本篇文章文本細(xì)讀做的非常不錯(cuò)，但是存在以下問題

1、在本篇文章中，第一個(gè)小標(biāo)題用的是拉康的凝視，而第二個(gè)小標(biāo)題下的內(nèi)容用的是?？碌哪暲碚?，但是你的副標(biāo)題寫的拉康，這是需要注意的。

2、本篇可能覺得自己用的是凝視，所以，出現(xiàn)了?？潞屠祷煊玫那闆r，這種時(shí)候，需要自己明確哪一部分到底是什么理論。

“凝視”之下的主體性衰竭
???????????——《永遠(yuǎn)的門》拉康式解讀文本細(xì)讀

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? ? ? 《永遠(yuǎn)的門》用平實(shí)清雅的語(yǔ)言講述了一個(gè)充滿著遺憾和錯(cuò)過的愛情故事，在一個(gè)江南小鎮(zhèn)里，畫師鄭若葵和花店員工潘雪娥在日常的生活中互生情愫，但直到鄭若奎猝死兩人也未曾明表心意，全文浮動(dòng)著一股淡淡的哀傷之情。本文試從凝視角度進(jìn)行分析。
????凝視作為20實(shí)際西方文論和文化研究的重要概念，指的是權(quán)力運(yùn)作、欲望糾結(jié)和身份意識(shí)的觀看方式。在現(xiàn)代社會(huì)，“凝視”來(lái)自于權(quán)力掌管者，在道德的規(guī)訓(xùn)和教化下，“自我凝視”成為一種集體無(wú)意識(shí)，“凝視”和“自我凝視”無(wú)處不在。在小說《永遠(yuǎn)的門》中，“凝視”主要聚焦在“他者”對(duì)兩位主人公的“凝視”和主人公的“自我凝視”。作為一種批評(píng)方法，“凝視”理論為我們解讀這篇小說提供了“視覺—主體—權(quán)力”的方法。

一、他者凝視
????從拉康的凝視觀點(diǎn)來(lái)看，“窺視”一詞本身包含著他者對(duì)個(gè)體無(wú)時(shí)無(wú)刻且不合時(shí)宜的注視。本文的敘事聲音并不多，較為突出的卻是“同院的鄰居們”的“他者”的聲音，而兩位主人公與讀者的距離卻相當(dāng)?shù)馗裟ぃ覀儫o(wú)法從文中明確讀出他們內(nèi)心情感的波動(dòng)，我們只能跟著“敘述者”的步伐，憑借他們的只言片語(yǔ)和行為去窺視兩位主人公之間的情感糾葛。
????作者在展現(xiàn)鄰居作為他者如何瓦解主體并不是通過故事情節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，而是通過三個(gè)空間意象進(jìn)行勾連。首先，作者在題目和文章中多次提到的“門”，“門”在文中是一個(gè)關(guān)鍵的空間意象，同時(shí)也是愛情關(guān)系的隱喻，虛假的“門”隱喻著鄭若奎對(duì)潘雪娥的愛戀，對(duì)愛情的渴望。但“門”并不散見于全文，最后一次是密集緊湊地出現(xiàn)在結(jié)尾，文中最后四段連用七個(gè)“門”字，人們發(fā)現(xiàn)門，從驚訝到憤懣，到最后發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)虛假的門，語(yǔ)氣詞“哇”和感嘆號(hào)的使用凸顯了他們的驚訝程度，前半段平鋪流暢的敘事節(jié)奏在最后被連連打破，那種無(wú)法掙破的隱秘情愫也隨著情節(jié)節(jié)奏的加快而陡升，帶給讀者強(qiáng)烈的震撼和審美體驗(yàn)。這虛假的“門”最后昭然若揭，暴露在公共空間里，意味著隱秘情愫在大眾視野下的公開。
????在這里，“門”所勾連起的一波三折，就是設(shè)定的“他者”視角，我們透過“他者”和“敘述者”的眼睛去獵奇捕捉主人公的情感，那么“門”作為鄭若奎最私人、最隱秘的感情在最后外部力量的強(qiáng)迫暴露下就極顯諷刺之意。
???同樣， “花瓶與花”象征著他們柏拉圖式愛情的美麗與純潔，但在他者凝視里，“花”卻被所有人期望能出現(xiàn)在潘雪娥的房里。結(jié)合上下文可得知“沒有枯萎的花”是潘雪娥留下的最后的紀(jì)念，看似迎合了他者的心理，但這本身就表露出一種巨大的諷刺。
????這本是一篇講述愛情主題的小說，但“熱切的盼望著”“深深的遺憾和綿綿的同情”“人們的心懸了起來(lái)又沉了下去”“憤懣”這些明確的情感敘事卻全部指向“他者”，愛情作為一種私人情感的美好愛情被隱藏，私人情感被大眾視野無(wú)情地窺視，“公共——私人”的二元對(duì)立關(guān)系構(gòu)成了反諷。在他者凝視下，主人公的情感被迫壓抑隱藏起來(lái)，“永遠(yuǎn)的門”最后出現(xiàn)，私人情感被迫暴露，也意味著一種主體性的衰竭。
????二、自我凝視
????凝視理論發(fā)展到20世紀(jì)福柯這里，“凝視”變成了一種權(quán)力，它自動(dòng)地運(yùn)行著，并且此時(shí)凝視主體消失，或者說，這種“凝視”的主體并不是某個(gè)個(gè)人、某個(gè)組織，每個(gè)人都在被凝視著，它同時(shí)還具有生產(chǎn)性功能，不斷地控制著現(xiàn)代人，由于這份“凝視”的不可見，現(xiàn)代人并沒有意識(shí)到自己的處境，心甘情愿地被控制著。

? ? ?他者對(duì)自我的侵占還體現(xiàn)在人物于窺視中選擇自我凝視。于是，這種凝視變成了一種自我凝視。小說中，在充滿窺視的古老的小雜院里，兩位主人公無(wú)可避免地陷入了“自我凝視”。前后兩次內(nèi)容相同的對(duì)話，采用了重復(fù)的手法，凸顯了時(shí)間感和歷史感，簡(jiǎn)短且平常的寒暄是“他者凝視”下情感唯一明晰的表露，這其實(shí)就暗含著主人公的“自我凝視”。
????小說設(shè)定的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代過渡的時(shí)間，人們雖有對(duì)自由愛情的肯定，但仍舊破除不了傳統(tǒng)的觀念，其認(rèn)可本身就是一種“干涉”和“介入”，主人公無(wú)法不在意來(lái)自外界的聲音和視線，他們的不越距行為充滿了“自我凝視”，如鄭若葵只能通過虛假的“門”來(lái)宣泄一部分愛戀感情，最后潘雪娥“走的匆忙又唐突”的選擇也是“他者凝視”的回避和“自我凝視”的在意。
???? ?于是，在公共視野的擠壓和自我凝視的壓抑下，主人公們的愛情走向悲劇，充滿遺憾和錯(cuò)過的結(jié)局帶給讀者深深的反思。愛情本應(yīng)是健康的、自由的、私人的，而這悲劇的原因是什么?僅僅是因?yàn)猷嵢艨拟绬?“一扇畫在墻上的門”已經(jīng)給了我們答案。
????充滿暗示意味的答案正如整篇文章的風(fēng)格一樣涌動(dòng)著古典美式的婉曲幽情和現(xiàn)代式的浪漫真摯，低調(diào)平緩，娓娓道來(lái)。潛藏在古老的江南小鎮(zhèn)之下，是頗具現(xiàn)代意味的反思，看似溫和善意的關(guān)心其實(shí)是對(duì)主體性情感的粗暴干涉，對(duì)于大眾視野對(duì)私人情感的過分關(guān)注，作者有一種綿里藏針的反諷，而這反諷也正如那綿綿情愫一樣，不容察覺，并不犀利，構(gòu)成一種溫和的藝術(shù)張力。

? ? ? 概而言之，本篇小說中的主人公在“他者凝視”與“自我凝視”之下，最終走向悲劇的命運(yùn)，??？抡J(rèn)為“凝視”本身就是規(guī)訓(xùn)權(quán)力，“凝視”隱藏在古老的傳統(tǒng)心理格局里，構(gòu)成了一種普遍性的規(guī)訓(xùn)權(quán)力，潘雪娥最后的離去正是體現(xiàn)了規(guī)訓(xùn)力量的強(qiáng)大和個(gè)人主體性衰竭后的無(wú)力。作者用充滿溫情平和的筆調(diào)，諷刺了公共視野對(duì)私人情感的干涉介入，暴露了具有普遍意義的生存境遇，同時(shí)通過對(duì)主人公心靈美的描寫，表達(dá)對(duì)純真愛情的歌頌與贊美，多層情蘊(yùn)顯示出小說的復(fù)雜性。