維爾姆·哈默肖伊?Vilhelm Hammershoi

丹麥（1864.5.15 - 1916.2 13）

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維爾姆·哈默肖伊（Vilhelm Hammersh?i）是北歐最重要的畫家之一，其作品以詩意的肖像畫和神秘寂靜的公寓畫而聞名。有著“北歐維米爾”之稱。

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他活躍于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，在印象派、后印象派、象征主義、立體主義輪番登場的時代，哈默肖伊卻游離于主流之外，用一個個靜謐的日?？臻g塑造了他的不朽。

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哈默肖伊出生于丹麥哥本哈根的一個中產(chǎn)家庭，兒時便展現(xiàn)出了繪畫天賦，在母親的鼓勵下開始學(xué)畫。此后，哈默肖伊先后進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院和自由學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。

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他的指導(dǎo)老師P.S.Kr?yer曾在一封信件中寫道：“我有一個畫得很奇怪的學(xué)生。我不理解他，但相信他將來會大有前途，所以盡量不去干涉他?！?/span>

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確實，哈默肖伊的創(chuàng)作在那個時代顯得格格不入。他在1885年夏洛坦堡春季展覽會（Charlottenborg Spring Exhibition）上展出的為妹妹安娜創(chuàng)作的肖像作品就備受爭議。畫中的女孩一襲黑色連衣裙，仿佛完全沉浸在憂郁的心境中，背景也灰暗而神秘。

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這幅畫違背了丹麥傳統(tǒng)肖像畫體系中那些約定俗成的規(guī)則，如精美的服飾和微笑的表情，顯得過于隨性。然而，這幅畫的魅力恰好就在于那些脫離軌跡的微妙之處。這是一張對瞬間姿態(tài)的快照，有著攝影作品般的偶然性，為觀者留下了開放式解讀，也將肖像畫的含義從表面形式引向更隱秘的深處。

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此外，哈默肖伊的冥想式空間中最常出現(xiàn)的是一個黑衣女人的背影。她就是畫家的妻子Ida。歷史上許多藝術(shù)家都曾將妻子搬入畫布，而像哈默肖伊這樣更加執(zhí)著于描繪妻子背影的藝術(shù)家，著實是極少數(shù)。他的妻子仿佛是不經(jīng)意走入畫面的一場偶然，她總是靜靜地站著，又或是將要轉(zhuǎn)頭前的瞬間，一切是那樣的舒適自然。

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多年以來，哈默肖伊在其繪畫生涯中將對于家的風(fēng)格與品位表現(xiàn)得淋漓盡致，這也成為其藝術(shù)作品最為典型的特征之一。從1898年開始的11年間，哈默肖伊與妻子Ida都居住在這間位于Strand街30號的公寓里，這成了哈默肖伊絕大多數(shù)畫作的主題，也徹底造就了他的藝術(shù)。

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“我一直認(rèn)為，即使一間房間里空無一人，它也是具有美感的，或許正是空無一人的時候。”

——哈默肖伊

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他有時會像印象派畫家一樣對準(zhǔn)家中的某扇窗或某扇門，不厭其煩地反復(fù)描繪它們在一天中不同時段的不同狀態(tài)，帶有完全不同的情緒與空間感受。那些藏匿在哈默肖伊畫作中模糊的筆觸以及黑灰色、白灰色的空氣和光線，都見證了他的藝術(shù)是如何形成的，而他喜歡獨處的生活方式，也造就了其藝術(shù)生涯的別樣閃光。

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在北歐極簡主義的審美上，哈默肖伊與卡爾·霍爾索（Carl Hols?e）和彼得·伊爾斯特德（Peter Ilsted）兩位畫家頗有共鳴。三人并稱哥本哈根室內(nèi)畫派（Copenhagen Interior School），對斯堪的納維亞室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。直到今日，仍有許多創(chuàng)作者能在其畫作中找尋到無限靈感。

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詩人里爾克（Rainer Maria Rilke）曾如此描述對哈默肖伊作品的感受：“哈默肖伊不是一個應(yīng)該被草率介紹的藝術(shù)家。他的作品步調(diào)漫長而舒緩。無論何時去看，觀賞者都能有充足的機(jī)會去探討藝術(shù)中最重要、最本質(zhì)的東西。”

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