談到“手辦”，我想絕大多數(shù)的朋友都會想到日系手辦。日系手辦確實數(shù)量相當驚人。不是說美系的手辦沒有或者人氣不旺，美系手辦也有固定的玩家，和專門店進行販售，但是，和日系的廠子的手辦來比，我想種類和人氣應(yīng)該只能算是小眾了。

如果你去過秋葉原，你就會知道，日本的動漫角色手辦的種類和數(shù)量，多到令人發(fā)指的水平，好比我有一個朋友專門收集初音系列的手辦，單是初音未來原版的這一個角色，就收集有一個櫥窗50款以上的造型……這還只是初音未來這一個形象，更不用說，同系列V家的角色，可能有上百款造型。

美系的手辦也有專門店的，但即便在手辦之都秋葉原，也很難找到像日本動漫作品里角色手辦這么豐富的造型和類別。

這顯然和兩種不同文化的展開形式,用戶群,銷路,產(chǎn)業(yè)鏈，有著密切的關(guān)系。簡單說，歐美的影視作品，并沒有選擇手辦這種周邊的方式來吸引玩家。但日本的動畫、漫畫、游戲，卻很適合，至少走出了自己的特點。

作為一個動畫黨，我就不從文化區(qū)別上來談為什么日本手辦會如此風靡，高過歐美的手辦，單從動畫、漫畫的表現(xiàn)形式去分析一些端倪。

一般的美系手辦角色來源于實拍影片，而實拍影片，和日式的動畫，在表現(xiàn)方式上有著巨大的區(qū)別。

實拍的影片你關(guān)注的是什么？演員的演技、顏值，動作的設(shè)計，畫面的效果，故事、劇情？嗯，都有，實拍電影的演繹，我認為達到的是一個整體的效果，比如經(jīng)常有朋友給我復述《復仇者聯(lián)盟》里的某個片段多么多么精彩，或者某段音樂，讓它回味無窮，這是實拍影片給人的感覺；

而對于日本動畫來說，畫本身就相當于演員的演技，并且，日本動畫和歐美的動畫不同，限幀的技法，讓畫面中更加關(guān)鍵的動作，經(jīng)過了原畫師的藝術(shù)加工，被放大和突出了，而相對來說，實拍影片里，畫面里的每一幀是平均的，即便可能有“子彈時間”或者升格來強化一些慢鏡頭，讓觀眾更加印象深刻，但總體來說，卻不會去在意演員所有的細節(jié)。

日式動畫就不一樣。日式動畫比起實拍電影更加突出靜幀的表現(xiàn)力，更加突出每一張畫的表現(xiàn)力，這是日本動畫，和歐美3D動畫，英雄漫畫，和實拍電影，CG電影非常大的差別，你很難在歐美的動畫里找到超長時間的靜幀，日式動畫里，不僅每秒畫面張數(shù)少，而且給人“卡頓感”的靜止畫面也要多得多，這一點，就很容易讓動畫迷，記住一些關(guān)鍵的動作，姿勢，和細節(jié)。

可以更加暴力的說，日式動畫表現(xiàn)力的核心魅力在于原畫，歐美的實拍電影，3DCG動畫的魅力，可能更趨向于整體感。

所以化作手辦之后，這種差異就很顯著。

美系手辦也有精美的造型，但不會如同日系的手辦這么豐富，其中的原因之一就是，日系的手辦更加突出造型的美感，因為對于日系動漫角色來說，一個固定的造型也就是原畫魅力的再現(xiàn)，是日系動畫表現(xiàn)力中最突出的地方，所以無論如何，日系的手辦會強調(diào)這個點。

所以很多日系的手辦，都是還原了劇中的經(jīng)典造型，讓人印象最深刻的一面，而所謂的“經(jīng)典造型”，還原的其實就是原畫帶來的魅力，原畫帶來的印象深刻，而不是電影里，演員的演技，顏值等……寫實的手辦，也說不上能還原出電影演員的表現(xiàn)，只能說，他是一個不會動的模型，這就是美系手辦很大的差異。

所以很多寫實風格的美系手辦，都是做成可動結(jié)構(gòu)的，不是說日系沒有可動手辦，相對來說，尤其是美少女手辦來說，做成固定的結(jié)構(gòu)的還是更多的，因為為了做到模型師想還原的那個動作，固定造型是必不可少的?！傲艚o玩家可玩性”，對于還原這個角色的魅力，并沒有好處，因為，日式動畫靠著限幀的制作方式，靠著原畫把角色的魅力傳達給了觀眾，所以日系的手辦大都不需要做成可動，還原原畫的魅力，就是買日系手辦的玩家，最需要獲得的。

這也就解答了，為什么日系手辦，需要這么多造型的關(guān)系，為什么同一個角色，可以出這么多不同版本的手辦，因為每一個造型，都是對于原作中，某個原畫靜幀的還原，實拍電影，就很少去還原靜幀……因為它帶來的，是更加整體的感覺，而不是某個靜幀的效果。

其實，這也解釋了，為什么宅男可以如此喜歡“紙片人老婆”，因為日式動畫靠著靜止畫面的造型，就征服了觀眾，而美系電視劇、電影，反而少了那些動態(tài)畫面以外，聯(lián)想的空間。