跳下去吧，杜丘——評(píng)新版《追捕》

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從舊版的經(jīng)典臺(tái)詞開(kāi)場(chǎng)，到舊版的經(jīng)典臺(tái)詞落幕；從舊版的主題曲開(kāi)始，到舊版的主題曲結(jié)束，中間穿插了仿佛從舊膠片里飛奔而出的駿馬、愛(ài)情以及那把打熊的獵槍，還有我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的手槍和白鴿。1976年由高倉(cāng)健主演的日本電影《君啊，涉過(guò)憤怒的河》——以《追捕》之名，強(qiáng)烈叩擊八十年代中國(guó)觀眾精神世界的故事，現(xiàn)在，在吳宇森導(dǎo)演的重新包裝下，追趕著時(shí)代又再一次走進(jìn)我們的大熒幕。

對(duì)那些懷舊的中國(guó)觀眾而言，似乎有一種期望，仿佛當(dāng)年《追捕》和《英雄本色》所帶來(lái)的震撼和喜悅就要回歸。然而，雖然吳宇森還是那個(gè)吳宇森，但杜丘卻不再是那個(gè)杜丘。張涵予對(duì)角色的詮釋無(wú)可非議，可在比舊版更短的一百一十分鐘的有限片長(zhǎng)，以及雙主角的設(shè)定限制下，杜丘的戲份被壓縮。原本是在被人追捕的同時(shí)自己更是歷盡艱辛追捕犯人，現(xiàn)在則給人一種被追多過(guò)追人的感覺(jué)。即使高倉(cāng)健用這個(gè)劇本再演一遍，也演不出魅力爆棚的硬漢。和杜丘相比，福山雅治飾演的矢村聰?shù)膽蚍荼扰f版《追捕》多了不止兩條街。他推理案情的場(chǎng)景令那些熟悉福山雅治的觀眾相當(dāng)跳戲，以為是《神探伽利略》的湯川學(xué)（福山雅治飾）走錯(cuò)了片場(chǎng)，可當(dāng)他隨著鏡頭拿起槍和武士刀時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是我們自己走錯(cuò)了片場(chǎng)。

故事之魂在于人物，無(wú)論是小說(shuō)還是電影都同樣適用。在失去未婚夫的傷痛中走不出去的真由美、冷酷而又柔憐的紫雨……可以說(shuō)，除了杜丘之外，其他角色被豐富了的人物背景故事、細(xì)膩的情緒刻畫補(bǔ)足了舊版《追捕》中人物和劇情架構(gòu)單薄的短板。但同時(shí)也弱化了原本以現(xiàn)實(shí)為原型的故事及其對(duì)社會(huì)的影射。對(duì)于沒(méi)有看過(guò)舊版《追捕》的人而言，能吸引他們走進(jìn)電影院的，除了帥氣漂亮的演員外，也就只剩下吳宇森的暴力美學(xué)了。誠(chéng)然，電影中的追車、飆快艇、槍戰(zhàn)都被吳老發(fā)揮到極致，仿佛凌霄之巔，舍他其誰(shuí)。就連我們香港功夫片的老朋友倉(cāng)田保昭也客串了一把，展示他那不服老的身手?？涩F(xiàn)實(shí)總歸是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)終究還是現(xiàn)實(shí)，再漂亮的功夫、再精彩的追逐、再優(yōu)美的槍聲，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上漫威、DC的超級(jí)英雄們?nèi)A麗的特效對(duì)現(xiàn)在電影主流消費(fèi)群體的年輕人們的吸引力。真的，在電影看到最后，在主題曲再次響起之時(shí)，我只想說(shuō)：

杜丘，你看，多么藍(lán)的天，走過(guò)去，你可以融化在那藍(lán)天里，一直走不要朝兩邊看，明白嗎？杜丘?？?，去吧……

本文曾發(fā)表于龍叔的電影放映室（龍斌大話電影之微信公眾號(hào)），特此聲明。

——施