如今壓縮器的主要作用不止用于控制聲音的動態(tài)，并且用于制作你想要的音色，在動態(tài)方面去塑造音色。

1. 壓縮比：壓縮比是人為設(shè)定的，當(dāng)輸入電平超過閾值時壓縮器進行壓縮的比率。

2. 閾值：人為設(shè)定的，壓縮器用于和輸入電平進行比較的電平值。

3. 啟動時間：人為設(shè)定的，當(dāng)輸入電平超過閾值時，壓縮器的壓縮比從1:1無壓縮狀態(tài)變化為設(shè)定好的壓縮比所用的時間。

4. 釋放時間：人為設(shè)定的，當(dāng)輸入電平自上而下低于閾值時，壓縮器的壓縮比從設(shè)定好的壓縮比變化為1:1無壓縮所用的時間。

啟動時間對于聲音的影響：

啟動時間短，聲音會變軟，啟動時間長，聲音會更有力。

在把啟動時間逐漸增加的時候，聲音會在某一個點突然變得有力度，并且聲音也更加開闊。這個點，被稱為啟動時間的第一臨界點。在這個臨界點，聲音會從軟變硬。而這個臨界點，通常是獨一無二的。也就是說，那種聲音變得更有力度、更開闊甚至更清晰的感覺，只有在臨界點才能感受到。啟動時間大于或者小于臨界點，都會失去這種聽覺感受。

如果把啟動時間繼續(xù)增加，會不會讓聲音更有力度呢？我們來做這個實驗，從剛才的第一臨界點，繼續(xù)增加啟動時間，并且仔細地辨別聲音的變化。首先會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)啟動時間離開第一臨界點之后，聲音開始變得“糊”了，沒有那么通透了，那么，繼續(xù)提升時會逐漸地發(fā)現(xiàn)，聲音不再是那種硬邦邦的力度了,而是慢慢變得有彈性了。

你會發(fā)現(xiàn)，在某一個時間點，這個轉(zhuǎn)換是最清晰可辨的，而在那個時間點，同樣可以聽到聲音變得通透、開闊等特性。因此，這個時間點，被稱之為第二臨界點。在第二臨界點，聲音會從“硬”變向“彈性”。

到了現(xiàn)在，我們已經(jīng)可以通過壓縮器的啟動時間塑造三種聲音的特性了:軟，硬和彈性。

啟動時間可以說是壓縮器上最敏感的一個參數(shù)，它的臨界點具有不可復(fù)制性。也就是說，對于不同的聲音，不可能用相同的臨界點一丟處理，而就算是相同的聲音，使用了不同的壓縮器，臨界點也會是不同的。

在啟動時間到達臨界點的時候，我們應(yīng)該能明顯聽到頻率響應(yīng)的突變。

尤其是中高頻的變化，而中高頻的變化，通常會給人耳帶來力度不同的感受。這也是臨界點的由來原因。

總體來說，啟動時間控制著聲音音頭的動態(tài)，而音頭，是給人留下動態(tài)方面第一印象的地方，也是壓縮器調(diào)整過程中的重中之重。

釋放時間對于聲音的影響：

壓縮器的釋放時間與速度是息息相關(guān)的

當(dāng)釋放時間較長時，聲音會更溫暖、圓潤、自然、有彈性，并且壓縮痕跡會比較小。而當(dāng)釋放時間較短時，聲音會比較有力，硬度感和顆粒感增加，壓縮痕跡稍大。在使用?68ms?這種很短的釋放時間時，甚至?xí)屄曇糇兊糜悬c“臟”。

無論啟動時間的臨界點還是釋放時間的律動感，都是真實存在的，并非心理作用

壓縮比和閾值對于聲音的影響：

通常我們會使用高壓縮比配合高閾值，低圧縮比配合低閾值，除非有特別的需求。

高壓縮比配合高閾值時，聲音會比較有力，偏硬，壓縮痕跡明顯，低頻更加具有緊縮感，總的來說就是聲音緊湊有力。

低圧縮比配合低閾值時，聲音會比較柔和，寬厚，松弛，有彈性，壓縮痕跡不明顯。

壓縮器的選擇：

壓縮器的聲音特性分兩方面

1. 頻率響應(yīng)特性

2. 動態(tài)特性

頻率響應(yīng)特性和動態(tài)特性是息息相關(guān)的

在了解了壓縮器的聲音特性之后，還要知道用這個壓縮器做的聲音是什么樣的，以及你需要往哪個方向去塑造這個聲音。因此，就需要了解在編曲中每一個聲音的音樂性是什么，每個音色對于整個音樂到底起到什么作用。這樣，才能更好地達成音色與壓縮器的配合。