時(shí)被嚇壞了，看到拖拉機(jī)駕駛員他裝扮的“狗”在騎著自行車。芭蕾舞女舞者穿著她的舞伴的服裝出現(xiàn)，嘲笑鄉(xiāng)間別墅老者的妻子。最后，他們都逃跑了。

農(nóng)藝師彼得上場(chǎng)。他正在等待從遙遠(yuǎn)的首都來的舞者，但相反，他看見的是他自己的妻子裝扮成舞蹈家。他承認(rèn)對(duì)她失望。與他調(diào)情、開玩笑，并繼而與齊娜消失在灌木叢中。這種抒情的鬧劇場(chǎng)景在不斷上演。現(xiàn)在是老別墅的居民和男舞者裝扮成芭蕾舞女舞者在來回不斷地奔跑。“浪漫激情”此刻達(dá)到新的高潮。芭蕾舞女舞者身著男性服裝，從灌木叢后面出來，并制造了一個(gè)場(chǎng)景。她滿足從鄉(xiāng)間別墅來的女村民的要求。有如下滑稽的決斗。先是以裝扮成芭蕾舞女舞者開火，但她故意錯(cuò)失目標(biāo)未擊中。此刻鄉(xiāng)間別墅的老者拿上一支手槍。雖然他被嚇壞了，他需要達(dá)到目的。同時(shí)，加夫里利斯在敲一個(gè)水桶，發(fā)出巨大聲響，老人以為他已經(jīng)開槍。內(nèi)見芭蕾舞女舞者的舞伴立即到在地上，仿佛中彈倒下，驚恐萬分的鄉(xiāng)間別墅的的老者來到他的身旁。不久，他驚惶失措地奪路而逃，消失得無影無蹤。此時(shí)“遇害者”活了過來并于謀劃者一起在笑聲中興高采烈地舞蹈。

第四場(chǎng)

翌日上午，豐收慶典開始。在草地上，一個(gè)藝術(shù)家在即興演出。所有的人都席地而坐。農(nóng)藝師彼得，正提心吊膽地等待節(jié)目演出的開始，這樣他就可以看到昨晚在樹林里約會(huì)了芭蕾舞女舞者（他以為），其實(shí)是他夫人齊娜裝扮的芭蕾舞女舞者。

但他非常驚訝地看到兩個(gè)舞者，穿得一模一樣出現(xiàn)在舞臺(tái)上，她們的臉上戴著面具在舞蹈，彼得控制不住自己，向兩個(gè)女舞者追逐而去。她們說自己戴著面具是個(gè)秘密。當(dāng)面具最終揭開時(shí)，秘密也由此揭曉，彼得看到其中一個(gè)芭蕾舞女舞者是他的妻子，怯生生地乞求她的原諒，她始終不愿意。 彼得汲取了教訓(xùn)：他現(xiàn)在知道，謙虛的齊娜既是一流的工人，也是一個(gè)了不起的芭蕾舞女舞者。

終場(chǎng)結(jié)束，老老少少與做客的藝術(shù)家一起跳起了歡快的舞蹈。

?

二．創(chuàng)作過程：

蘇維埃政府要求其蘇聯(lián)芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的芭蕾舞劇內(nèi)容必須符合蘇聯(lián)的意識(shí)形態(tài)。

主要的意識(shí)形態(tài)目標(biāo)是創(chuàng)造一種“新蘇聯(lián)人”。這種類型有許多方面，包括腦力勞動(dòng)者和體力勞動(dòng)者的融合（即蘇聯(lián)人民應(yīng)該是在一個(gè)沒有社會(huì)差異下的同質(zhì)群體），在這方面，模糊了專業(yè)表演和業(yè)余表演者之間的藝術(shù)界限。在斯大林去世和蘇聯(lián)政權(quán)的弱化之后，這個(gè)想法受到了非官方的嘲笑，特別是用當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)文化部長(zhǎng)葉卡捷琳娜?阿列克謝耶夫娜?福爾采娃（Yekaterina Alexeyevna Furtseva）的話來說，蘇聯(lián)的業(yè)余團(tuán)體應(yīng)該擊敗專業(yè)劇院，然后完全取代專業(yè)劇院，專業(yè)的藝術(shù)家鮑里斯?利瓦諾夫（Boris Livanov）建議她去看業(yè)余婦科醫(yī)生。但這個(gè)俏皮話指的是20世紀(jì)30年代后期，蘇聯(lián)人民沒有開玩笑。他們有義務(wù)遵守黨和政府的政策。

在這種情況下——關(guān)于業(yè)余和專業(yè)藝術(shù)人士的問題——決定引入新的芭蕾舞劇《清澈的小溪》。值得注意的是，作者們創(chuàng)造了一個(gè)有趣和幽默節(jié)日娛樂。他們根本沒有為提煉社會(huì)生活而努力，也沒有——上帝保佑！——諷刺作為蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)的一部分，他們創(chuàng)作了一部滑稽的雜耍芭蕾舞劇。

《清澈的小溪》應(yīng)該是與斯大林繁榮昌盛的政權(quán)相吻合的——它的背景是設(shè)置在一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家的集體農(nóng)莊里。但洛普霍夫也摸索出浪漫的調(diào)情和戲劇相結(jié)合，允許他的編舞，以大師經(jīng)典作品的范圍內(nèi)進(jìn)行變化，以滑稽雜耍，包括狗騎自行車，一部聰明漫畫式的喜劇劇本（在俄羅斯芭蕾舞劇中第一次出現(xiàn)自行車）。

但是時(shí)間和地點(diǎn)都錯(cuò)了。

因此，劇作家安德里安?皮奧特羅夫斯基和芭蕾大師洛普霍夫決定遵造蘇聯(lián)的戲劇模式，創(chuàng)作芭蕾舞劇《清澈的小溪》。

洛普霍夫最初是瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)的首席芭蕾大師，但因編導(dǎo)芭蕾舞劇《鏍栓》的失敗，被迫離開瑪麗婭芭蕾舞團(tuán)，就去了列寧格勒州立芭蕾舞團(tuán)（即歌劇和芭蕾舞小劇院。當(dāng)時(shí)列寧格勒州立芭蕾舞團(tuán)規(guī)模不大，就30多個(gè)演員，好在團(tuán)里面不大干涉編導(dǎo)的事，讓他有充分展示才華的機(jī)會(huì)，他創(chuàng)作的芭蕾舞劇可能永遠(yuǎn)也不會(huì)恪守其傳統(tǒng)經(jīng)典，而是在古典與前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)之間找到平衡。作為在斯大林統(tǒng)治時(shí)期的俄羅斯文化開始僵化，但是，這讓在藝術(shù)上有多才多藝和好奇的藝術(shù)家洛普霍夫變得困難起來。芭蕾本身仍然得到政府的支持——斯大林往往被視為陷入觀看《天鵝湖》的演出之中。因此，這為編導(dǎo)新的劇目變得十分危險(xiǎn)。

他開始創(chuàng)編喜劇芭蕾，當(dāng)時(shí)的主要想法是采用喜劇的手法，來創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的現(xiàn)代生活，因?yàn)檫@在當(dāng)時(shí)的電影中（包括在好萊塢的電影中）都有所表現(xiàn)，很平常，洛普霍夫解釋說，他們?cè)噲D想同不斷上演過的芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》（La Fille Mal Gardee）這樣一個(gè)類型來演繹作品。同時(shí)，也是響應(yīng)新政權(quán)的號(hào)召，其中就有要縮小專業(yè)藝術(shù)工作者與業(yè)佘藝術(shù)工作者之間的差別。

《清澈的小溪》的情節(jié)講得是是專業(yè)藝術(shù)工作者和勞動(dòng)人民的相融合的故事。很明顯，藝術(shù)工作者不是勞動(dòng)工作，而是其它一些工作。

最初的計(jì)劃是，在庫班的“清澈的小溪”農(nóng)莊，所有勤勞的蘇聯(lián)農(nóng)民剛剛收割完黑麥，現(xiàn)在決定好好休息一下，突然，來了一位客人——到訪的芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)家。然后事實(shí)證明，其中一位專業(yè)芭蕾舞演員碰巧與當(dāng)?shù)剞r(nóng)藝師的妻子齊娜是朋友；他們一起學(xué)習(xí)芭蕾舞，齊娜的生活應(yīng)該是在芭蕾舞舞臺(tái)上……但她生活中發(fā)生了一件可怕的事（觀眾也無法了解發(fā)生了什么事）——這讓舞者改變了她的命運(yùn)和農(nóng)藝師彼得結(jié)婚，并和他一起去了集體農(nóng)莊。在那里，她不得不向所有人隱瞞她學(xué)舞蹈的背景，包括她自己的丈夫，他從來沒有想過要娶一個(gè)舞者。真相大白了，整個(gè)農(nóng)莊都知道了齊娜的秘密；她是一名芭蕾舞演員。然而，農(nóng)民們并沒有因此而嚇倒，而是一起跳舞。更重要的是，家莊里的農(nóng)民都準(zhǔn)備好了芭蕾并不比這一批從城里來到農(nóng)莊的專業(yè)人士差！。夏季里從城市中生活中來到鄉(xiāng)村農(nóng)莊休息一下，呼吸健康空氣的居民，舞跳的也一樣好，他們甚至能跳200年前皇家宮廷里的著名古老舞蹈。

在20世紀(jì)30年代的蘇聯(lián)村莊里，快樂，愉快，自由和滿足！每個(gè)人都在跳舞

然而，集體農(nóng)莊也有自己的生活：為栽種農(nóng)作物而勞作，創(chuàng)造自已可以接受的生活條件，開辦集體農(nóng)莊，還有一個(gè)地方可以展示蘇聯(lián)農(nóng)民的幸福生活——他們工作、戀愛、關(guān)心......總的來說，他們的激情在那里燃燒。

演出取得了圓滿成功。觀眾們興高采烈、有節(jié)奏地為那些在跳躍中飛翔的集體莊農(nóng)的農(nóng)民鼓掌，并給予困難的雜技動(dòng)作叫好。很明顯，表演真的很有趣，充滿了復(fù)雜和生動(dòng)的場(chǎng)景。表演充滿了惡作劇，裝扮，笑話，戲弄和戲嬉，整個(gè)大廳有時(shí)會(huì)讓觀眾們開懷大笑，肯定受到觀眾的喜愛。

然而，專業(yè)的批評(píng)者卻有自己的看法，認(rèn)為顯然沒有達(dá)到對(duì)蘇聯(lián)芭蕾藝術(shù)思想本質(zhì)的理解。一些批評(píng)文章出現(xiàn)了，并不是說芭蕾舞的想法很糟糕，而是表達(dá)了他們對(duì)芭蕾舞的看法。特別是1935年伊萬?伊萬諾維奇?索勒廷斯基（Ivan Ivanovich Sollertinsky）在圣彼得堡小歌劇院的雜志《工人與劇院》（Worker and Theater）第12期上，專門撰寫了一篇關(guān)于芭蕾舞劇《清澈的小溪》）的分析文章。評(píng)論家們并不是說小歌劇院把整個(gè)芭蕾舞都搞砸了，而是說費(fèi)奧多爾?洛普霍夫的舞蹈編排很成功。但表示其中主角瓦西里耶娃和巴拉比娜對(duì)情節(jié)、基本思想和一般的舞蹈動(dòng)作都很無情：“讓勝利者仍然取得勝利，但劇院舞者的勝利卻是一條非常危險(xiǎn)的道路上贏得的：在放棄有意義交叉情節(jié)的路徑。觀眾連續(xù)在三幕之間看到而眩暈。每一支舞單獨(dú)跳都很好，其它的都很棒，但真正的問題是，它們中的任何一支舞可以從芭蕾舞劇中抽出，作為獨(dú)立的舞蹈或插入其他一些芭蕾舞劇中?！?/p>

索勒廷斯基顯然渴望知道這個(gè)陰謀的意義：為什么農(nóng)藝師的妻子躲避每個(gè)人，包括她的丈夫，隱瞞了她作為職業(yè)芭蕾舞女首席這一可怕的秘密。批評(píng)是可以理解的。畢竟，正是在這個(gè)秘密上，整個(gè)故事情節(jié)構(gòu)架已經(jīng)建立了起來，這個(gè)神秘的故事仍然是一個(gè)謎。批評(píng)者也對(duì)一對(duì)中年的夏季居民感興趣：他們跳的古老舞蹈，表演得如此自信，但他們是在哪里學(xué)來的？

無論如何，芭蕾舞劇的情節(jié)令人驚嘆，完全不符合一個(gè)簡(jiǎn)單易懂的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”原則！

在1930 -1935年之間，作曲家肖斯塔科維奇一共創(chuàng)作了三部芭蕾舞?。?/p>

1930年，由亞歷山大?伊凡諾夫斯基（Alexander Ivanovsky）編劇 ，弗拉基米爾?切納諾夫（Vladimir Chenanov），列昂尼德?雅科布松（Leonid Yakobson）和瓦西里?瓦伊諾年（Vasili Vainonen）編導(dǎo)的《黃金時(shí)代》（The Age of Gold），同年10月26日在亞歷山大?高克（Alexander Gauk）的指揮下于列寧格勒歌劇和芭蕾藝術(shù)劇院（基洛夫劇院）（Academic Theatre of Opera and Ballet（Kirov Theatre））上演。

1930 -1931年，由弗拉基米爾?斯米諾夫（Vladimir Smirnov）編寫劇本，費(fèi)奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫編導(dǎo)的《螺栓》（The Bolt），于1931年4月8日列寧格勒上演。

1930-1932年，肖斯塔科維奇根據(jù)俄國(guó)作家尼古拉·列斯科夫（Nikolai Leskov）的同名短篇小說寫作了歌劇《姆欽斯克縣的麥克白夫人》（Lady Macbeth of the Mtsensk District）（作品第29號(hào)），這是標(biāo)志肖斯塔科維奇藝術(shù)上臻于成熟的里程碑（情節(jié)描寫一個(gè)商人的妻子憎惡公公和丈夫的冷酷專橫，出于對(duì)愛情自由的追求而殺人犯罪，最后慘遭毀滅）。作者稱這部歌劇為“諷刺悲劇”，他企圖把自己創(chuàng)作中兩個(gè)重要方面——悲劇性的刻畫和揭露性的諷刺熔于一爐。在歌劇音樂中，不論主人公內(nèi)心活動(dòng)的細(xì)膩刻畫，反派角色的鮮明塑造，還是強(qiáng)烈的戲劇性沖突，都得到扣人心弦的體現(xiàn)。歌劇于1934年1月22日在列寧格勒，24日在莫斯科幾乎同時(shí)舉行首演，兩年內(nèi)共在兩地演出了177場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)暴滿，好評(píng)如潮，斯德哥爾摩、布拉格、倫敦、蘇黎士、哥本哈根的劇院也隨即爭(zhēng)相上演。

《清澈的小溪》（據(jù)說是他編導(dǎo)的第三部喜劇芭蕾作品，也是他的最后一部芭蕾作品，作品第39號(hào)）），全劇共分3幕，共有44段音樂，外加7首小品，簡(jiǎn)單的旋律，平和的和聲，直白的節(jié)奏和絢麗的色彩。于1935年4月4日在列寧格勒小劇院首演后，受到觀眾狂熱地歡迎，觀眾和評(píng)論家都熱切地接受了這部芭蕾舞劇，所以決定在國(guó)家的主要舞臺(tái)上演出。評(píng)論家對(duì)舞蹈的編導(dǎo)以及由肖斯塔科維奇的音樂評(píng)價(jià)非常高，倆人認(rèn)為他們已經(jīng)成功了，所有的評(píng)論家興高采烈地討論這是一個(gè)新的開放視野和蘇聯(lián)芭蕾第一次重大成功。但同時(shí)人們也發(fā)現(xiàn)故事的情節(jié)太過輕浮，以及創(chuàng)作的故事情節(jié)沒有一個(gè)很好的邏輯構(gòu)造并有些牽強(qiáng)附會(huì)，等等一些批評(píng)性的言論。在插補(bǔ)的音樂當(dāng)中：肖斯塔科維奇插入從他以前的芭蕾舞劇《螺栓》音樂中的片段，說這些情況是真實(shí)的，從某種意義上講，這種音樂本身給人的印象就非常深刻，放在這里是不適合的?！堵菟ā肥籽菀院笤獾浇?，也許肖斯塔科維奇覺得將最好的部分放在這里是適合的，不要浪費(fèi)掉。

當(dāng)時(shí)肖斯塔科維奇也很困難。肖斯塔科維奇的音樂因“使用了背叛生活真相的形式主義”而受到威脅。

作曲家盡可能地挽救了局面，說他：“《清澈的小溪》是我第三次以蘇聯(lián)為主題創(chuàng)作的芭蕾舞劇。前兩個(gè)——《黃金時(shí)代》和《螺栓》——在戲劇性的方面，我認(rèn)為非常不成功的。在我看來，主要的錯(cuò)誤在于劇本的作者，試圖在芭蕾舞劇表演中展示我們的現(xiàn)實(shí)，完全忽略了芭蕾舞劇的細(xì)節(jié)。這是一件非常嚴(yán)肅的事——反映在‘社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義’的芭蕾舞劇中。你不能在表面上接近它。而諸如“熱情之舞”或勞動(dòng)過程的啞劇形象（錘擊鐵砧）這樣的情節(jié)，說明了對(duì)蘇聯(lián)主題的現(xiàn)實(shí)主義芭蕾舞劇表演的問題沒有充分思考方法。”

不管怎樣，事情變得很嚴(yán)重。

在所有的批評(píng)中，芭蕾舞劇是符合意識(shí)形態(tài)的。所以當(dāng)耀眼奪目的作品要要去莫斯科大劇院（Bolshoi Theater）上演時(shí)，問題就出現(xiàn)了，并將成為最易受那些靠近克里姆林宮偏執(zhí)的審查官的刁難。洛普霍夫已經(jīng)提前猜到，決定對(duì)情節(jié)進(jìn)行一些修改，根據(jù)批評(píng)家的意見，不得不將其中的部分情節(jié)作了修改，作者創(chuàng)作了一個(gè)修訂了新版劇本，刪除了裝扮的場(chǎng)景，特別是手風(fēng)琴手誘惑年輕的女學(xué)生加莉婭和保護(hù)她的“狗” 決斗場(chǎng)景被刪除，彼得改為不再是齊娜的丈夫；現(xiàn)在，至少是合乎邏輯的，她的過去經(jīng)歷沒有被村民和彼得所熟知；她是一位來到集體農(nóng)莊工作的大眾演藝人員；在新的劇本中，感覺她只是一名同情的年輕人，在豐收慶典中，芭蕾舞者的舞蹈場(chǎng)面也被縮短。因此，新版本劇本的情節(jié)更接近臭名昭著的現(xiàn)實(shí)主義，并遠(yuǎn)離雜耍表演。

?

三．在莫斯科大劇院上演

芭蕾大師洛普霍夫于1935年11月30日在莫斯科大劇院的舞臺(tái)上上演了他自己新版芭蕾舞劇，為著名的獨(dú)舞家們?cè)鎏砹诵碌那俊Ｓ甚U里斯?阿卡德維奇?莫爾德維諾夫（Boris Arkadevich Mordvinov）導(dǎo)演，弗拉基米爾·弗拉基米羅維奇·德米特里耶夫（Vladimir Vladimirovich Dmitriev，1900-1948）設(shè)計(jì)布景和服裝，尤里?費(fèi)奧多羅維奇?法耶爾（Yuri Fedorovich Fayer）指揮。

?

演員表：

齊娜——齊奈達(dá)?阿納托利耶娃?瓦西里耶娃（Zinaida Anatolyevna Vasilyeva）

彼得——彼得?古謝夫（Pyotr Gusev）

芭蕾舞女首席——舒拉米思?米哈伊洛娃?梅謝列爾（Shulamith Mikhailovna Messerer）

芭蕾舞男首席——阿列克謝?埃莫拉耶夫（Aleksey Yermolayev）

加夫里利斯——列夫?亞歷山德維奇?波斯佩欣（Lev Aleksandrovich Pospekhin）

手風(fēng)琴手——維克托?瓦西里耶維奇?斯莫爾特索夫（Victor Vasilievich Smoltsov）

彼得羅維奇（Petrovich）一位年長(zhǎng)的夏天居民——（Vladimir Alexandrovich Ryabtsev）

彼得羅維奇的妻子，一個(gè)年輕的夏天居民——埃琳娜?米哈伊洛夫娜?里留先科（Elena Mikhailovna Ilyushchenko）

加莉婭——I.A.切爾諾特斯卡婭（I.A.Chernotskaya）

高地人（高加索地區(qū)）——亞歷山大?亞歷山德羅?特薩曼（Alexander Alexandrovich Tsarman）

烏茲別克人——伊戈?duì)?亞歷山德羅維奇?莫伊謝耶夫（Igor Alexandrovich Moiseev）

庫班的野外工人——B.I.馬托林（B.I.Matorin）

?

劇情簡(jiǎn)介：

人物表：

齊娜——冒險(xiǎn)家

彼得——實(shí)習(xí)生，未來的農(nóng)藝師

芭蕾舞女首席

芭蕾舞男首席

彼得羅維奇（Petrovich）——溫和的一位年長(zhǎng)的夏季居民

一個(gè)年輕的夏天居民——彼得羅維奇的妻子

加夫里利斯——一位集體農(nóng)莊里的老農(nóng)民

烏茲別克人

庫班的野外工人

高加索人

加莉婭——女學(xué)生

手風(fēng)琴手

擠奶員

科爾卡（Kolka）——拖拉機(jī)手

?

這個(gè)故事——在新版本中——與之前一版的故事略有不同，但不是太多。這是一場(chǎng)滑稽的芭蕾舞劇，講的不是開始發(fā)生在集體農(nóng)莊的愛情故事，而是一個(gè)學(xué)生，未來的農(nóng)藝師彼得，被送到農(nóng)莊，在與齊娜的相處關(guān)系的背景下，來提高與女性共處的文化，這種文化是在1930 - X年蘇聯(lián)的集體農(nóng)莊生活中發(fā)展起來的。野外工作者和農(nóng)藝師仍然通過專業(yè)的芭蕾表演來慶祝豐收的結(jié)束。當(dāng)然，他們現(xiàn)在是來這里的專業(yè)藝術(shù)家的天才學(xué)生。年老溫和的彼得羅夫維奇和他年輕的妻子也參加了慶?；顒?dòng)。

芭蕾舞劇再次得到了媒體和觀眾友好熱情的稱贊。音樂被稱為“芭蕾中最好的組成部分”，洛普霍夫被公認(rèn)為蘇聯(lián)的最好的芭蕾大師。

?

劇情簡(jiǎn)介

?

序幕

北高加索。初秋。金色的草地高黑麥生長(zhǎng)，一片豐收景象。

?

第一幕

清澈的小溪集體農(nóng)莊剛剛收割了黑麥。在新收獲的田地上，集體農(nóng)莊的農(nóng)民們?cè)趧偸崭畹奶锏乩镄菹?，?duì)順利完成收割工作的感到滿意。冒險(xiǎn)家齊娜，未來的農(nóng)藝師，實(shí)習(xí)生彼得和老加夫里利斯，在集體農(nóng)莊贏得了普遍的喜愛，他們給在工作中特別杰出的集體農(nóng)莊的農(nóng)民贈(zèng)送禮物。禮物立即更新，給人們帶來一種有趣的即興舞蹈。一種日益增長(zhǎng)的快樂情緒正在蔓延到共同的普通的圓舞中。齊娜和彼得一起跳舞，他們顯然很喜歡對(duì)方。

在娛樂活動(dòng)中，意想不到的客人出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)——巡回的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)的成員到達(dá)集體農(nóng)莊，參加即將到來的豐收節(jié)。

在相互友好的問候之后，集體農(nóng)莊的農(nóng)民邀請(qǐng)客人加入到他們歡快的圈子，并要求他們?cè)谇驁?chǎng)上表演。藝術(shù)家們?cè)敢鉂M足農(nóng)民的愿望。他們的表演激發(fā)了幾個(gè)業(yè)余的表演者的表演，藝術(shù)家也參與其中。

?

第二幕

第一場(chǎng)

田間的帳篷。會(huì)議安排假期的人參加在第二天舉行的集體農(nóng)莊聚會(huì)上。彼得正在完成他開始承諾寫海報(bào)的工作。齊娜是第一個(gè)來參加會(huì)議的人。彼得和齊娜長(zhǎng)期以來一直傾向于彼此，因此愿意借此機(jī)會(huì)私下聊天。他們的談話被邀請(qǐng)來參加集體農(nóng)莊活動(dòng)的參與者和藝術(shù)家的到來打斷了。

即將到來的演出的服裝開始分配。男人們脫下衣服去穿上西裝。齊娜和她在芭蕾舞學(xué)校的朋友朋友住在帳篷里。當(dāng)齊娜穿上她朋友的芭蕾舞鞋時(shí)，她模仿了他們?cè)趯W(xué)校一起做的一些練習(xí)。與此同時(shí)，打扮得漂漂亮亮的男人們回到帳篷里，一起去最近的草地，排練即將到來的表演。

舞者回到帳篷里拿她的東西時(shí)，偶然遇到了彼得，彼得開玩笑地對(duì)她很好。這是齊娜的朋友看到的。她的出現(xiàn)讓彼得感到尷尬。

?

第二場(chǎng)

在林間空地上，藝術(shù)家和農(nóng)民青年計(jì)劃進(jìn)行排練，偶爾會(huì)被滑稽的笑話和滑稽的惡作劇打斷。一位溫和的年長(zhǎng)的夏季居民彼得羅維奇想加入這個(gè)熱鬧的團(tuán)體。年輕人勸他跳舞。新來的舞者給他展示了一些復(fù)雜的舞蹈和動(dòng)作。彼得羅維奇懷著極大的喜悅，認(rèn)真地試圖重現(xiàn)它們

彼得羅維奇的妻子走近空地，對(duì)她丈夫輕浮的戲嬉感到憤慨。當(dāng)她開始游戲時(shí)，穿著戲服的舞者和其他舞者輪流照顧她。彼得羅夫維奇迷茫的妻子越來越困惑。最終，穿著戲服的舞者和其他舞者向她展示了偽裝的“秘密”， 并將她與團(tuán)體的其他成員加入了一起，

作為回報(bào)，齊娜帶上面具和穿上芭蕾服裝，計(jì)劃與彼得開個(gè)玩笑，同時(shí)測(cè)試他對(duì)她的感情。這個(gè)玩笑以齊娜和彼得的和解結(jié)束。這給彼得羅夫維奇和他的妻子樹立了一個(gè)榜樣，他們也決定和解。在藝術(shù)家們的帶領(lǐng)下，團(tuán)體的其他成員高興地歡迎這兩對(duì)夫婦的和解。

?

第三幕

慶祝豐收的節(jié)日。集體的狂歡和音樂會(huì)消除了專業(yè)藝術(shù)家和集體農(nóng)莊青年的業(yè)余表演之間的界限。

?

四．《清澈的小溪》悲慘的命運(yùn)

在列寧格勒和莫斯科這兩個(gè)舞臺(tái)上，芭蕾舞劇《清澈的小溪》在1936年2月之前有短暫上演，并且觀眾態(tài)度非常友好；觀眾立即接受了這部喜劇芭蕾。

然而，一個(gè)事件掩蓋了肖斯塔科維奇的在他自己心目中成功的意義：他出席了蘇聯(lián)黨的十六大，并聽取了斯大林的閉幕詞。他寫信給他最好的朋友：“聽到斯大林的講括之后，我完全失去了任何節(jié)制感，并高呼”烏拉！“隨著整個(gè)大廳，并稱贊不休......當(dāng)然，這是我一生中最快樂的一天：我看到和聽到了斯大林“。雖然這是完全可能的，肖斯塔科維奇被諷刺了，對(duì)斯大林的個(gè)人崇拜在那個(gè)時(shí)期已到了一種狂熱的程度，他可以認(rèn)可或者不認(rèn)可，要么成功要么毀滅一個(gè)藝術(shù)家。憑借其跳舞的村民和騎自行車的狗，肖斯塔科維奇想到了用自己的芭蕾舞劇《清澈的小溪》來取悅斯大林，沒想到在這種情況下，卻遭到了斯大林的拒絕。

1936年1月26日，斯大林觀看了《姆欽斯克縣的麥克白夫人》這部歌劇后，十分反感（伊戈?duì)?莫伊謝耶夫（Igor Moiseev）在回憶錄中記載過這樣的意思）。兩天后，蘇共中央機(jī)關(guān)報(bào)《真理報(bào)》發(fā)表《混亂代替音樂》的不署名專論，以最嚴(yán)厲的言辭譴責(zé)這部歌劇是色情作品，從而否定了這部作品，它不僅使這部歌劇禁演二十余載（1963年才以第二稿，更名為《卡捷林娜?伊茲邁諾娃》（Katerina Izmailova）（作品第114號(hào)）再度問世），而且在蘇聯(lián)和國(guó)外左翼文藝界造成廣泛而深遠(yuǎn)的惡劣影響。這是斯大林直接對(duì)肖斯塔科維奇致命跡象的第一次譴責(zé)，然而“專論”發(fā)表僅僅八天后，第二次譴責(zé)又開始了，《真理報(bào)》又在1936年2月6日發(fā)表另一篇編輯部毀滅性的文章《舞劇的虛偽》對(duì)肖斯塔科維奇的第三部芭蕾舞劇《清澈的小溪》進(jìn)行嚴(yán)厲的批判，罪名是“俄羅斯形式主義”以及將蘇聯(lián)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行“低俗化”的表現(xiàn)。認(rèn)為侮辱了蘇聯(lián)集體農(nóng)莊的農(nóng)民，而不是認(rèn)真研究了集體農(nóng)莊一種真正的“生活方式” ，他們已經(jīng)創(chuàng)作出了在蘇聯(lián)是最為惡劣的藝術(shù)作品，“粗俗自然和形式主義美學(xué) “。特別有這樣一句話：“芭蕾舞劇的作者 、編導(dǎo)和作曲家似乎認(rèn)為我們的觀眾是如此的沒有要求，以至于他們會(huì)接受任何敏捷而魯莽的人為他們做的任何事情?！?/p>

因《真理報(bào)》的多番指責(zé)使肖斯塔科維奇從此未能再在歌劇和舞劇音樂領(lǐng)域充分展示他的才能，他繼而發(fā)誓從今往后再也不寫芭蕾音樂（1975年，他創(chuàng)作的4幕芭蕾舞劇《夢(mèng)想家》（The Dreamers）幾乎完全是采用以前素材拼湊出來的）。

我們說這是一部輕松愉快的娛樂性音樂作品，與他的前兩部作品《黃金時(shí)代》和《螺栓》相比使用了更多的爵士和交響音樂的元素，避免采用機(jī)械式固定的音型和夸張的曲調(diào)，它一改慣常的諷刺和怪誕，而推出漂亮的波爾卡，清純的圓舞曲和柴科夫斯基式的恬美柔板。作者創(chuàng)作的目標(biāo)是“快樂，明亮，有趣，最重要的是要適合跳舞。我刻意在這里找到一個(gè)讓觀眾和演員都喜聞樂見、清晰，簡(jiǎn)潔明了的語言。”

媒體唯一稱贊洛普霍夫的編舞的文章并沒有保存下來。芭蕾舞評(píng)論家尼娜?阿洛維特（Nina Alovert）將洛普霍夫與世界上最杰出的芭蕾人物進(jìn)行了比較：“洛普霍夫同樣本可以為俄羅斯和世界芭蕾做許多的事情，但是被”魔鬼拉扯“的他卻在蘇聯(lián)生活和工作……”

1936年的《蘇聯(lián)藝術(shù)家》雜志發(fā)表了莫斯科大劇院藝術(shù)家和編舞家的“懺悔信”：“莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)召開了大會(huì)，討論關(guān)于《清澈的小溪》創(chuàng)作的文章《舞劇的虛偽》，發(fā)表在《真理報(bào)》上，認(rèn)為 1936年2月6日發(fā)表在《真理報(bào)》上的《舞劇的虛偽》這篇文章是正確的，并且芭蕾舞劇《清澈的小溪》的演出是錯(cuò)誤的......”

讓我們這樣說吧，這沒用。它并沒有像許多其它意識(shí)形態(tài)上正確的作品一樣，這部作品并沒有拯救蘇聯(lián)。洛普霍夫曾想到把集體農(nóng)莊的農(nóng)民用足尖跳舞，這是政治正確的天才之舉，但他的對(duì)手解釋為這是資產(chǎn)階級(jí)虛假意識(shí)的行為。當(dāng)時(shí)，有傳言說洛普霍夫馬上要被提拔到莫斯科大劇院當(dāng)團(tuán)長(zhǎng)了?？上谶@節(jié)骨眼上，《清澈的小溪》受倒批判，洛普霍夫不僅沒有去大劇院當(dāng)上團(tuán)長(zhǎng)，而且還被下放到列寧格勒舞蹈學(xué)校當(dāng)教師去（洛普霍夫可能已經(jīng)確實(shí)準(zhǔn)備被流放到古拉格島，但因他的的妹妹嫁給了著名的英國(guó)經(jīng)濟(jì)學(xué)家約翰?梅納德?凱恩斯（John Maynard Keynes），他從而逃過一劫），但在后來37多年的職業(yè)生涯中編導(dǎo)的作品屈指可數(shù)，大多數(shù)為學(xué)生所編?！肚宄旱男∠愤@部芭蕾舞劇也從莫斯科大劇院的保留劇目里“永遠(yuǎn)地消失”了。

我們說《清澈的小溪》的創(chuàng)作是在一個(gè)生不逢時(shí)的年代，因?yàn)樵?0年代的蘇聯(lián)，是一個(gè)腥風(fēng)血雨的“斯大林主義”時(shí)代，在如此獨(dú)裁專治個(gè)人主義崇拜達(dá)到頂峰的時(shí)候，想采用喜劇這種文藝樣式，來反映可歌可泣“斯大林主義”式的社會(huì)主義集體農(nóng)莊生活，實(shí)在有點(diǎn)不適時(shí)宜。我們說，喜劇繁榮的時(shí)代，一定是一個(gè)國(guó)泰民安、政治開明走向民主的社會(huì)，意識(shí)形態(tài)高度開放，才能有一個(gè)敢于自潮的胸襟，允許藝術(shù)家嘲諷當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)統(tǒng)治者說三道四、暢所欲言。回到今天的現(xiàn)實(shí)，我們來看這部作品，是完全能夠接受這樣一部作品的，無認(rèn)它反映的當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活是否真實(shí)存在，但作為文藝作品娛樂功能，能夠給我們的生活帶來快樂，就已達(dá)到目的了，不需要附加太多的政治說教功能。但是，在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下，一黨獨(dú)裁，所有的文藝作品要尊循“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”（Socialist Realism）原則，都要去歌頌如火如荼世界上誕生的第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家繁榮昌盛，文藝要為政治服務(wù)，要成為一黨獨(dú)裁的吹鼓手。由斯大林親自創(chuàng)立的社會(huì)主義“集體農(nóng)莊”這一新生事物，怎能容忍藝術(shù)家去用漫畫般的筆調(diào)，嘲諷社會(huì)主義集體農(nóng)莊一群農(nóng)民和藝術(shù)家們的生活如此的“生性放蕩”， 這不是用喜劇的手法描繪了蘇聯(lián)集體農(nóng)莊的生活，而是在嘲弄有著遠(yuǎn)大革命理想集體農(nóng)莊的農(nóng)民，這是企圖危害 “社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”原則。此時(shí)此刻，文人之間的相輕，加上斯大林可能不喜歡這部作品，正好讓反對(duì)派找到說詞，所以他有很多對(duì)手想要放倒他，這部作品的禁演，應(yīng)在意料之中。如果當(dāng)時(shí)能給予肖斯塔科維奇充分的藝術(shù)創(chuàng)作自由，他可能已經(jīng)成為偉大的現(xiàn)代芭蕾的作曲家之一。

?

?

五．阿列克謝?拉特曼斯基（Alexei Ratmansky）版本（2003年）

作曲：德米特里?肖斯塔科維奇

劇本：費(fèi)奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫；安德里安?皮奧特羅夫斯基和阿列克謝?拉特曼斯基

編導(dǎo)：阿列克謝?拉特曼斯基

布景和服裝：鮑里斯?梅謝列爾（Boris Messerer）

指揮：帕維爾?索羅金（Pavel Sorokin）

演出：莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)

首演時(shí)間：2003年4月18日

首演地點(diǎn)：莫斯科大劇院

演員表：

齊娜——?伊納?彼特羅娃（Inna Petrova）

彼得——尤里?克列夫佐夫（Yuri Klevtsov）

芭蕾舞女演者——瑪麗亞?亞歷山德羅娃（Maria Alexandrova）

芭蕾舞男舞者——謝爾蓋?費(fèi)林（Sergey Filin）

加夫里利斯——安德烈?梅蘭寧（Andrey Melanyin）

手風(fēng)琴手——根納季?亞寧（Gennady Yanin）

加莉婭——塞梅?普切基娜（Ksenia Pchelkina）

拖拉機(jī)手——亞歷山大?沃伊蒂烏克（Alexander Voytyuk）

擠奶女工——阿納斯塔西婭?雅特斯先科（Anastasia Yatsenko）

住在別墅居民的老人的妻子——柳博夫?菲利波娃（Lyubov Filippova）

?

1.劇情介紹

人物表：

齊娜——集體農(nóng)莊娛樂活動(dòng)的組織者

彼得——農(nóng)業(yè)專業(yè)的學(xué)生，齊娜的丈夫

加莉婭——年輕的女學(xué)生

加夫里利?！w農(nóng)場(chǎng)積極分子

擠奶女工——女勞模

芭蕾舞女舞者

芭蕾舞男舞者

手風(fēng)琴手

拖拉機(jī)駕駛員

住在別墅居民的老人

住在別墅居民的老人的妻子

老質(zhì)檢員

高地人（高加索地區(qū)）

庫班野外的工人

第一幕

第一場(chǎng)

在北高加索鐵路其中的一條支線上，一支來自首都劇院的藝術(shù)家隊(duì)伍在草原上的一處小路邊停下歇腳。初秋。當(dāng)?shù)丶w農(nóng)場(chǎng)已經(jīng)完成了收獲和秋播。

藝術(shù)家隊(duì)伍將抵達(dá)該地區(qū)參加豐收節(jié)，這標(biāo)志著田野工作的結(jié)束。最近的“明亮的小溪”集體農(nóng)場(chǎng)“的一些成員也停下來歡迎他們的客人。他們包括集體農(nóng)場(chǎng)積極分子加夫里利奇，他雖然年事已高，卻充滿了生活的樂趣和人普遍的喜愛；女學(xué)生加莉婭和她的一些朋友，拿著一束鮮花送給藝人們；彼得是一名農(nóng)業(yè)專業(yè)的學(xué)生，他的妻子齊娜是當(dāng)?shù)貖蕵坊顒?dòng)的組織者。最后到達(dá)的是兩個(gè)住在別墅的居民：一個(gè)老人和他渴望比她年輕的妻子。后者，煩人的得哭了起來，都呆呆地看著來訪的藝術(shù)家。在等待客人到來時(shí)，愛幻想而體貼的齊娜埋頭看書。她的丈夫彼得是一個(gè)性格開朗和精力充沛快樂的人，試圖轉(zhuǎn)移她的注意力，誘導(dǎo)其他人分享他的努力。最后，除了齊娜，所有的人都走向平臺(tái)。激動(dòng)的人群和演員們一起回來了，他們是一名芭蕾舞女演員，她的舞伴和一名手風(fēng)琴手。

娛樂活動(dòng)的組織者齊娜贊揚(yáng)了中途在鐵路邊停下的芭蕾舞女演員。他們認(rèn)為彼此是老朋友，因?yàn)樗麄冊(cè)?jīng)在芭蕾舞學(xué)校一起學(xué)習(xí)過。從那以后，齊娜嫁給了農(nóng)業(yè)專業(yè)的學(xué)生彼得，并和他一起到集體農(nóng)場(chǎng)工作，在那里誰也不知道她曾是個(gè)舞蹈家。這兩個(gè)朋友獨(dú)自呆著，好奇地注視著對(duì)方。

芭蕾舞女演員問齊娜是否忘了她會(huì)跳的舞。但是，住在鄉(xiāng)下的她并沒有忘記自己的舞蹈技巧，并打算證明這一點(diǎn)。這兩個(gè)朋友互相競(jìng)爭(zhēng)，試圖看誰能記住他們以前的大部分課程。加夫里利希和彼得現(xiàn)在出現(xiàn)了：他們是來接齊娜和芭蕾舞女演員的。齊娜把她丈夫介紹給那位芭蕾舞女演員。彼得被芭蕾舞女演員弄得眼花繚亂，開始向她求愛。后者第一次感到了嫉妒的痛苦。

?

?

第二場(chǎng)

天色漸暗。來自“明亮的小溪”集體農(nóng)莊在田間勞動(dòng)的工人，一捆捆金色的小麥已收割完畢并堆放好，為明天豐收慶典的計(jì)劃而準(zhǔn)備，這是一個(gè)喜慶的日子。藝術(shù)家的隊(duì)伍到了。加夫里利奇把他們介紹給在田間勞動(dòng)的工人。

兩個(gè)隊(duì)伍互相問候。一場(chǎng)臨時(shí)的慶?；顒?dòng)開始了。藝術(shù)家們展示了他們帶來的禮物，準(zhǔn)備分發(fā)給集體農(nóng)場(chǎng)最好的工人。給加夫里里奇一臺(tái)留聲機(jī)，給最好的擠奶女工一件絲綢連衣裙。熱烈地祝賀獲獎(jiǎng)?wù)?，歡樂融入了舞蹈中。第一個(gè)跳起舞來的是一頭灰白頭發(fā)、留著胡子的“質(zhì)檢員”和他們的加夫里利奇。

住在的別墅居民像往常一樣姍姍來遲。他們被絆了一跤，作為一個(gè)笑話，他們跳了一段古老的“夏康舞”（Chaconne）。接著是幾個(gè)年輕姑娘的舞段，她們是齊娜組織的業(yè)余表演團(tuán)的成員。但是擠奶女工才是大家關(guān)注的焦點(diǎn)：他們想看她穿著漂亮的新裙子跳舞。擠奶女工和拖拉機(jī)手共舞。增加了歡樂。加夫里利奇給他的新留聲機(jī)上了發(fā)條，并請(qǐng)來賓藝術(shù)家跳舞。

為了不讓集體農(nóng)場(chǎng)的工人失望，藝術(shù)家們同意了，盡管他們不喜歡穿著普通衣服跳舞的想法。他們?cè)谝焕鹕男←溨虚g即興舞蹈。人們對(duì)他們的舞蹈褒貶不一。農(nóng)場(chǎng)工人高興地看著它，但住在的別墅居民的眼睛只有藝術(shù)家本人(丈夫被芭蕾舞女演員所吸引，而他的妻子被芭蕾舞女演員的舞伴所吸引)。齊娜嫉妒她丈夫。年輕的農(nóng)業(yè)學(xué)生彼得，越來越著迷的芭蕾舞女演員，與他謙虛謙遜的妻子相比，芭蕾舞女演員顯得如此才華橫溢。

那位手風(fēng)琴手被邀請(qǐng)和女學(xué)生加莉婭一起跳舞。現(xiàn)在，一些來自庫班和高加索地區(qū)的年輕田間工人跳起了歡快的、好戰(zhàn)的舞蹈，把在場(chǎng)的人都迷住了。歡樂達(dá)到了高潮。最后，大家被邀請(qǐng)去吃點(diǎn)心。當(dāng)所有人都離開時(shí)，這位住在別墅里的老人設(shè)法在來訪的芭蕾舞女演員的耳邊低語，他想再見到她，他的妻子向后者的舞伴提出了類似的建議。與此同時(shí)，彼得和芭蕾舞女演員私奔了。齊娜心急如焚，她甚至哭了起來。這些年輕人和加夫里利奇一起試圖讓她平靜下來。但現(xiàn)在芭蕾舞女回來了，并向齊娜保證她無意與齊娜的丈夫調(diào)情。她建議齊娜告訴年輕人，她也曾經(jīng)是一個(gè)舞者。

齊娜同意了，于是這兩個(gè)朋友又一次在一起跳舞。人們普遍感到震驚。芭蕾舞女演員建議給彼得和其他人開個(gè)玩笑：她將穿上她舞伴的服裝，去見這位渴望變得比她還年輕的鄉(xiāng)間別墅居民的妻子。她的舞伴化裝成一個(gè)女舞者，要去和那個(gè)住在別墅的居民的老人約會(huì)。而齊娜將穿著芭蕾舞服去見她丈夫。計(jì)劃被批準(zhǔn)了。

?

第二幕

第三場(chǎng)

一個(gè)溫暖的南方夜晚。被灌木叢和樹木包圍的空地。年輕人聚集在一起。住在別墅的居民也來了，像往常一樣遲到了。那位手風(fēng)琴手看上了那個(gè)女學(xué)生加莉婭，今天早些時(shí)候，她曾和他愉快地跳舞。他低聲對(duì)她說，他很快就會(huì)回來，她應(yīng)該在等他。加莉婭很吃驚。住在別墅的居民老人，他的妻子和彼得使他們的“情人”去幽會(huì)。年輕人現(xiàn)在決定給他們一個(gè)教訓(xùn)。他們很快地打扮起來：芭蕾舞女演員穿上她舞伴的衣服，后者穿上女裝，齊娜穿上她朋友的戲服。為了增添樂趣，拖拉機(jī)手穿上了狗皮。一切都準(zhǔn)備好了?，F(xiàn)在加莉婭也承認(rèn)那個(gè)手風(fēng)琴手也邀請(qǐng)她去約會(huì)。

這一發(fā)現(xiàn)可能會(huì)破壞他們精心制定的計(jì)劃，但拖拉機(jī)手來了。他向加莉婭建議，她應(yīng)該像后者提議的那樣去見手風(fēng)琴手，但是他，那個(gè)偽裝成狗的拖拉機(jī)手，不允許手風(fēng)琴手接近她。他的計(jì)劃被同意了。加莉婭，在科爾卡（Kolka）“狗”的陪伴下，等待著手風(fēng)琴手。他出現(xiàn)了，這只“狗”的出現(xiàn)讓他感到非常不安，它看起來非常兇猛，一直在攻擊他。最后，手風(fēng)琴手意識(shí)到他被愚弄了，但他很高興地加入了主要的計(jì)劃之中。

住在別墅的居民的老人推著自行車出現(xiàn)了。為了給這位芭蕾舞女演員留下好印象，他穿上了運(yùn)動(dòng)裝備。他身上掛著一支槍、彈藥帶和望遠(yuǎn)鏡。一想到即將見面，他就老興奮起來。他妻子也出現(xiàn)在同一地點(diǎn)。她穿著芭蕾舞鞋給男舞者一個(gè)驚喜。是實(shí)施計(jì)劃的時(shí)候了。突然，住在別墅居民的老人在一叢樹叢中發(fā)現(xiàn)了他美麗的芭蕾舞演員仙女。這其實(shí)是芭蕾舞女演員的舞伴，穿著女裝，但是老人沒有注意到這一點(diǎn)。正在觀察他的妻子反對(duì)他調(diào)情并追趕她的丈夫。但是，反過來，她被拖拉機(jī)手嚇壞了，他仍然穿著狗皮，騎著自行車。這位芭蕾舞演員穿著她舞伴的服裝，嘲笑住在別墅居民的老人的妻子。最后，他們倆都逃跑了。

農(nóng)業(yè)學(xué)生彼得上場(chǎng)了。他在等待著遙遠(yuǎn)首都的舞者，但相反，他遇見了偽裝扮成舞者的自己妻子。他沒有認(rèn)出她來。齊娜跟他開玩笑并打情罵俏，消失在灌木叢中。這抒情的場(chǎng)面變成了鬧劇。那個(gè)住在鄉(xiāng)間別墅居民的老人和男舞者裝扮成的芭蕾舞女演員現(xiàn)在跑了上來。“浪漫激情”達(dá)到了空前的高度。芭蕾舞女演員穿著男子的衣服，從灌木叢后面出來，制造了一個(gè)場(chǎng)景。她要求住在鄉(xiāng)間別墅居民的老人滿足她的要求。接下來是一場(chǎng)滑稽的決斗。第一個(gè)開火的是偽裝的芭蕾舞女演員。她錯(cuò)過了。現(xiàn)在，這位住在鄉(xiāng)間別墅居民的老人被遞給了一把手槍。雖然他很害怕，但他還是瞄準(zhǔn)了目標(biāo)。與此同時(shí)，加夫里利奇敲了敲水桶，老人以為他已經(jīng)開槍了。芭蕾舞女演員的舞伴立刻像被擊中一樣倒在了地上。住在鄉(xiāng)間別墅居民的老人驚恐的拔腿就跑。他一消失，“受害者”就活了過來，密謀者在興高采烈的笑聲中跳舞。

?

第四場(chǎng)

第二天清晨開始。豐收節(jié)。草地上為藝術(shù)家們搭建的臨時(shí)舞臺(tái)。所有的座位都坐滿了人。農(nóng)業(yè)專業(yè)的學(xué)生彼得正焦急地等著表演開始，以便能看到他昨晚在樹林里遇見的芭蕾舞女演員(他認(rèn)為是她)。

但是使他大為吃驚的是，兩個(gè)穿著一模一樣的舞者出現(xiàn)在舞臺(tái)上，他們的臉被面具遮住了。他們跳完了舞，彼得情不自禁地向他們沖過去。他們揭開面紗，秘密就暴露了。彼得看到了他的妻子，膽怯地請(qǐng)求她的原諒。最終他們和好了。彼得已經(jīng)吸取教訓(xùn)了：他現(xiàn)在知道他謙遜的齊娜既是一流的工人，又是出色的芭蕾舞演員。節(jié)日在集體舞中結(jié)束，在其中年輕人和老年人與來賓藝術(shù)家一起參加。

2.創(chuàng)作經(jīng)過

2003年，時(shí)任大劇院芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的阿列克謝?拉特曼斯基，準(zhǔn)備復(fù)排《清澈的小溪》，他首次接觸到的這部芭蕾音樂是在1995年在斯德哥爾摩，聽到由蓋納蒂?羅日杰斯特文斯基（Gennady Rozhdestvensky）指揮斯德哥爾摩皇家愛樂樂團(tuán)（Stockholm Royal Philharmonic Orchestra）錄制的唱片，唱片號(hào)（CHAN 9343/4），他對(duì)整個(gè)音樂做了記錄，決心找回來并在俄羅斯上演。他說：“這音樂聽起來太不可思議了。我簡(jiǎn)直不敢相信，之前沒有人恢復(fù)到它。音樂就是這么地適合跳舞，這種奇妙的各種慢舞，華爾茲和波爾卡舞曲。這就像明庫斯的音樂一樣，但都給了這天才水平的肖斯塔科維奇?！?/p>

對(duì)于拉特曼斯基恢復(fù)洛普霍夫的作品是非常重要的。 “他有勇氣和想法，在芭蕾中采用當(dāng)代豐富多彩的故事，仍然是真正靈感的來源?！?/p>

在當(dāng)時(shí)，拉特曼斯基只是從1935年在列寧格勒出版的小冊(cè)子的資料中，知道洛普霍夫的名字。但是，當(dāng)他研究了《清澈的小溪》的歷史，他意識(shí)到這是一部被放棄了好多舞曲及了不起的芭蕾舞劇，他是蘇聯(lián)時(shí)期最激進(jìn)、顛覆性的天才編導(dǎo)之一。

在這資料中包括劇本原作，介紹費(fèi)奧多?瓦西利維奇?洛普霍夫和安德里安?皮奧特羅夫斯基的文章，以及肖斯塔科維奇所著的“我的第三部芭蕾” 及其它材料，除了這些資料，但沒有記錄的舞譜，無法恢復(fù)原來編導(dǎo)的芭蕾舞劇，但對(duì)他來說?；謴?fù)《清澈的小溪》的原作有點(diǎn)無能為力，但是從來沒有人根據(jù)原作復(fù)排過，拉特曼斯基決定自己重新編排，并于同年4月18日在莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)上演了新版本的《清澈的小溪》。

他幾乎改變了劇本（在某種程度上使它更接近原始版本（彼得和齊娜再次“結(jié)婚”），在某種東西 - 把它帶到一個(gè)完全不同的方向）并創(chuàng)作了屬于他自己的編舞，這是可以理解的：洛普霍夫的原始編舞沒有被保留。

拉特曼斯基自己也談到了他的作品：“肖斯塔科維奇忠實(shí)地傳達(dá)了故事的曲折。在我看來，一切都是正確和有規(guī)律的。另一個(gè)問題是如何表達(dá)。我們將肖斯塔科維奇的三幕芭蕾刪減為兩幕，取消了重復(fù)的部分”。

拉特曼斯基的芭蕾舞劇《清澈的小溪》中的舞蹈編排以一種生動(dòng)而怪誕的方式進(jìn)行。新的政治氛圍使芭蕾舞劇具有完全不同的意義。從一個(gè)蘇聯(lián)的滑稽表演，它成為對(duì)蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)制度，以及它創(chuàng)造一種新型蘇聯(lián)人的計(jì)劃的嘲弄和諷刺，但也只是一種滑稽的舞臺(tái)雜耍表演，沒有任何意識(shí)形態(tài)含意。正是20世紀(jì)30年代中期斯大林主義理論家無情地“抓住” 了雜耍的故事情節(jié)，讓整個(gè)芭蕾舞劇以類似的方式發(fā)展。

芭蕾舞劇在一種新的詮釋中立即獲得了其它特征和不同的含義。編導(dǎo)試圖擺脫虛假，在這種虛假中，蘇聯(lián)農(nóng)民的生活被描繪得喜怒無常；似乎是偶然的，他展示了那個(gè)時(shí)代：貧窮，即使是擠奶女工的新衣服也被認(rèn)為是一件很棒的禮物；“爭(zhēng)產(chǎn)豐收” 不得不在在一個(gè)不斷為之奮斗的國(guó)家（“爭(zhēng)奪作物”已成為陳詞濫調(diào)的口號(hào)）引起歡笑；許多的舞蹈都有一個(gè)幽默的方向，包括夏季居民和偽裝藝術(shù)家和集體農(nóng)民的舞蹈。故事的背景發(fā)生在另一個(gè)地方，現(xiàn)在是北高加索。

編排看起來很簡(jiǎn)單，用了很多古典芭蕾舞的語匯，以及交際舞和雜技動(dòng)作。但是說簡(jiǎn)單那是騙人的，好壞總得用作品來說話。有許多有趣的情節(jié)表明拉特曼斯基有著豐富的想象力和敏銳的幽默感。拉特曼斯基的復(fù)排不僅僅是為了洛普霍夫的緣故，但也為莫斯科大劇院。像蘇聯(lián)芭蕾《清澈的小溪》，其它芭蕾舞團(tuán)沒有這樣題材和風(fēng)格的作品，只有莫斯科大劇院是唯一的，需要好好珍惜。

拉特曼斯基的芭蕾舞劇《清澈的小溪》是一部非常有趣的芭蕾舞劇，吸引了觀眾的目光。 2003年，他在被調(diào)查的觀眾選為戲劇季最佳芭蕾舞劇。

拉特曼斯基編導(dǎo)的芭蕾舞劇《清澈的小溪》非常成功，多年來一直是莫斯科莫斯科大劇院劇保留劇目。

2005年7月，莫斯科大劇院在大都會(huì)大劇院（The Bright Stream at the Met）和2006年8月，在倫敦皇家歌劇院（Royal Opera House）上演了拉特曼斯基的《清澈的小溪》，并于2017年10月下旬在莫斯科演出，并將于2019年8月在倫敦演出。

2011年1月，美國(guó)芭蕾舞劇院（American Ballet Theatre）在華盛頓特區(qū)的肯尼迪藝術(shù)中心（Kennedy Center， Washington， D.C.）上演了拉特曼斯基編導(dǎo)的《清澈的小溪》。

2012年4月29日莫斯科大劇院現(xiàn)場(chǎng)直播了拉特曼斯基版的芭蕾舞劇。

參加演出的演員表如下：

齊娜………………斯維特拉娜?倫金娜（Svetlana Lunkina）

彼得………………米哈伊爾?洛布欣（Mikhail Lobukhin）

加莉婭………………齊妮婭?（Xenia Pchelkina）

加夫里利斯………………耶戈?duì)?希馬契夫（Yegor Simachev）

擠奶女工………………阿納斯塔西婭（Anastasia Meskova）

芭蕾舞女舞者………………瑪麗婭?亞歷山大羅娃（Maria Alexandrova）

芭蕾舞男舞者………………魯斯蘭?斯克澳爾特索夫（Ruslan Skvortsov）

手風(fēng)琴手………………丹尼斯?薩文（Denis Savin）

拖拉機(jī)手………………亞歷山大?瓦伊蒂烏克（Alexander Voytyuk）

住在別墅居民的老人………………亞歷克賽?洛帕雷維奇（Alexei Loparevich）

住在別墅居民的老人的妻子………………阿納斯塔西婭?維諾庫爾（Anastasia Vinokur）

高地人（高加索地區(qū)）………………亞歷山大?澳羅比奧夫（Alexander Vorobiyov）

庫班野外的工人………………巴蒂爾?安納多蒂耶夫（Batyr Annadurdyev）

?

?

?

?

?

?