1919年5月18日，生于英國(guó)雪梨郡的賴蓋特（Reigate，Surrey）昵稱為“瑪格麗特”（ Margaret），她的真實(shí)的名字叫佩吉（瑪格麗特）?伊夫琳?霍克哈姆（Peggy（Margaret）Evelyn Hookham）。其父親是英國(guó)人，生活在一個(gè)有文學(xué)和音樂(lè)背景的家庭，但他是一個(gè)煙草公司的總工程師，而母親希爾達(dá)?方特斯（Hilda Fontes）是一個(gè)愛(ài)爾蘭人并有著巴西人的血統(tǒng)。她的外祖父安東尼奧?方特斯（Antonio Fontes）是一名巴西咖啡商人。她有一個(gè)哥哥名叫費(fèi)利克斯（Felix）。他們?cè)趥惗氐慕紖^(qū)伊令（Ealing）愉快地長(zhǎng)大。她的母親為她的哥哥費(fèi)利克斯報(bào)名上芭蕾舞班時(shí)她還小。這件事情大大有助于對(duì)她初步想成為一個(gè)芭蕾舞演員的道路。1922年在她4歲時(shí)，她母親就絕對(duì)相信并發(fā)現(xiàn)她有舞蹈才能，這個(gè)時(shí)候準(zhǔn)備未來(lái)以舞蹈做一個(gè)成功職業(yè)生涯，便送她去當(dāng)?shù)氐奈璧笇W(xué)校隨H.波蘇斯托夫（H. Bosustov）學(xué)習(xí)，她認(rèn)為她的女兒將會(huì)在芭蕾世界有一番天地。1931年，8歲的她隨著父親和母親經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)旅程在來(lái)到中國(guó)住了6年（費(fèi)利克斯仍然留在學(xué)校上學(xué)），父親受英國(guó)煙草公司邀請(qǐng)，到上海的但任總工程師，她和她的家人先后曾到天津，上海，香港。她在上海與俄羅斯流亡教師喬治?岡察洛夫（George Goncharov）開(kāi)辦的芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)。

1933年，為了追求她的蕾舞生涯，14歲時(shí)母親帶她回英國(guó)倫敦（而她的父親繼續(xù)留在上海工作，在第二次世界大戰(zhàn)期間遭到期入侵的日本人拘留），開(kāi)始按受尼古拉?萊加特（Nikolai Legat）以及俄羅斯的老師和舞者塞娜費(fèi)諾?阿斯塔費(fèi)耶娃（Serafina Astafieva）的訓(xùn)練，后并順利考入了維克?韋爾斯芭蕾舞學(xué)校（Vic-Wells Ballet School），今天的英國(guó)皇家芭蕾舞學(xué)校（Royal Ballet School） （當(dāng)時(shí)稱為薩德勒之泉?jiǎng)≡?（Sadler's Wells Theatre））的前身，而她仍然是一名少女，后來(lái)她在尼內(nèi)特?德瓦盧娃（Ninette de Valois）的指導(dǎo)下接受了訓(xùn)練，包括最偉大的芭蕾舞教師奧爾加 ?普列奧布拉延斯卡（Olga Preobrajenskaya）和馬里婭?克舍辛斯卡（Mathilde Kschessinskaya），她們倆人都是有馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）親自訓(xùn)練的。

我們看到維拉?沃爾科娃（Vera Volkova），塔瑪娜?卡薩文娜（Tamara Karsavina）和奧爾加 ?普列奧布拉延斯卡天才和必要的技巧成為未來(lái)的職業(yè)技能，所以忽略了一點(diǎn)，沒(méi)有注意到媒體將霍克哈姆的姓改為“芳婷”（Fonteyn）（這一姓，是因?yàn)樗震B(yǎng)的哥哥費(fèi)利克斯），并在這個(gè)過(guò)程中瑪格麗特?瑪戈特（Margaret Margot）成為她的藝名，在此之前，在英國(guó)所有的主要的明星舞者，都是有俄羅斯或法國(guó)的異國(guó)情調(diào)名字（尼內(nèi)特?德瓦盧娃希望她使用巴西母親家族的名字佩吉?芳特絲（Peggy Fontés），但是當(dāng)她給他們寫(xiě)信問(wèn)他們是否允許，因他們是非常虔誠(chéng)的教徒是絕對(duì)反對(duì)褻瀆了他們的名字，因此有必要做出一些改變。）

1934年，參加了芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》（The Nutcracker）演出，擔(dān)任伴舞演員，飾演了小雪花，獲得成功，后進(jìn)入薩德勒之泉芭蕾舞團(tuán)。她首演的作品是尼內(nèi)特?德瓦盧娃的根據(jù)揚(yáng)?特雷吉尼斯（Young Treginnis）而作的《有幽靈的大廳》（The Haunted Ballroom）中獨(dú)舞，以及《俄耳甫斯和尤麗黛絲》（Orpheus and Euridyce）和《堂?吉訶德》（Don Quichotte）。1935年，芭蕾舞團(tuán)的首席演員阿莉西亞?瑪爾科娃（Alicia Markova）因故離開(kāi)芭蕾舞團(tuán)，尼內(nèi)特?德瓦盧娃指定瑪戈特?芳婷代替瑪爾科娃扮演《天鵝湖》中的白天鵝奧杰塔，這次成功演出成了她藝術(shù)生命的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同時(shí)芳婷擔(dān)心剩下舞者怎樣面對(duì)大部分的觀眾，因?yàn)檎l(shuí)都不能夠取代她：在未來(lái)3年內(nèi)她將自己作出明顯改變，當(dāng)她在16歲時(shí)明確無(wú)誤的承諾，這不僅是事后聰明，在這之前公開(kāi)劇目她甚至還沒(méi)有能力詮釋她所預(yù)想的偉大的經(jīng)典角色。等到1939年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，她成功主演了舞劇《吉賽爾》（Giselle）和《睡美人》（Sleeping Beauty）主要角色并被任命為首席女舞者，從而成為英國(guó)的芭蕾明星，同時(shí)，芳婷與芭蕾舞團(tuán)演員一道，冒著炮火為難民表演，從而為芭蕾藝術(shù)贏得各階層觀眾的尊重和青睞。而且，也許更重要的是飾演了弗雷德里克?阿什頓（Frederick Ashton）爵士許多芭蕾作品中的角色從中受到啟發(fā)，他們經(jīng)過(guò)互不理解從而造成的關(guān)系激烈開(kāi)始，她和編導(dǎo)之間建立了一個(gè)愉快的關(guān)系并成阿什頓的繆斯，在未來(lái)25年間，她創(chuàng)造了許多最偉大的角色，例如：《幽靈》（Apparitions，1936），《溜冰者》（Les Patineurs，1937），《婚禮花束》（A Wedding Bouquet，1937），《星相》（Horoscope，1938），《聰明的童女》（The Wise Virgins，1940），《但丁奏鳴曲》（Dante Sonata，1940），《流浪者》（The Wanderer，1941），《尋求》（The Quest，1943），《芭蕾場(chǎng)景》（Scènes de Ballet，1948），《交響變奏曲》（Symphonic Variations，1946），《灰姑娘》（Cinderella，1948）《達(dá)夫尼斯與克洛伊》（Daphnis and Chlo?，1951），《希爾維亞》（Sylvia，1952），《翁蒂納》（女水妖和漁夫或女水神）（Ondine（Ondine and Chloe，or Undine），1958））和《夜曲》（Nocturne，1966）。二次大戰(zhàn)結(jié)束后，她成為計(jì)多的國(guó)際芭蕾舞團(tuán)的客席藝術(shù)家，包括：1948年在巴黎芭蕾舞團(tuán)（Ballets de Paris）。

1946年，皇家芭蕾舞團(tuán)結(jié)束了戰(zhàn)時(shí)四處巡演的局面，受科文特花園（Covent Garden）的邀請(qǐng)成為常駐芭蕾舞團(tuán)，在開(kāi)幕式上表演了彼得?伊里奇?柴科夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）的《睡美人》中，成功地扮演了劇中的奧羅拉一角，仍然只有26歲她再次轟動(dòng)英國(guó)舞壇，更加確立了她在英國(guó)芭蕾界首席芭蕾演員的地位（出演了阿什頓版本的《灰姑娘》，現(xiàn)已出版 DVD）。在1949年作為國(guó)寶級(jí)的國(guó)際明星隨英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)第一次在美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院（Metropolitan Opera House）巡演在《睡美人》飾演奧羅拉公主一角，獲得歷吏性地的成就，芳婷瞬間成為名人。在佳吉列夫芭蕾舞團(tuán)（Diaghilev Ballet）出演了由萊奧尼德?馬辛（Leonide Massine）復(fù)排的《火鳥(niǎo)》（Firebird）中的霍羅沃德一角和《彼得魯什卡》（Petrouchka）。

在20世紀(jì)40年代，她和羅伯特?赫爾普曼（Robert Helpmann）形成了非常成功的舞伴關(guān)系，他們?cè)谝黄鹧惭萘撕脦啄?。?0世紀(jì)50年代，她與邁克爾?薩默斯（Michael Somes）一起跳舞（他們?cè)?938年首次一起跳舞，是由瑪麗?蘭伯特（Marie Rambert）為他們創(chuàng)作的的《星座》（Horoscope））。1948年，在巴黎芭蕾舞團(tuán)出演了由羅蘭?佩蒂（Roland Petit）編導(dǎo)的《夜晚的年輕女孩》（Les Demoiselles de la Nuit），1955年，他們倆出演的《睡美人》由美國(guó)國(guó)家廣播公司（NBC）進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)彩色直播，該作品一直保存有黑白錄像并出版 了DVD，1958年，他們一起出演了在英國(guó)的第一部電視版本的《胡桃?jiàn)A子》（這里不要與90年代與在美國(guó)劇場(chǎng)演出由哥倫比亞廣播公司（CBS）并現(xiàn)場(chǎng)電視轉(zhuǎn)播的相混淆）。但是，在她與合作伙伴關(guān)系最好的時(shí)候，于1959年，她她與英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的關(guān)系已不是那么緊密，成為客座藝術(shù)家，到了1960年，許多人（包括英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)尼內(nèi)特?德瓦盧娃）認(rèn)為她即將退休，但在1961年， 魯?shù)婪?努里耶夫（Rudolf Nureyev）從列寧格勒的基洛夫芭蕾舞團(tuán)（Leningrad's Kirov Ballet）滯留到西方，尼內(nèi)特?德瓦盧娃以她一貫的看法，邀請(qǐng)他到倫敦皇家芭蕾舞團(tuán)，第一次與她在一個(gè)慈善晚會(huì)跳舞，隨后給她帶來(lái)了新的充滿活力的藝術(shù)生命，此時(shí)已經(jīng)退休的芳婷，重新燃起生命火花并于1962年2月21日，芳婷和他首次一起出現(xiàn)在舞臺(tái)上表演了《吉賽爾》。當(dāng)時(shí)她是43歲，他是2 4歲，這是一次成功偉大的演出，當(dāng)帷幕降下在謝幕時(shí)，稍刻的平靜后爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，兩人一共謝幕了23次。按照慣例，芳婷將剛剛獲贈(zèng)的一支粉紅色的花束轉(zhuǎn)贈(zèng)予努里耶夫，但努里耶夫卻跪到她的膝蓋旁，然后并沖動(dòng)親吻芳婷的手，此舉融合舞臺(tái)下她們之間的舞伴關(guān)系，芳婷和努里耶夫變?yōu)槁劽澜绲奈璋?，謝幕時(shí)受到觀眾長(zhǎng)時(shí)間的鼓掌和瘋狂叫好并向臺(tái)上扔花束。這是他們此后持續(xù)合作17年之多并開(kāi)始了其堅(jiān)定的友誼，一直持續(xù)到她于1979年退休。

阿什頓為他們度身編導(dǎo)了《瑪格麗特和阿爾芒》（Marguerite and Armand，1963），她將茶花女外表奢華放蕩，內(nèi)心凄苦善良的復(fù)雜個(gè)性刻畫(huà)得惟妙惟肖，一直被芭蕾界傳為佳話，此后芭蕾舞劇被拍成影片，成為芭蕾電影的佳片。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這是其它任何舞伴無(wú)法可比的，一直跳到21世紀(jì)。現(xiàn)代舞編舞家瑪莎?格雷厄姆（Martha Graham）為她創(chuàng)作了《路西弗》（Lucifer）。1966年，他們首演了肯里斯?麥克米倫（Kenneth MacMillan）的《羅密歐與朱麗葉》（Romeo and Juliet），盡管麥克米倫曾想讓林恩?西摩（Lynn Seymour）和克里斯托弗?蓋博（Christopher Gable）出演這部芭蕾。她的舞姿輕盈活潑，能將音樂(lè)與舞蹈融為一體，舉手投足都富于表情，使人不敢相信，她已40多歲。特別成功的是在1965年10月她與努里耶夫合作演出的《天鵝湖》，精彩的表演博得臺(tái)下觀眾極其熱烈的掌聲，謝幕達(dá)89次，創(chuàng)下了芭蕾史上空前的紀(jì)錄。芳婷和努里耶夫同時(shí)出演了肯里斯?麥克米倫編導(dǎo)，由著名導(dǎo)演保羅?克齊恩（Paul Czinner）導(dǎo)演的電影版本的《天鵝湖》（1967），《羅密歐與朱麗葉》（1966），《仙女們》（Les Sylphides）和《海盜雙人舞》（Le Corsaire Pas de Deux）。

盡管他們?cè)诒尘?、性格上存在分歧以及年齡相差19歲，但努里耶夫和芳婷成了親密的朋友，可是有名的始終忠于對(duì)方，他們同時(shí)表演時(shí)，芳婷的水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)比她年輕的韃靼人努里耶夫，她似乎重新煥了發(fā)活力，使她技術(shù)得到改善。 當(dāng)然，對(duì)她的職業(yè)生涯延長(zhǎng)了至少15年。芳婷不贊成關(guān)于她與努里耶夫一些不討好人的照片，他們的這種合而為一程度的關(guān)系對(duì)外界始是一個(gè)迷；努里耶夫說(shuō)他們有，而芳婷予以否認(rèn)（坊間傳聞她們還有一個(gè)孩子，但不辛流產(chǎn)了，其實(shí)根據(jù)寫(xiě)芳婷的傳記作家梅雷迪絲?丹曼（Meredith Daneman）披露，芳婷的性伴侶不止努里耶夫一個(gè)，還有康斯坦特?蘭伯特（Constant Lambert）和羅蘭?佩蒂）。他們的關(guān)系仍然接近，甚至退休后，她與丈夫回到巴拿馬（Panama）經(jīng)營(yíng)自已的500英畝牛場(chǎng)過(guò)著退休生活，即使她的農(nóng)舍沒(méi)有一部電話的情況下，一周內(nèi)他們?cè)陔娫捴幸徽剮状?。?dāng)她得了癌癥進(jìn)行治療時(shí)，她的許多醫(yī)療費(fèi)用都是努里耶夫支付的（因?yàn)榉兼檬?0歲退休的，沒(méi)有養(yǎng)老金，在她丈夫去世時(shí)，她發(fā)現(xiàn)他的農(nóng)場(chǎng)已抵押，她只得靠出售所有的珠寶來(lái)生活并支付用于癌癥治療的費(fèi)用）并常常去看望她有什么問(wèn)題，盡管他在表演和編舞的百忙之中，加上他自己的健康問(wèn)題（他確診為艾滋病病毒攜帶者并在1993年承認(rèn)得了艾滋病）。芳婷在紀(jì)錄片中說(shuō)，她與努里耶夫共舞是“一個(gè)身體，一個(gè)靈魂”。

芭蕾舞的世界競(jìng)爭(zhēng)非常激烈，芳婷以她精湛的專業(yè)精神和給她對(duì)朋友忠誠(chéng)著稱。芳婷的名字統(tǒng)領(lǐng)英國(guó)芭蕾超過(guò)40年，她的舞蹈表演也突出其抒情、激情和優(yōu)雅的藝術(shù)風(fēng)格著稱。她技術(shù)嫻熟，動(dòng)作優(yōu)美流暢，舞姿富有雕塑感，表演富有音樂(lè)感，更善于精心刻畫(huà)人物的內(nèi)心情感，在達(dá)到高超的舞蹈技術(shù)的同時(shí)，顯示出很高的塑造人物形象的技巧。芳婷的絕招是腳尖功夫，她的單立腳尖可達(dá)二十幾秒鐘，這是芭蕾女演員創(chuàng)造的"世界紀(jì)錄"。芳婷成功的最大因素，是因?yàn)樗墓ぷ鲬B(tài)度認(rèn)真。她有著強(qiáng)烈的責(zé)任感，接受一件事，便想好好的做。跳舞時(shí)刻很少會(huì)心滿意足。如果觀眾反應(yīng)熱烈，就會(huì)有點(diǎn)安慰。但如果時(shí)時(shí)滿意自己的演出，那就糟透了。她是我們這個(gè)時(shí)代的真正偉大的舞蹈家之一，她是本世紀(jì)下半葉最著名的芭蕾舞女舞者，她是英國(guó)風(fēng)格的完美典范。雖然芳婷是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)的最偉大的明星，是在其團(tuán)長(zhǎng)尼內(nèi)特?德瓦盧娃栽培下的優(yōu)秀人才，在英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)除了芳婷以外還包括：納蒂婭?尼麗娜（Nadia Nerina），斯維特拉娜?貝瑞奧索娃（Svetlana Beriosova），林恩?西摩和安托瓦內(nèi)特?西布莉（Antoinette Sibley）。

在20世紀(jì)40年代，的芳婷曾與作曲家/指揮家康斯坦特?蘭伯特有過(guò)長(zhǎng)期的合作關(guān)系，在17歲時(shí)愛(ài)上了他，相傳當(dāng)時(shí)是由于蘭伯特至芳婷懷孕但流產(chǎn)，蘭伯特是她生命中的最愛(ài)，最終她絕望，因?yàn)樗K于意識(shí)到他永遠(yuǎn)不會(huì)娶她。1953年，她第二次來(lái)到美國(guó)，在一次晚會(huì)上，芳婷她結(jié)識(shí)了她的初戀男友羅伯托?阿里亞斯（Roberto Arias）博士、政治家、巴拿馬駐倫敦的外交官并于1955年2月6日結(jié)婚，這位喜歡拈花惹草花花公子，而且對(duì)芭蕾毫無(wú)興趣。他確實(shí)常在人前矢口否認(rèn)自己對(duì)芳婷舞姿的喜愛(ài)，只是我們見(jiàn)到不少資料上記錄了他欣賞芳婷的舞姿潸然淚下的故事，他們一起去了巴西，在那里是她母親的父親出生，那么有著古巴革命激情的地方。芳婷管這位偽硬漢叫“鐵托”（Tito）——與南斯拉夫民族解放運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖約瑟普·布羅茲·鐵托（Josip Broz Tito）一樣——她按她喜悅的樣子，在內(nèi)心塑造了一個(gè)他。從此她成為卷入了拉丁美洲激烈的政治爭(zhēng)斗外交圈里迷人的大使夫人，在他們長(zhǎng)達(dá)34年之久的婚姻里，她資助過(guò)他的政治斗爭(zhēng)；他們的婚姻最初是不穩(wěn)定的。她忍受著他的不忠，卻從沒(méi)拋棄過(guò)他。阿里亞斯是巴拿馬政治名門之后，父親曾任巴拿馬總統(tǒng)，自己則做過(guò)記者和駐英外交官。那正是古巴革命如火如荼的歲月，切?格瓦拉（Che Guevara）、菲德?tīng)?卡斯特羅（Fidel Castro）頻頻向拉美輸出革命。被委派為外交官的阿里亞斯，很快就與統(tǒng)治政權(quán)反目成仇，號(hào)召人們推翻當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)厄內(nèi)斯托?德?拉?瓜爾蒂亞（Ernesto de la Guardia），而芳婷天真地認(rèn)為，阿里亞斯最終將作為國(guó)家的總統(tǒng)，她會(huì)成為巴拿馬皇后。她的角色是一個(gè)浪漫的。我是在幫一個(gè)朋友。

那段日子里，芳婷陪同阿里亞斯，乘坐他們的游艇悄然抵達(dá)古巴，拜會(huì)卡斯特羅以尋求支持。眾所周知，在最近數(shù)十年中，古巴和巴拿馬更像一對(duì)怨偶，其關(guān)系可謂“劇情跌宕起伏”：1904年4月17日兩國(guó)建交，1961年（卡斯特羅領(lǐng)導(dǎo)的古巴革命勝利兩年以后）雙方斷交，直到1974年8月22日，雙方才重新建立大使級(jí)外交關(guān)系……阿里亞斯夫妻找到卡斯特羅，是在1959年1月，那時(shí)候卡斯特羅掌權(quán)不到一年，適逢兩國(guó)關(guān)系的“蜜月期”，他滿口答應(yīng)幫助阿里亞斯夫妻推翻現(xiàn)政府。當(dāng)然，事后卡斯特羅對(duì)此事又表示堅(jiān)決否認(rèn)了。

芳婷那時(shí)35歲，事業(yè)如日中天，她以渡假的名義掩護(hù)丈夫走私軍火、招募雇傭兵。但這個(gè)不靠譜的政變計(jì)劃，幾乎從一開(kāi)始就在“裸奔”，政府軍隨之而來(lái)，革命者還沒(méi)來(lái)得及開(kāi)槍就逃到了叢林中，芳婷用她的游艇引誘政府軍的船只和飛機(jī)，掩護(hù)丈夫從另一條航線逃走。等她到了巴拿馬城，有關(guān)流產(chǎn)政變的新聞已經(jīng)傳開(kāi)，政府軍發(fā)現(xiàn)了未及銷毀的槍套和里面的致命文件，其中包括起義者的名單，名單里甚至還有好幾個(gè)好萊塢明星的名字（約翰?韋恩等）。1959年，巴拿馬政府指控她參與丈夫的一起未遂政變，陰謀推翻政府，對(duì)她簽發(fā)了逮捕令（阿里亞斯仍然在逃），因此被捕入獄，但由于她的名望，她一直被安排在最舒適的房間，它被英國(guó)外交部戲謔地稱為“總統(tǒng)套房”（很多國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在這里度過(guò)了他們最后的日子）。每天早上，她的梳妝臺(tái)上都會(huì)換過(guò)一瓶鮮花——巴拿馬政府試圖以此表示顯示他們的“寬大與和善”。

由于英國(guó)政府高明的外交斡旋手段，芳婷沒(méi)吃多少苦頭，巴拿馬當(dāng)局在其她短暫的拘留后就獲釋回國(guó)了，回國(guó)后曾受到媒體的圍攻，但芳婷微笑著沒(méi)有回答任何問(wèn)題。她對(duì)朋友說(shuō)，“丈夫只在乎榮譽(yù)，雖然他后來(lái)發(fā)現(xiàn)革命并不是那么令人愉快，但他還是下決心，不惜采取任何極端方式來(lái)幫助巴拿馬的老百姓?！眱蓚€(gè)月后，阿里亞斯獲準(zhǔn)離開(kāi)巴拿馬，回到倫敦的妻子身邊。其后，巴拿馬國(guó)內(nèi)局勢(shì)發(fā)生急劇變化，這對(duì)夫妻甚至被允許回國(guó)（但從英國(guó)政府2010年5月28日公開(kāi)的國(guó)家檔案資料顯示瑪戈特?芳婷和她丈夫參與企圖政變的事情，當(dāng)瑪戈?芳婷回到倫敦后，當(dāng)時(shí)的外交部次長(zhǎng)約翰?普羅弗莫（John Profumo）邀請(qǐng)瑪戈特?芳婷去他家做客，實(shí)際上是要詢問(wèn)她在巴拿馬到底做了些什么，瑪戈特?芳婷如實(shí)地說(shuō)出了事情的真相）。1964年，阿里亞斯被選進(jìn)國(guó)民議會(huì)，他倆的關(guān)系已到破裂的邊緣，但兩個(gè)月后，就在芳婷在想他離婚，他在街上“被暗殺”了，巴拿馬一名政治對(duì)手對(duì)阿里亞斯開(kāi)連開(kāi)5槍（又一說(shuō)是阿里亞斯與朋友、他曾經(jīng)的政治盟友阿爾伯托?吉米內(nèi)茲（Alberto Jimenez）在街頭發(fā)生口角——因?yàn)榘⒗飦喫沟睦厦∮址噶?，與吉米內(nèi)茲的夫人有外遇，暴怒的丈夫給了他5槍）打壞脊柱，從而造成從脖子以下全部癱瘓（他只能微笑，頭部轉(zhuǎn)動(dòng)了一下和幾個(gè)手指能動(dòng)），從此在輪椅上度過(guò)他的余生。即便如此，芳婷也從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)阿里亞斯，她以驚人的毅力繼續(xù)她的舞臺(tái)演出外，更是以超人的精力照料丈夫，并仍舊深愛(ài)著他，她對(duì)丈夫的感情十分復(fù)雜，糅雜了依戀、渴求、嫉妒、怨憤、內(nèi)疚、保護(hù)……也許，這樣戲劇化的情感世界，才是芳婷藝術(shù)表現(xiàn)力的來(lái)源？但有一種愛(ài)比這還要偉大，那就是她對(duì)舞蹈事業(yè)的狂熱……從而獲得文化界的高度尊敬。

1951年，被英國(guó)政府授予大英帝國(guó)指揮官勛章（Commander of the Order of the British Empire）（簡(jiǎn)稱CBE）；1954年，被英國(guó)政府授予高級(jí)英帝國(guó)女爵士（Dame Commander of the British Empire）（簡(jiǎn)稱DBE）勛章，這就是大家熟知的瑪戈特?芳婷女爵，同年她成了皇家舞蹈學(xué)院（Royal Academy of Dancing）的院長(zhǎng)；1979年，英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)授予她首席芭蕾舞女明星（Prima ballerina assoluta）榮譽(yù)稱號(hào)。

1975年，她的自傳《瑪戈特?芳婷》在倫敦出版并于1976年在紐約出版。1979年，阿什頓專為芳婷創(chuàng)作了舞劇《向芳婷致敬》，年屆六旬的芳婷擔(dān)任女主角。這是她對(duì)45年芭蕾舞臺(tái)生涯的最后告別演出。同年，則主持拍攝了六集舞蹈史系列片“舞蹈的魔力”（The Magic of Dance），隨后還出版了同名的著作，在全球發(fā)行。

由于阿里亞斯的醫(yī)療費(fèi)耗盡了她所有的積蓄，盡管芳婷的腳患有關(guān)節(jié)炎，她的職業(yè)生涯一直持續(xù)到1979年一個(gè)主要原因，是為了支付阿里亞斯的醫(yī)療保健費(fèi)用。她的最后一次演出是在1988年9月16日與卡拉?弗拉奇（Carla Fracci）和努里耶夫三人其共同演出的《巴洛克三人舞》（Pas de Trois Baroque）。

1981- 1990年，但任達(dá)勒姆大學(xué)（University of Durham）校長(zhǎng)。在該大學(xué)的學(xué)生活動(dòng)中心——尤尼爾姆劇場(chǎng)（Dunelm House），為了紀(jì)念她被以命名為芳婷舞廳（Fonteyn Ballroom）。同時(shí)她還是瑪戈特?芳婷學(xué)院芭蕾舞團(tuán)（Margot Fonteyn Academy of Ballet）的創(chuàng)始人，

阿里亞斯于1989年去世，英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)為了她的收益在1990年舉行了一次特殊的“慶典”晚會(huì)。后她被診斷出致命的癌癥并于1991年2月21日巴拿馬的巴拿馬城的一家醫(yī)院去世，安葬在他丈夫阿里亞斯在巴拿馬的家族墓地中并在阿里亞斯身邊。

有一所學(xué)校專門以瑪戈特?芳婷她的名字命名的——瑪戈特?芳婷學(xué)院（The Margot Fonteyn Academy）位于紐約市的北部（皮克斯基爾），由她與親密朋友肯?盧登（Ken Ludden）成立，其學(xué)院舞蹈教學(xué)方法由瑪戈特?芳婷制定，從而形成了21世紀(jì)及以后的舞者了詳細(xì)的教育計(jì)劃，由天賦的芳婷親自講授古典風(fēng)格的芭蕾。

芳婷設(shè)想的國(guó)際美術(shù)協(xié)會(huì)，讓所有的人都可以在其中探討藝術(shù)。她的信念是，不同領(lǐng)域中的年輕藝術(shù)家將進(jìn)入?yún)f(xié)會(huì)對(duì)藝術(shù)表達(dá)對(duì)其核心問(wèn)題對(duì)話（表達(dá)，闡明，焦點(diǎn)，等等）并因此形成對(duì)藝術(shù)的目的，他們努力的更深入的了解。 她和盧登共同努力，在她生命的最后十幾年發(fā)展了這個(gè)概念。

2009年，由英國(guó)廣播公司（BBC）根據(jù)梅雷迪絲?丹曼（Meredith Daneman）的傳記并由芭蕾舞女首席安妮?瑪麗-達(dá)夫（Anne-Marie Duff）主演拍攝的電視電影《芳婷》（Fonteyn）于2009年11月30日播出。