如果要我評價(jià)《漫長的季節(jié)》的話，我認(rèn)為這是一部在形式上有些許創(chuàng)新但內(nèi)容上依然陳舊的電視劇。粗略地劃分，這部電視劇的表現(xiàn)可以分為表演層、形式層和內(nèi)容層三個(gè)層面。表演層指的是演員的表演、服化道的呈現(xiàn)以及演員那些不影響整個(gè)故事走向的臺(tái)詞，這一層在《漫長的季節(jié)》里顯然呈現(xiàn)得不錯(cuò)，尤其是那些具有東北地方特色的小幽默、讓人看了忍俊不禁，想必諸位很大程度也是因?yàn)閯±锬切┤宋锴∪缙浞?、精彩絕倫的表演而對這部劇上癮的，這一點(diǎn)毋庸置疑。 形式層指的就是同樣的內(nèi)容你用什么形式呈現(xiàn)出來，更具體點(diǎn)講，這個(gè)層面上的東西大抵上就是指我們在各種短視頻里看到的、各類up主分析的這部電視劇里的象征和致敬，比如劇名《漫長的季節(jié)》象征著什么、劇里王陽寫的詩象征著什么、每個(gè)人的名字又有什么含義（比如沈墨加王陽就是老工業(yè)基地沈陽）、王響最后是死了還是活著等等，想必這很大程度源自作家班宇的加盟，讓一部懸疑片充滿了文學(xué)的色彩和詩意的味道。這很好，因?yàn)檫@些象征的存在既能增加網(wǎng)劇的深度，又能在更大的程度上促進(jìn)觀眾的討論、提高話題度，而且還是屬于很有情調(diào)很高明地提高話題度，這無論對觀眾還是對制作方，都是雙贏的。雖然，站在專業(yè)的文學(xué)研究者角度去看這部網(wǎng)劇的象征還是覺得其略顯簡單直白，頂多就是元宵節(jié)燈謎的那個(gè)程度，深刻度和思想性其實(shí)都很一般，但有總比沒有要好。 而《漫長的季節(jié)》在我看來問題最大的、最德不配位也最對不起現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)對其的交口稱贊的點(diǎn)在于其故事層，就是它講述的這個(gè)故事本身。當(dāng)我們一層層地剝開范偉、秦昊、陳明昊以及其他演員入木三分的傳神演技和網(wǎng)劇中數(shù)不勝數(shù)、錯(cuò)綜復(fù)雜的象征與致敬的巧思之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《漫長的季節(jié)》講了個(gè)非常老套且沒有新意的故事，而且不出所料，依然站在男性視角上講的故事、并不含任何創(chuàng)造性地“創(chuàng)造”出了幾個(gè)和過去女性的經(jīng)典形象一模一樣的女性形象，真的是毫無新意。同時(shí)，如果你再仔細(xì)琢磨一下這個(gè)故事的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事本身是割裂的。具體點(diǎn)說，就是如果《漫長的季節(jié)》想表現(xiàn)的是東北工人在上個(gè)世紀(jì)九十年代末下崗大潮影響下的悲劇性命運(yùn)的話，那故事里的那些人物的命運(yùn)悲劇其實(shí)和下崗都沒有直接的關(guān)系。最后，除卻女性形象的陳舊老套之外，三位老哥們兒共謀大事的這個(gè)故事類型，也不算新鮮，古有《三個(gè)火槍手》，最近有陳建斌主演的經(jīng)偵局《三叉戟》，而且也是三位老哥們兒經(jīng)歷了人生悲歡之后再聚首共謀大事，和《漫長的季節(jié)》一模一樣。所以說，故事層，《漫長的季節(jié)》丟了分。以下就上面三點(diǎn)展開具體論述。并且，把東北工人下崗的歷史和懸疑結(jié)合在一起的寫法也不新鮮，東北文藝復(fù)興三杰的另一杰的鄭執(zhí)早就在《生吞》中寫過了（寫的還是以前我念書的那個(gè)中學(xué)）。 首先，陳舊的女性形象和傳統(tǒng)男性敘事?！堵L的季節(jié)》里的女性形象，真的是乏善可陳，基本可以歸為最經(jīng)典的幾類，母親、蕩婦和瘋女人。林曉杰把東北大姨演得再傳神，也無法塑造出一個(gè)新式的母親形象。黃麗茹則是蕩婦，作為客體的女人，男人欲望的對象，所以她只能流產(chǎn)而不能當(dāng)母親。殷紅其實(shí)也是，也沒有孩子，不是母親。最有意思也是我最期待的角色其實(shí)是巧云——她在下崗之后，為了養(yǎng)家而到維多利亞去當(dāng)陪酒女，相當(dāng)于在家是母親，出門是“蕩婦”?？伤摹笆帯笔瞧炔坏靡训摹笆帯保潜池?fù)著養(yǎng)家糊口責(zé)任的正大光明的“蕩”，她可以算成是母親和蕩婦的結(jié)合體，算是相對比較新穎的人物形象。結(jié)果你猜怎么著？到了晚年，當(dāng)王響提到她在維多利亞的工作生涯時(shí)，她不許王響說、反應(yīng)極其激烈，對自己當(dāng)年的所作所為羞愧至極，而且電視劇的最后，不管是王響想的還是真實(shí)發(fā)生的，巧云還是“洗白”了自己，通過與王響的結(jié)合，再次以“合法”的身份進(jìn)入到男性社會(huì)當(dāng)中，成為了男人眼中心中的賢妻良母。 講真，看到這個(gè)結(jié)尾，我是失望的，無論劉琳的演技有多好，我都是失望的。雖然你也可以說，導(dǎo)演這是按照現(xiàn)實(shí)拍的，現(xiàn)實(shí)可能很多當(dāng)年在沈陽鐵西區(qū)艷粉街、在鞋底用粉筆寫出“價(jià)碼”的悲慘女性就是這樣，但藝術(shù)之所以是藝術(shù)，難道不應(yīng)該用合情合理的手法去突破已有的藝術(shù)界限、去創(chuàng)造新的形象嗎？這其實(shí)是對藝術(shù)家極大的考驗(yàn)，運(yùn)用已經(jīng)成熟的經(jīng)典形象相當(dāng)于固步自封，而合情合理地讓新形象出現(xiàn)、才是勇敢的創(chuàng)新。巧云這個(gè)角色顯然給了導(dǎo)演這個(gè)機(jī)會(huì)，但他并沒有接住。 當(dāng)然，巧云這個(gè)形象的陳舊性還不是讓我感到最乏味的地方，最乏味的地方還是沈墨和殷紅喝酒、沈墨把殷紅當(dāng)朋友但殷紅把沈墨獻(xiàn)給了盧總。嗯，這難道不是妥妥雌競、妥妥《甄嬛傳》嗎？可惜的是，《甄嬛傳》里還有嬛兒和眉莊姐姐的肝膽相照、以及敬妃和端妃的兩肋插刀，到了比《甄嬛傳》晚了十多年再出品的《漫長的季節(jié)》，女性之間的友誼怎么又變成了勾心斗角、你欺我詐了呢？你可以說，那還不是東北下崗的苦日子逼的？嗯……如果是真正愿意走出舒適區(qū)的導(dǎo)演和編劇，是可以合情合理地寫出girls help girls的劇情的，完全不至于在這里就是男性之間的友誼經(jīng)得起時(shí)間、病痛和生死的考驗(yàn)，生死相依、榮辱與共、責(zé)任飽滿、義氣爆棚，女的就……不至于，真不至于，女的和女的之間，真沒有那么多心眼，講義氣起來，比男人的爾虞我詐純粹多了，文學(xué)作品參看嚴(yán)歌苓的所有。不是沒有哦，辛爽同學(xué)。 最后，就是瘋女人沈墨的形象。這個(gè)形象，是老套加老套的形象，第一個(gè)老來自不知道是編劇還是作者的虐女情結(jié)，就是在小說或者網(wǎng)文當(dāng)中（網(wǎng)文我沒看過，看短視頻說的），虐女的小說數(shù)量絕對比虐男的多很多。這類小說看多了，很多女性就會(huì)接受自己本就不應(yīng)該得到公平的待遇的設(shè)定（比如中小學(xué)男生欺負(fù)女生總有人和女生說，那是對你好、喜歡你才欺負(fù)你），從而讓更多虐女類型和被虐女性形象產(chǎn)生。第二個(gè)老是瘋女人形象，這個(gè)形象其實(shí)在古希臘時(shí)候就有，比如希臘神話中的美狄亞形象，她的丈夫背叛了她，她一氣之下殺死了她的丈夫和他們的兩個(gè)孩子。所以，沈墨這個(gè)形象，真的是讓人感到乏味至極，哪怕你為你朋友赴湯蹈火也能讓人看到一點(diǎn)點(diǎn)心意。所以，從女性形象的塑造上來看，班宇這位作家的加盟，似乎也沒有讓這部產(chǎn)生更有新意的思想火花。 其次，就是故事情節(jié)和所要表達(dá)內(nèi)涵的割裂性。正如我們上文所言，當(dāng)我們仔細(xì)分析這個(gè)故事時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這里主要人物的悲劇，其實(shí)并不是下崗導(dǎo)致的，而更多的來自于人物的命運(yùn)或者自身有缺陷的性格。王響的悲劇顯然是來自妻與子之死，而并不是他的下崗——他根本就沒下崗，到2016年，巧云不還說，他有足夠的退休金讓他在家躺平而不需要上街跑出租么？退一步說，就算王響當(dāng)年為了不下崗而去查碎尸案、最后查到王陽頭上，他不查就能避免王陽的死嗎？就能避免羅美素的死嗎？顯然不能啊，只要遇到了沈墨，那就是王陽命中必然的劫，和王響查不查，沒有什么關(guān)系。而龔彪的下崗，不是因?yàn)樗褟S長當(dāng)眾打了么？這明顯是一個(gè)綠帽男的性格悲劇而并非廠辦小秘書的時(shí)代悲劇。那馬德勝呢？這其實(shí)還和他的性格有關(guān)，何況他本來也不是樺林鋼鐵廠的員工，工廠下崗和他有什么關(guān)系呢？沈墨呢？沈墨的悲劇顯然和女性的客體地位以及男性對她的傷害有關(guān)，她的悲劇是林奕含式的悲劇，而并非下崗女工的。而劇中唯一和下崗時(shí)代悲劇相應(yīng)和的，其實(shí)是巧云，但她是個(gè)無關(guān)緊要的人物，除了增加網(wǎng)劇的氛圍感，并不推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，所以不是故事層要探討的內(nèi)容。故而，故事要表達(dá)和故事表達(dá)出來的東西，經(jīng)不起細(xì)想，一細(xì)想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，無論是王響還是龔彪還是馬隊(duì)，他們的故事，其實(shí)不需要發(fā)生在東北，全世界哪里都可以，因?yàn)槿魏稳说谋瘎?，都不是特定的時(shí)代地域環(huán)境造成的。而班宇的加盟，其實(shí)也并沒有讓故事情節(jié)本身經(jīng)得起推敲，大抵算是丟了西瓜撿了桃兒。 但不管怎么說，《漫長的季節(jié)》除卻故事層，還是一部很不錯(cuò)的網(wǎng)劇，服化道、演員的演技以及那些精巧的臺(tái)詞設(shè)計(jì)都不錯(cuò)。只不過故事層的陳舊實(shí)在有點(diǎn)拉垮，拉垮到，當(dāng)我媽看完、問我對這部網(wǎng)劇有什么想法和評價(jià)時(shí)，我生氣地回答她說： “這劇就是告訴觀眾們，不要生兒子，你看那王陽，讓王響和美素，操碎了心?！? 我覺得我的這個(gè)解讀、比故事情節(jié)都新穎。