《貝克街的亡靈》憑什么成為神作？重映之際，再次仰望那穿梭百年的時代之光
《貝克街的亡靈》，是將柯南故事向最高最遠方向推進的光芒。
劇場版一部接著一部，我們的記憶沒有哪一年相同，而《貝克街的亡靈》一直都是最好的那一個。從2002年到2022年，總有無數(shù)的柯迷將《貝克街的亡靈》稱作是名柯劇場版中的無冕之王，每每提及都贊不絕口。
當然也有不少人提出異議，比起非常規(guī)的《貝克街的亡靈》，《通往天國的倒計時》和《瞳孔中的暗殺者》這樣的作品無疑能更好地體現(xiàn)出傳統(tǒng)意義上的“名柯品質”——標桿性的案件，經(jīng)典的元素和橋段，驚艷的動作戲和反轉……
不過，《貝克街的亡靈》成為公認的劇場版頂峰神作絕對實至名歸。對比之下，這部電影擁有其他劇場版難以匹敵的影響力。時空觀空前宏大，內(nèi)涵空前深刻，立意空前高遠，既有著眼當下的現(xiàn)實意義，又有跨越百年的精神價值。
《貝克街的亡靈》通過將福爾摩斯和名柯兩條世界線的交錯融合，極大程度的升華了該電影的主旨，賦予柯南這個人物史詩般的魅力，豐富了名柯整部作品的內(nèi)核。正因有這樣跌宕昭彰的敘述，《貝克街的亡靈》才能成為如此光華奪目的經(jīng)典之經(jīng)典。
故事開頭，天才少年澤田弘樹在美國跳樓自殺。之后畫面切回日本的宴會大廳，影片借灰原哀之口，直截了當?shù)刂赋隽巳毡菊蔚母嗯c世襲文化的不公。抨擊力度之大，將時局之黑暗深刻揭露。富一代的孩子是富二代，官一代的孩子是官二代，富二代和官二代們享盡優(yōu)質資源，壟斷精英行業(yè)，掌控日本未來。而草根二代們則輸在起點，難以翻身。這是宿命般的循環(huán)，世代不變。
之后幾個富家少爺?shù)菆?，他們言行跋扈，舉止乖張，素質堪憂。惹人不快的劇情層層疊加，奠定了影片前期負面的基調，引起了觀眾對于日本、對于時代的悲觀態(tài)度。
富家的少爺小姐們通過家族的權勢得到了“繭”游戲的入場券，而無權無勢的少年偵探團經(jīng)過一番操作也成功得手。劇情在這里出現(xiàn)了轉機。少年偵探團機智換得入場券的情節(jié)，從某種程度上說也是一種暗示——普通人通過努力，也可以與名門子弟并駕齊驅。
澤田弘樹之父堅村忠彬之死讓電影開始了雙線敘事。柯南因死亡訊息而產(chǎn)生了對開膛手杰克的興趣，與大家一起進入了游戲中的福爾摩斯世界。工藤優(yōu)作則在現(xiàn)場展開案件調查。工藤父子分頭解謎的設計十分帶感，現(xiàn)實與虛擬，名柯世界與福爾摩斯世界，二十一世紀的東京與十九世紀的倫敦……時空碰撞，雙線展開。
這款游戲由天才少年澤田弘樹研發(fā)。弘樹雖早已離世，卻在生前以人工智能的形式將自己“錄入”了游戲。對日本現(xiàn)狀懷有強烈不滿的他希望改變世襲文化，希望將那些無能的貴族子弟從國家的未來中抹去，便制定了十分殘酷的游戲規(guī)則——如果游戲無人取勝，那么參與其中的五十個孩子就無法活著回到現(xiàn)實世界。
這些孩子幾乎都是名門之后，從小嬌生慣養(yǎng)，聽到規(guī)則后全都驚慌失措，自亂陣腳。柯南和小蘭站出來勸慰大家，鼓勵所有人振作起來。從這時起，柯南作為團隊靈魂，儼然成了福爾摩斯的化身。
后來漫長而艱難的冒險中，其中幾個少爺有了一定的成長與覺悟，經(jīng)過磨練，他們體會到了合作與勇氣的意義。少年偵探團和小蘭不畏犧牲，無條件保全和信任著柯南。這種奉獻精神與福爾摩斯的名言一脈相承——“如果可以選擇毀滅的話，為了公眾的利益，我很樂意迎接死亡。”即便身處的時代相距百年，即便所在的國家遙隔大陸，福爾摩斯之光也照亮著每一個處在猶疑、絕望之中的信徒，賦予他們超越時空的力量。
少年偵探團和小蘭無論如何都要讓柯南留在游戲里，只要柯南在，光就在，希望就在。比起遠在沼澤地調查獵犬的福爾摩斯，身邊的柯南才是那個真真切切的值得信賴的救世主。正如灰原哀所說：“如果神探無法現(xiàn)身，那么于我們而言你就是福爾摩斯。”
而柯南在游戲里表現(xiàn)的睿智、堅韌與強悍，確實不負眾人所托。他機智果敢，觀察力超強，總能迅速做出判斷。陷入困境時，他從容應對，把控全局。當其他人陸續(xù)出局、生存希望愈發(fā)渺茫時，柯南孤軍奮戰(zhàn)，并最終借助福爾摩斯的提示染指勝利。我們清晰地看見了江戶川柯南這一角色的強悍，由內(nèi)而外的強悍。正是這種最為危急、最為緊迫的瞬間，江戶川柯南這個角色才能散發(fā)出真正動人的光芒，顯露著角色的本色和精魂。
而在現(xiàn)實世界，工藤優(yōu)作也順利解決了老友堅村的被殺一案，兇手與開膛手杰克的淵源出乎意料，這點也將成功游戲和現(xiàn)實進一步結合。
影片有很多動人的細節(jié)。工藤父子的心靈感應，柯南和弘樹的天才相惜，還有新蘭的感情戲，描寫不多但絕對觸動人心。
小蘭在迷茫時想起了新一曾經(jīng)偶然提及的觀點，并決意踐行。類似的劇情出現(xiàn)在“紐約篇”，小蘭不顧危險去救幾秒前還想殺死她的兇犯，這個舉動被很多人不理解。但新一的做法是絕對支持她，并且?guī)椭鵂I救。兩人格局開闊，胸襟寬廣，價值觀吻合，都有著兼濟天下的理想主義。作為咫尺天涯的戀人，新蘭之間更多的不是行為上的卿卿我我，氛圍上的濃情蜜意，而是靈魂上的默契無間，思想上的高度統(tǒng)一。
最后柯南通關，五十個孩子成功回到現(xiàn)實世界?！?strong>繭”形的游戲座艙打開的一幕堪稱神來之筆，只有經(jīng)歷挫折，才能破繭而出；只有嘗遍磨難，才能羽化成蝶。就像柯南說的：“讓日本煥然一新的辦法，并不是抹去未來一代，而是創(chuàng)造機會，讓他們通過自己的努力，成長起來。”澤田弘樹也一定明白這一點，他從來沒有真的想把孩子們困在虛擬世界，不然，他為什么要在最后時刻派出福爾摩斯給予提示呢？
澤田弘樹在最后現(xiàn)身時告訴柯南：“現(xiàn)實的人生永遠不像游戲這樣簡單。”這是弘樹短暫人生的感悟，也是真理?，F(xiàn)實中的挑戰(zhàn)紛繁復雜，社會上存在著許多游戲里沒有的陰暗面，任何人、任何國家的前途都不可能一帆風順，未來總有風雨，總有陰霾。但捫心自問，福爾摩斯和柯南存在的意義不正在于此嗎？
以前，我想不通一個問題?！陡柲λ固桨讣吩谕评硇≌f領域只能說是入門級別。可為什么它不是一流的推理小說，卻是最著名的推理小說？優(yōu)秀的推理作品浩如煙海，這本書憑什么呢？
后來漸漸明白了。福爾摩斯的意義，早已超越了推理本身。
該書誕生于十九世紀末的英國，那時的倫敦表面先進繁榮，實則醞釀著深重的危機。環(huán)境惡劣，空氣質量差，貧富差距大，犯罪率極高，惡勢力猖獗，社會動蕩黑暗……而福爾摩斯是光啊，他是那個暗無天日、風雨如晦的漫漫長夜里，唯一的時代之光。這個人物活在小說里，他的光卻點亮了時代和時代里蒙塵的面孔。正如弘樹所說，現(xiàn)實世界遠比虛構世界艱難。
但好在有光照了進來。
工藤新一（柯南）一直立志成為當代的福爾摩斯。他有濟世的才情，有少年的光芒萬丈。當包括弘樹在內(nèi)的很多人對未來一代感到失望時，當其他孩子都面對著困難驚恐萬分時，當所有人身陷絕境、束手無策時，他傳承著福爾摩斯的品質與風骨，成為了時代之光。
澤田弘樹最后對柯南的微笑里或許包含著某種釋懷，他實現(xiàn)了自己“想跟朋友們玩一場游戲”的夙愿，也看到了像柯南這樣前途無量、能夠肩負起重任的知己。
這世間缺少良辰美景和光風霽月，但畢竟不缺英雄。無論是現(xiàn)實生活還是小說、游戲、動漫這些虛構世界，無論是當下還是從前，福爾摩斯之光，都擁有超越一切的力量。
